Посмотрела китайское произведение «корейского» формата в 16 серий по часу, где некая деликатная дева, заточенная на семью, попыталась работать вице-президентом довольно крупной компании.
Сначала мы видим классику жанра с властным боссом и милой эмпатичной кулинарно одаренной сотрудницей низшего звена из пиар-отдела некоей крупной интернет-платформы, типа нашей «Яндекс-еды» или «Яндекс-лавки».
И по сюжету, конечно же, властный босс влюбляется в деву, которая дарит тепло всем вокруг и успешно прокладывает путь к сердцам сразу двух мужчин через желудок и уши своими кулинарными шедеврами и подходящими случаю глубокомысленными афоризмами.
И перед нами разворачивается целая сага о выборе между карьерой, отношениями и даже не семьей девы, а пожилой и не очень здоровой мамой. И дева выбирает маму, похерив все остальное.
Дева, судя по всему, не умеет рационально мыслить, и ее место конечно же на кухне — тут даже нет никаких сомнений: Küche, Kirche, Kinder, погода в доме и прочее — это все ее. А карьера вещь не особо нужная. Отношения вроде бы и нужны, но тоже после мамы.
Понятно, что сериал по сути поднимает вопросы баланса карьеры и остальной жизни. Но совершенно кривая подача и надуманные ситуации вызывают, мягко говоря, недоумение.
Сразу вспоминается притча о птице, спасавшей своих детенышей и выбравшей не того птенца, что обещал ей заботу в старости, а того, что обещал заботиться о будущем потомстве.
Это ключевой вопрос: родители, при всем уважении и безусловной необходимости заботы, — это прошлое, а дети — это будущее. Поэтому думать в первую очередь надо о том, с кем будешь жизнь доживать и детей воспитывать. Тем более, что по большому счету мама совершенно не нуждается в дочкиной гиперопеке — она вполне самостоятельна и не слишком одинока.
Но дело даже не в выборе приоритетов — все разные и выборы у всех будут разные.
В дораме какая-то феминистическая повестка «наоборот» с неясными акцентами.
Что пытается донести китайская коммунистическая партия цензура, выпуская этот фильм? Что не надо заботиться о пожилых и больных родственниках? Или наоборот —надо, в ущерб своей будущей семье и карьере?
Или, что роль женщины по гармонизации всего на свете должны исполнять властные боссы, которых сценаристы превращают в домашних котят?
В общем, я не поняла ключевых посылов, кроме пресловутого «баланса», который, конечно, был бы идеальным в идеальных условиях. Но не в условиях конкуренции среди 1,5 млрд сограждан и довольно жестких законов капиталистического мира.
К слову, единственный нормальный человек в фильме это, собственно, сама мама. Ее дочь взваливает на пожилую и нездоровую женщину груз вины за просранную, миль пардон за мой французский, жизнь дочери, которая не может и, что важнее, не хочет делать карьеру и отказывается от собственной семьи, чтобы только заботиться о маме.
Вот лично я не хотела бы, чтобы моя дочь в 40 лет в итоге осталась одна и без средств к существованию.
Странный герой тоже хорош — назначает совершенно неподходящую деву «с обременением» вице-президентом компании с дикими переработками и ответственностью.
Да, дева умна, талантлива, прекрасно разруливает возникающие рабочие форс-мажоры, но не умеет держать удар и от малейшего стресса, связанного с мамой, разлетается на мелкие кусочки, словно стеклянная ваза.
Причем, это происходит на уровне физиологии: у нее отключаются органы чувств и она впадает в сомнамбулическое состояние, забывая все вокруг, что находится вне ее семейных интересов (т.е. мамы).
И вот такого человека главный герой назначает на пост, предполагающий ответственность за предприятие с 500 сотрудниками. При том, что девин максимум — это руководитель среднего звена, причем желательно в отделе по работе с персоналом.
В итоге, когда мама по рассеяности передозируется инсулином, дева впадает в это свое сомнамбулическое состояние и под тяжестью выдуманной вины перед мамой херит серьезные переговоры с инвесторами, подставляя этим своего бойфренда (главного героя), после чего увольняется с работы, разрывает отношения с бойфрендом и уходит ухаживать за мамой.
И все это вместо того, чтобы правильно организовать свою и мамину жизнь, т.е. сделать именно то, что она «как бы» умеет делать лучше всего.
Тем более, что вариантов тут вагон и маленькая тележка, а бойфренд готов ей в этом помочь без особого ущерба для ее гордыни.
Но нет, дева орет, что мол, у меня мама при смерти, а ты, гад, поехал разбираться с инвесторами...
Ну да, главный герой же мастер на все руки, поэтому надо ехать в больницу, видимо, помогать реанимировать маму (врачи же, знамо дело, не справятся), а фирма с пятью сотнями сотрудников пусть пропадает, ибо «сгорел сарай, гори и хата».
Дальше не очень понятно на какие деньги дева с мамой больше года живут (и лечатся) при таком странном выборе жизненного пути главной героиней, но это остается за кадром.
В общем, примерно к 13 серии на экране творится какая-то противоестественная дичь, деву хочется ударить чем-то тяжелым и единственная причина, заставляющая это досматривать заключается в живейшем интересе, как же всё-таки сценаристы вырулят этот кулинарный ромком к положенному жанром хэппи энду.
И да, они, конечно, выруливают стопроцентными «принцессиными грезами» — не слишком изящно, зато по законам жанра.
В итоге тут у нас получилась розово-зефирная дорама, которую, тем не менее, довольно интересно посмотреть даже без перемотки. И кстати, с отличными торсами, демонстрируемыми Гао Ханьюем и Лу Лу. ))
Из безусловно хорошего: отличные второстепенные линии, в целом отсутствие кринжатины в поведении абсолютно всех героев, кроме двух главных. Но самое прекрасное в дораме это кулинарные шоу и съемки готовки с наивкуснейшими крупными планами.
В целом, получилась нормальная дорама на честную восьмерку, вполне соответствующая своему рейтингу, на которой не скучаешь и смотришь на этот «цирк с конями» с большим интересом.
Посмотреть можно на Кинопоиске или на Иви по подписке в озвучке Кинеко и традиционно на скорости 1,25.