В заголовке использована строчка из песни группы "Марко Поло" - "Акатава". Летом, да и в начале осени, у нас с Хольдой получился перерыв в выкладке ее истории - Кантадора, которую можно глянуть на моем канале в отдельной подборке. И продолжаем болтать с Холь обо всем подряд - Поговорим о сюжетных поворотах и персонажах. Как ты распределяешь акценты в своем произведении? Ну знаешь повествования бывают разные. И, например, держать в напряге все повествование - читатель может устать.. А если слишком растягивать сюжет, то опять же можно вызвать у читателя желание - ой, ну потом дочитаю, когда-нибудь. Как ты считаешь: что тут важно учитывать и поддерживать? - Мне кажется, что в сюжете важна жанровость, и именно из жанровости построение и должно исходить. Если надо сделать хоррор - то надо зрителя пугать и держать в напряжении, выталкивать его из зоны комфорта тем или иным способом - хоть банальными неприятными сценами, хоть непонятностью и тревожностью происходящего, когда ясно, что что-то
В заголовке использована строчка из песни группы "Марко Поло" - "Акатава".
Летом, да и в начале осени, у нас с Хольдой получился перерыв в выкладке ее истории - Кантадора, которую можно глянуть на моем канале в отдельной подборке.
И продолжаем болтать с Холь обо всем подряд
- Поговорим о сюжетных поворотах и персонажах. Как ты распределяешь акценты в своем произведении? Ну знаешь повествования бывают разные. И, например, держать в напряге все повествование - читатель может устать.. А если слишком растягивать сюжет, то опять же можно вызвать у читателя желание - ой, ну потом дочитаю, когда-нибудь. Как ты считаешь: что тут важно учитывать и поддерживать?
- Мне кажется, что в сюжете важна жанровость, и именно из жанровости построение и должно исходить. Если надо сделать хоррор - то надо зрителя пугать и держать в напряжении, выталкивать его из зоны комфорта тем или иным способом - хоть банальными неприятными сценами, хоть непонятностью и тревожностью происходящего, когда ясно, что что-то не так - но что и с какой стороны - поди пойми.
Если хотеть приключение - классическое такое - то там на мой взгляд должен быть движ, смена локаций, сочетание основной сюжетной линии с какими-то маленькими эпизодами, показывающими мир или персонажей с разных сторон.
В моем случае история во многом камерная, и я делала так намеренно. Героиня страдает от того, что заперта в клетку, и я хотела, чтобы эта тема отражалась и в том, что она физически не имеет права покидать дворец (ну или это для нее очень затруднительное дело) и потому заперта там с непосредственной опасностью как мышь с удавом в одном аквариуме, и в том, что она заперта в тиски складывающихся обстоятельств, когда нет возможности просто хлопнуть дверью и уйти (пусть эти обстоятельства во многом генерирует её собственная совесть, не позволяющая ей бросить всё как есть и сбежать).
И из-за этого в истории не так уж много экшна, экшн - это всегда некая активная деятельность, а у героини не так уж много возможностей для этого. Она может строить планы, шмыгать мышкой тут и там, но это почти все, что она может. Хотя к концу истории, конечно, экшна прибавляется, но всё равно в основном этот сюжет основан на разговорах, попытках что-то разузнать и так далее. Я бы не назвала это детективом, конечно, потому что совсем не умею писать детективы, но данная история определенно сфокусирована на расследованиях в том или ином виде, а потому она не динамичная. И да, ты совершенно права, от такого читатель может скучать, если ему не очень интересен этот сюжет. И если так, я мало что могу сделать, однако стараюсь в случаях, когда это возможно, разнообразить происходящее визуальными средствами и иллюстрировать то, о чем герои просто рассказывают - по-моему так происходящее становится интереснее (и банально красивее XD)
- И дополнительно: это уже я как автор автору - есть ли у каждого твоего персонажа какая-то роль в истории? Опять таки: не просто третий стражник справа, а что-то ключевое? Или есть просто стражники для массовки?)
- Конечно, в любой истории есть набор статистов, есть набор персонажей, которые нужны истории для какой-то утилитарной задачи - рассказать ту или иную историю, стать препятствием или помощником, дать понять какой-то аспект мира, в котором происходит действие и так далее. А есть персонажи, ПРО КОТОРЫХ история, они тоже имеют свои задачи, но кроме того история как бы сфокусирована на том, чтобы рассказать о них и показать их.
У меня есть все варианты персонажей, и статисты, и функции, и те, про кого весь рассказ. Хотя главная фокусировка тут несомненно на главной героине, потому что это история того, как она станет тем, кем ей суждено стать.
- То есть в целом, твой взгляд в этой истории показывает, что чему быть - того не миновать?
- Нет, говоря о том, что "суждено", я имею ввиду не то, что в их мире есть концепция непреодолимой судьбы. Я употребила такую фразу просто думая об этом как автор, который уже знает итог истории.
Более того, я даже могу прямо сказать, что вытесанной в граните судьбы, которой не миновать, как ни трепыхайся, в мире этой истории не существует. Там есть свои концепции судьбы, предопределения, но они не таковы.
Мне в целом как автору кажется, что концепция непреодолимой судьбы для сюжетов довольно скучна и одноразова. Она может ярко и драматично сработать в одной истории, где персонажи очень стараются судьбу превозмочь, но не преуспевают, но через одну-две истории это перестает вызывать сопереживание, потому что уже нет надежды, что герои преуспеют, и всё, история работать перестает. Как по мне, именно поэтому "Пункты назначения" как франшиза на кучу фильмов - так себе идея, хотя пара-тройка первых фильмов цепляли очень даже.
Найти эту историю и прочитать все что УЖЕ есть можно на странице Хольды в ВК или на ее страничке А-комикса.
Подписывайтесь на мой канал, ставьте лайки и делайте репосты, если вам это не трудно. Спасибо! ❤️
Мой канал в сети ВК: Сделай арт.
#арт #рисование #зарисовки #cantodora #красота #история #сказка