Икона «Утоли моя печали» принадлежит к числу величайших святынь православного мира. Этот образ Божией Матери почитается как чудотворный, к нему обращаются за утешением и помощью в трудные времена, за избавлением от болезней и скорбей, в первую очередь душевных. Если говорить о самом образе, то его история уходит в глубину веков, и точная дата его создания неизвестна (есть несколько версий). Широкую известность и особую любовь народа он обрел после многочисленных чудес во время эпидемии чумы 1771г и позже. Более подробную информацию можно найти на просторах интернета и в других источниках.
Что же касается нашей иконы? Итак, представьте себе старинную икону, которая пережила века, повидала многое и теперь нуждается в заботе и внимании. Эта удивительная икона не только красива сама по себе, но и хранит в себе целую историю, которую предстоит раскрыть! Именно такой предстает перед нами икона Божией Матери «Утоли моя печали».
Традиционно образ изображает Пресвятую Богородицу, которая держит на руках Божественного Младенца. Её взор наполнен состраданием, что делает её особенно близкой тем, кто ищет утешения в своих печалях. В нашем случае, очевидно, нам еще только предстоит увидеть этот взор, поскольку потемневшая олифа, потертости и сплошные поверхностные загрязнения значительно искажают изображение.
Когда я осторожно сняла металлический оклад, то сразу поняла: это не первая её встреча с мастером-реставратором. Икона была покрыта слоем старых записей, видны вставки поновительского грунта, а сама доска треснула на две части и держится только на шпонках. Трещина между досками заполнена поновительским грунтом, по которому нанесен красочный слой. Похоже, что предыдущий мастер так пытался восстановить целостность изображения. А дальше началось настоящее приключение…
Первым делом нужно было удалить поздние записи - слои краски, которые предыдущий мастер нанес на авторскую живопись. И тут меня ждал сюрприз: предыдущий мастер укреплял икону каким-то жутким клеем. Точнее, я обнаружила два разных клея. И, как выяснилось позднее, нанесены они были в разное время. Один, более ранний, очень тягучий (как резиновый), встречается под всеми вставками поновительского грунта и в местах утрат авторского красочного слоя. Второй, более поздний клей, по своему цвету и структуре напомнил мне казеиновый, которым раньше клеили мебель. Оба эти клея не подходят для данного вида работ и способны нанести значительный ущерб иконе. Пришлось потратить немало времени и усилий, но полностью удалить без повреждений оригинальной живописи, к сожалению, уже не получится. Поэтому, на некоторых участках авторской живописи останутся темные пятна.
Следующий интересный момент, который нас ожидает в процессе раскрытия иконы, это поновительский грунт. Точнее, их тоже оказалось два. Разного времени. Первый, который лежит на «резиновом» клее, достаточно жесткий по своей структуре, и не совпадает (ниже) с уровнем авторского грунта, а местами он, как бы «распирает» его. Второй грунт – более поздний, очень пористый, и выложен выше авторской живописи, а местами ее даже перекрывает. Что делать в этом случае? Удалять! Оба. Но сначала выявим границы «автора» и «поновителя/ей»
Вы думаете, что на этом сюрпризы закончились? Уверяю Вас – нет! По мере того, как удалялся поновительский грунт нам открывались многочисленные ходы и повреждения от древесного жучка. Эти маленькие вредители оставили после себя целые лабиринты внутри деревянной основы, местами превратив доску в труху! Да, похоже этой иконе пришлось многое пережить.
И вот начинается магия реставрации. Сначала я восстановила плотность и целостность доски. Затем пришло время восстановить утраченные участки левкаса – специального грунтового покрытия, которое создаёт основу для живописных слоёв.
После этого началась работа по реконструкции красочного слоя. Здесь важно сохранить аутентичность и бережно передать первоначальный замысел художника. Каждый мазок был сделан с трепетом и вниманием к деталям.
Работа шла медленно и осторожно, поскольку главной целью было сохранение исторической ценности и эстетической целостности произведения.
Про оклад мы, конечно, не забыли. Его привели в порядок и вернули на место после того, как работа с иконой была завершена.
Долгожданный итог оправдал все ожидания. Лик Божьей Матери вновь засиял теплом и светом, линии приобрели четкость и выразительность, а цвета вернули свою глубину и насыщенность. Сегодня мы имеем возможность любоваться этой иконой точно так же, как и предыдущие поколения.
Как Вам результат? Если у Вас остались вопросы – добро пожаловать в комментарии.
Приглашаю всех желающих на мой Rutube-канал посмотреть небольшой ролик с основными моментами работы с этой иконой.