27 марта, газета "Известия"
I.
Было бы более согласно с существом дела, если бы антреприза "Негро-оперетты" уставила бы манеж II госцирка на эти спектакли не рядами стульев, а парой-другой десятков... ресторанных столиков. Впрочем, реклама сама в этом косвенно признается, отказавшись теперь от претензий на оперетту и квалифицируя предлагаемое зрелище, как негритянское ревю и негритянский концерт.
Однако, между концертом и ревю существенной разницы нет: убрали ни к чему не нужные наивные "декорации" (у нас такие пишут в деревенских нардомах), джаз банд из помещения для оркестра перебрался на сцену, - только и всего.
Ревю - чередование ничем, в сущности, не связанных, отдельных номеров негритянского дивертисмента. Негритянский спектакль этот представляет собою соединение цирка и эстрады; при этом то, что здесь от цирка, великолепно и первоклассно, эстрадный же элемент определенно никзопробен и убог. Негры - изумительные акробаты, замечательные чечёточники - настоящие "виртуозы ритма", в своих танцах с неподражаемой грацией и легкостью разрешающие труднейшие ритмические задачи: ногами, руками - всем телом - они создают из причудливой цепи синкопированных движений целые "симфонии". Незаурядные, темпераментные и жизнерадостные эксцентрики. Но, когда они не на шутку начинают распевать какие-то европейские сердцещипательные не то романсы, не то баллады, а, может быть, и хоралы - тогда хоть святых вон выноси!
В труппе добрая половина женщин. Но, кроме одной - превосходной акробатки и другой - плохой певицы, все они работают исключительно, так сказать, натуральными ресурсами. "Танцы" их - плосконепристойны. И это вовсе не та примитивная, но здоровая чувственность, о которой мы имеем представление, например, из "Батуалы" (роман 1921 года французского писателя Рене Марана, о жизни африканского вождя Батуала. Прим. автора.); это - настоящий европейско-американский кабак. Здесь - все то, что изгнано с советской эстрады, и чем упивается буржуазия. Как цирково-эстрадное зрелище, спектакль все-таки слишком монотонен. Было бы целесообразно свести его к часовому сеансу, а то за два часа успевает приесться и то интересное, что он в себе заключает.
"САДКО"
(Псевдоним театрального критика, сотрудника главного репертуарного комитета - Блюма Владимира Ивановича)
-----------------------------------
II.
Музыка занимает видное место в негритянско-американском варьете, она без перерыва сопровождает и великолепные акробатические номера, и хоры (поют в унисон), и сольные номера. Играет "джаз-банд" под управлением композитора-негра Сем-Давида Вудинга. Джаз-банд этот отнюдь не шумовой оркестр; ударные и шумовые эффекты играют в нем едва ли не последнюю роль, роль не более значительную, чем в наших симфонических оркестрах. По типу звучания, по характеру инструментовки и гармонизации негритянский джаз-банд более всего приближается к нашим духовым оркестрам. И самый репертуар его недалеко ушел от салонного и "садового" репертуара наших духовых оркестров. Лишь частые синкопы, некоторая острота ритма, отсутствие длинных, подчеркнутых каденций в конце пьес дают намек на остатки подлинной этнографически негритянской музыки. Кое-где в вокальных хоровых номерах слышится своеобразие негритянской диатонической (звукоряд из целых тонов) мелодии, но и та тонет в трафаретной западно-европейской гармонизации, несколько более богатой, чем в нашем легком репертуаре. В общем, весь репертуар джаз-банда, его стиль, это - стиль легкой кабаретной немецко-английской музыки с ее сентиментальностью в певучих местах и трафаретной, уже не острой, эксцентричностью.
Интересное новое дает состав инструментов джаз-банда в области тембров. Правда, инструментовки, как мастерства сочетания и сопоставления тембров инструментов, здесь нет; почти непрерывно играет полный состав джаз-банда. Однако, звучность саксофонов, звуки очень разнообразно засурдиненных медных, использование человеческих голосов могут освежить оркестровый колорит симфонического состава - все это дает богатые краски для музыкального юмора и сатиры.
Среди певцов-солистов выделяются: певица с густым контральто, звучащим почти как мужской голос, и певец, хорошо владеющий прекрасным баритоном.
"СЕРГЕЙ БУГОСЛАВСКИЙ"
(Бугославский Сергей Алексеевич, историк русской литературы, музыковед и композитор)