В фильме Надии Латиф «Человек в моём подвале» предпринимается попытка
буквально воплотить амбициозные идеи знаменитого одноимённого романа
Уолтера Мосли. Тематически насыщенные тексты часто лучше работают на
бумаге, где идеи могут принять менее определённую форму, чем обычно
чрезмерно практичная природа киноповествования. Несмотря на пару мощных
актёрских работ, Латиф так и не поняла, как рассказать эту сложную
историю о расе, истории и превращении того и другого в товар. Поклонники
главных героев или первоисточника, возможно, захотят увидеть, как всё
это выглядит в трёхмерном формате, но Латиф слишком нерешительна, чтобы
по-настоящему вникать в плодородную почву, предлагаемую текстом.
Кори
Хокинс играет Чарльза Блейки, темнокожего жителя нью-йоркского района
Саг-Харбор, переживающего тяжёлый период своей жизни. Он так с трудом
сводит концы с концами, что подумывает о продаже дома, в котором на
протяжении поколений жила его семья. Это великолепное жилище, и команда
художников-постановщиков сериала «Человек в моём подвале» заслуживает
похвалы за то, что превратила обстановку в персонажа. Мы слышим скрип
дерева и чувствуем запахи поколений, которые прошли по нему.
Когда
Чарльз уже почти достиг дна, в его жизни появляется фаустовская фигура в
лице Эннистона Беннета ( Уиллем Дефо ). Он стучится в дверь и делает
Чарльзу предложение: «Позволь мне пожить у тебя в подвале несколько
месяцев, и я буду платить тебе более чем достаточно, чтобы погасить твои
долги». Чарльз, понятное дело, колеблется, но всё же решается, ведь он
явно не видел ни одной серии «Сумеречной зоны».
К следующему утру
Эннистон построил камеру в подвале дома Блейки. Он будет жить в этом
загоне, а Чарльз будет заботиться о нём, принося еду и удовлетворяя
другие потребности. Эннистон представляется как бизнесмен, который
оценивает и, по сути, перепродаёт историю, хотя его истинная цель
остаётся неясной ни для Чарльза, ни для зрителей. Расовый подтекст,
конечно же, присутствует: Чарльз вынужден подчиняться всем желаниям
этого странного белого человека. Даже находясь в камере, Чарльз
становится слугой. Приход Эннистона подталкивает Чарльза к поиску
антиквариата и артефактов в собственном доме, что приводит его к
примирению со своим прошлым и осознанию того, как сильно он его
игнорировал.
Очевидно, что «Человек в моём подвале» обладает
достаточной тематической глубиной, чтобы удерживать внимание зрителей, и
складывается впечатление, что некоторые диалоги, возникающие после
просмотра, могли бы создать более интересный контент, чем сам фильм.
Возможно, фильм задумывался скорее как повод для разговора, чем как
утверждение. Тем не менее, серые зоны в конечном итоге разочаровывают,
слишком напоминая тревогу, неопределённость, которая также проявляется в
относительно сдержанном визуальном языке фильма. Этот фильм постоянно
кажется переполненным смелыми визуальными решениями, но чаще
предпочитает играть прямолинейно. Даже сюжет так и не достигает той
напряжённости, которая обещана завязкой, лишь отблескивая от
по-настоящему мрачного, тревожного и атмосферного произведения, каким
оно могло бы быть.
К счастью для Латиф, её решение превратить это
в двухактный фильм было вознаграждено её подбором актёров. Хокинс
хорош, пусть ему и не хватает той злости, которую, как я подозреваю,
привнёс бы в эту картину Джонатан Мейджорс, когда-то участвовавший в
актёрском составе, но отменённый. Однако именно Дефо, как и ожидалось,
великолепен. Он всегда умел использовать свою широкую улыбку так, что
она одновременно тёплая и пугающая. Здесь он использует её как оружие,
создавая впечатление, что кто-то вроде Чарльза даст ему шанс. Наблюдая,
как эти два актёра справляются с таким насыщенным текстом, как у Мосли,
снова и снова хочется, чтобы окружающий их фильм доверял им настолько,
чтобы рискнуть и выйти за рамки первого этажа.