Очередные задачи театральной политики. Резолюция партсовещания по вопросам театра. Май 1927 г.
Нужно заметить, что это положило начало Советским кино и театру, которые многие считают за вершину. А началось всё с приезда шоу "Шоколадные ребята".
Основное направление театральной политики
1. Период социалистического строительства наравне с постановкой задачи и решением основных вопросов экономической жизни ставит перед партией задачу решения вопросов "культурной революции" (Ленин). Укрепление экономических и политических позиций дает возможность пролетариату укреплять все более и более свои позиции в области культурного строительства.
За десять лет существования диктатуры пролетариата десятки миллионов трудящихся поднялись к активной культурной жизни и, по мере роста экономического благосостояния нашей страны, начинают проявлять свои требования и к театральному искусству. Этот процесс культурного созревания характеризуется следующими моментами:
- мощный подъем самодеятельного творчества масс, выдвижение из ее среды кадров рабочих и крестьян художников;
- количественный и качественный рост художественной продукции;
- кризис жанров и форм дореволюционного искусства;
- колоссальный рост спроса со стороны масс к произведениям искусства и повышение требовательности к их социально-художественному значению.
Сложность процесса развертывания социалистического хозяйства, относительный рост активности буржуазных групп в стране не могут не приводить к попыткам со стороны последних осуществить свое влияние в области идеологии и, в частности, на театре. Это влияние проявляется здесь или в виде рецидива упадочных, социально-нездоровых явлений дореволюционного театра или в виде нарождения новых явлений, прямо или косвенно отражающих эти чуждые и враждебные пролетариату влияния.
Классовая борьба в области театра, принимая особые формы, является важным фактором, который должен учитываться при намечении и проведении театральной политики. Усилив борьбу со всякими попытками осуществления буржуазного и мелкобуржуазного влияния на театр, органы, осуществляющие театральную политику, и критика должны всемерно способствовать росту, укреплению и распространению начинаний театров, направленных на создание произведений искусства, отвечающих целям пролетариата и его борьбы и содействующих социалистической перестройке общества.
2. Основные принципы художественной политики определены резолюцией ЦК "О политике партии в области художественной литературы". Эти принципы сохраняют свое значение и до сих пор и могут быть применены в области театрального строительства. Однако, при применении их в специфической области театра, являющегося одним из наиболее действенных массовых видов искусства и имеющего более сложный аппарат, и т.к. материальный базис искусства имеет свои особенности задачи, должны быть особо учтены эти особенности художественно-театральной работы.
3. В условиях диктатуры пролетариата, осуществляющего социалистическое строительство, театр, поднимая политический и культурный уровень рабочих и крестьянских масс, ставя и решая актуальные вопросы современности, доставляя здоровый отдых, должен выполнять своими специфическими средствами роль одного из важных рычагов способствования социалистическому строительству, вовлекая в него широкие массы рабочих и крестьян, вовлекая и перевоспитывая интеллигенцию и мелкую буржуазию в соответствии с задачами, стоящими перед пролетариатом.
Однако было бы неправильным рассматривать театр лишь как орудие примитивной агитации со сцены. Агитационно-пропагандистская роль должна выполняться театром его специфическими средствами в более многообразных и сложных формах, чем простая агитация. Неправилен и вреден также недоучет театра как орудия политического воздействия. Если первая оценка может приводить к снижению театральной работы, к потере театром своих наиболее мощных и выразительных средств, то вторая - может привести к сдаче позиций, под видом эстетической самодовлеемости театра, под напором чуждых пролетариату влияний.
4. Основной критерий оценки работы театров, который может применяться в проведении теаполитики соответствующими советскими органами, - это критерий социально-политической значимости. Как и в области художественной литературы, партия и советская власть не могут связывать себя с каким-либо театральным направлением, но должны быть приняты все меры к тому, чтобы усовершенствование всех методов театрального воздействия, соревнование театральный течений приводили к наиболее полному и действенному выполнению социальных задач, стоящих перед театром. Следует всегда иметь в виду, что исключительное покровительствование какому-либо театральному течению за счет других, даже имеющему более высокую художественную ценность, могло бы привести к застою и неизбежной остановке дальнейшего развития.
5. В положении театра в текущий период могут быть отмечены следующие основные моменты: частичный сдвиг дореволюционных театров в стороны постановки на сцене проблем современности (хотя и с разными социальными устремлениями); значительные достижения революционных театров; оживление театральной жизни во всех союзных республиках как в центрах, так и на местах.
В проведении театральной политики перед коммунистами, работающими в области театра, стоят две основные группы задач: задачи в отношении театров дореволюционных, являющихся культурным наследством; задачи строительства и руководства в отношении театров и театральных течений, возникших в период революции.
6. Театральное "наследство", заключающееся в дореволюционном театре, является ценностью, к которой необходимо бережное и внимательное отношение. Подход к современности этих театров, имеющих свои длительные традиции и глубокие корни в прошлом, происходит путем медленных сдвигов и нередко зигзагообразно.
7. В отношении театрального наследства при проведении театральной политики стоит двойная задача:
- устранение вредных пережитков старого театра, феодально-помещичьего и буржуазного периода - борьба с рецидивами мещанского и упадочного театра прошлого;
- умелое использование достижений театров прошлой культуры и активная политика, направленная в сторону привлечения этих театров к выполнению задач, поставленных перед театром в период социалистического строительства. Необходимо принять решительные меры к тому, чтобы сделать доступными рабочим массам высокие достижения театральной культуры путем организации выездов государственных театров, снижения входных цен и т.п., без чего теряет свое значение работа по сохранению старого театра.
При осуществлении этих задач необходимо иметь в виду следующие три момента:
а) необходима неуклонная борьба против косности, стремления огульно и искусственно охранять явления, потерявшие свое социально-художественное значение, связанные целиком с прошлыми общественно-политическими строями, борьба против застоя и нежелания стать на уровень требований советской общественности;
б) одновременно следует отметить. что огульно-отрицательное отношение к дореволюционному театру и недостаточно тактичное отношение к специалистам, работникам этих театров, может привести их к отталкиванию от сотрудничества с советской властью. Руководство работой этих театров и критика должны служить целям гибкого и внимательного подталкивания их к к служению задачам пролетарской диктатуры и к отвоеванию их из-под влияния враждебных пролетариату социальных групп и к постановке на службу пролетариату театральных коллективов в целом;
в) при умелом, гибком, но достаточно активном воздействии государственных органов, критики и советской общественности группа театров дореволюционных сможет занять одно из важных мест в строительстве современного театра. Неправильно было бы обходить и отклонять задачи овладения наследством и использование его достижений в целях пролетариата соображениями и необходимости построения рабочего театра или построения самодеятельного театра. Эта последняя задача не устраняет и не заменяет необходимости использования достижений дореволюционного театра в целях пролетариата.
8. Усвоение и использование театральных достижений прошлой культуры и подталкивание академических театров в направлении служения задачам рабочего класса являются лишь частью общей задачи включения театра в русло содействия соцстроительству. Нужно со всей решительностью указать на вредность недооценки значения работы и достижений театров, возникших в период революции, и недооценки значения работы по созданию театра, ставящего своей целью революционную постановку проблем современности и обслуживание трудовых слоев населения, который в своем развитии содействовал и содействует приближению дореволюционного театра к современности. Политика, направленная преимущественно на сохранение театров прошлой культуры, пренебрежение к театрам и театральным направлениям, осуществляющим наиболее важную с точки зрения партии задачу обслуживания широких трудовых масс, могла бы привести к разрыву между запросами трудящихся масс и органами, осуществляющих теаполитику. Необходимо устранить причины, затрудняющие рост революционного театра (пересмотр политики субсидирования, налоговой политики и т.д.).
9. В проведении театральной политики не должно иметь места привнесение моментов покровительствования тому или иному формальному направлению, стилю и театральному жанру (опера, комедия, драма, оперетта и т. д.). Не может быть места стремлению сгладить различие между театральными течениями, стремлению растворить все направления в одном, хотя бы и высоко-художественном, или поддержке одного течения за счет других. Только в процессе соревнования и взаимодействия все эти формы могут завоевать себе наибольшее внимание со стороны зрительных масс и повышать свое социально-художественное значение.
Одновременно необходимо устранить всякое постороннее и часто некомпетентное вмешательство, привнесение случайных влияний в работу театра.
Должно быть обеспечено разграничение задач государственного руководства и регулирования в области искусства и задач театральной критики, оценки того или иного театрального направления. Если советская критика, являясь выражением тех или иных запросов, тех или иных социальных групп, может допускать приверженность к тому или иному направлению, защиту тех или иных формальных признаков или жанров, то это не может и не должно входить в задачи органов государственного регулирования.
10. Необходимо подчеркнуть, что осуществление всех этих задач при условии привлечения внимания к вопросам театра всех широких кругов нашей советской общественности и влияния последних на дело строительства революционного театра должно быть обеспечено соответствующими организационными мероприятиями, проводимыми как по линии Наркомпроса, театров, печати, так и по линии различных партийных и общественных организаций.
11. Необходимо обратить внимание на повышение качества коммунистической критики, улучшение ведения отделов искусства в руководящих и массовых общеполитических газетах, усиление работы объединений теакритиков и т. д. Только при этих условиях коммунистическая критика сможет наилучшим образом выполнять свои задачи, содействуя своими средствами и в своей области правильному пониманию и осуществлению задач театральной политики.
Частные задачи театрального строительства
I. Репертуар и драматургия
1. Настоящее положение репертуара на театре в целом не является отвечающим задачам театра в условиях Советского Союза.
Это объясняется: сравнительно медленным ростом советской драматургии в силу ряда социальных причин; медленным сдвигом старых драматургов на новые рельсы; недостаточностью мер, направленных к содействию росту советской и в частности пролетарской драматургии; недостаточно умелым использованием классического репертуара.
2. Репертуарная политика должна быть направлена на: способствование росту всех видов репертуара, отвечающего запросам современности; отбор произведений русских и иностранных классиков, сохранивших свое художественное и социальное значение; отбор художественно и идеологически ценных произведений современных советских и иностранных драматургов.
Основное устремление в подборе репертуара должно быть направлено на отбор репертуара, ставящего актуальные вопросы текущего периода, в особенности художественно ценных произведений драматургии, насыщенных содержанием, соответствующим мировоззрению пролетариата (пролетарской драматургии).
3. В предъявлении требований к современной пьесе необходимо иметь в виду, что борьба с попытками огульного и злостного искривления советской действительности не должна сводиться к позиции казенного благополучия.
4. Необходимы: а) поддержка, популяризация и способствование продвижению на сцену социально и художественно ценных достижений революционной пролетарской драматургии; б) привлечение театров к работе с революционными пролетарскими драматургами; в) устройство конкурсов и премирование лучших произведений драматургии, отвечающих задачам современности; г) создание драматургии, рассчитанной на массового зрителя — рабочего и крестьянина — и на самодеятельный театр.
II. Репертуарный контроль
1. Органы репертуарного контроля должны всячески пресекать попытки проникновения в театр враждебных пролетариату влияний, элементов упадочности и антипролетарских настроений, в то же время избегая мелочного вмешательства в жизнь театра. Воздерживаясь от дачи конкретных указаний авторам и театру, контрольные органы должны давать мотивировку запрещения пьес.
2. Наблюдение контрольных органов должно распространяться и на сценическую трактовку и оформление спектаклей, поскольку в них усугубляются, подчеркиваются или вводятся в постановку новые неприемлемые моменты.
3. Необходимо повышение квалификации работников репертуарного контроля, установление большей связи в работе этих органов с пролетарской общественностью и установление твердых сроков и норм взаимоотношений театров с контрольными органами.
III. Цирк и эстрада
1. Цирк и эстрада, обслуживающие значительные слои трудящихся, все же не в достаточной мере изжили элементы дореволюционных цирка и эстрады, не приемлемые в условиях советской действительности. Ведя борьбу с построением зрелища на возбуждении нездоровых инстинктов, проявлением халтуры, порнографии и т. п., необходимо рядом мер превращать цирк в место показа, достижений здорового спирта, ловкости, виртуозности и т. п., пополняя содержание цирковых номеров элементами социально-воспитательного значения.
2. В области эстрады одной из ближайших задач является вытеснение прошлого пошлого и ничтожного по своей ценности репертуара, способствуя созданию репертуара, сочетающего элементы юмора, сатиры с идеологическим содержанием, данным в легко воспринимаемой и художественной форме.