Здравствуйте! Сегодняшняя тема разговора — больная, острая и, к сожалению, вечная. Как так выходит, что в наше кино снова и снова просачиваются люди без таланта, без подготовки, без малейшего понимания профессии? Когда-то я переживал по этому поводу так, будто речь шла о конце света: злился, спорил, обвинял систему и мучил себя вопросами. Сегодня я смотрю на это спокойнее. Есть простое правило: в по-настоящему сильный проект бездарность не возьмут. Если же на экране мы видим такого «артиста», значит и сам проект сделан кое-как. Хотя, бывает и так, что даже выдающимся режиссёрам приходится работать с бездарями — и дальше я объясню, почему.
Замечали?
Вы наверняка ловили себя на том, что смотрите приличный фильм, играют хорошие актёры — и вдруг среди них появляется кто-то, кто не может даже фразу произнести без фальши. Такого сразу видно: он выбивается из ансамбля, рушит ритм, портит общее впечатление. И закономерно возникает вопрос: как его туда пустили? Неужели на пробах не заметили, что играть он не умеет? Замечают. Но причины попадания таких персонажей в кино гораздо прозаичнее и, увы, глубже.
Кто такие «бездарности и недоучки»?
Чтобы сразу снять вопросы: я не имею в виду талантливых студентов театральных вузов или тех, кто по каким-то причинам не доучился, но работает в профессии и растёт. Речь о тех, кто случайно или намеренно оказался на съёмочной площадке, не имея ни слуха, ни органики, ни внутренней правды, ни азов мастерства. Люди, которых угораздило назвать себя артистами, хотя кроме амбиций и желания мелькнуть в кадре у них ничего нет.
И вот главные пути, по которым они попадают в кино. Конечно, их на много больше (путей), но я выделил основные, в которых я вижу проблему. Проблему, о которой многие в индустрии знают, но, почему-то, схемы работают годами и ничего не меняется. Итак, начнём с самой банальной и больной.
Блат и кумовство
Классика жанра. Связи в киноиндустрии решают многое. Если у бездарности есть знакомый продюсер, влиятельный дядя или «правильный друг», то его легко приведут за руку на площадку. Режиссёр может возмущаться, но деваться некуда — приходится вписывать роль, чтобы не испортить отношения с теми, кто держит деньги. А уж сколько на площадки водят детей, племянников и содержанок — и не сосчитать. Хорошо, если этот человек хотя бы текст выучит, но чаще приходится тратить нервы и время впустую.
Экономия
Кино — дорогое удовольствие, а некоторые продюсеры экономят на всём, включая актёров. В массовку или на эпизоды берут «людей с улицы»: платят копейки или вовсе ничего. Бездарность готова работать «за еду», и это удобно для тех, кто клепает конвейерное сериальное мыло, где важен не результат, а количество отснятых минут. В итоге студия в отчётах пишет «актёры», а на экране — люди, которые даже не понимают, что такое работа в кадре.
Ложь и хитрость
Многие бездарности изобретательны. Они придумывают себе образование, приписывают «работу» в театре или фильмографии, делают красивые портфолио и визитки. На пробах ещё могут выглядеть убедительно: выучили кусочек текста, сыграли его ровно. Но на съёмочной площадке сразу проявляется правда: под давлением сроков и режиссёрских задач они плывут. Заменить их поздно — график сорвётся, поэтому приходится терпеть.
Месть
Да-да, бывает и такое. Иногда кастинг-директора или агенты по злости, из принципа или в отместку подсовывают худших артистов. На маленькие роли часто утверждают по фото или визитке, без проб. Актёр появляется на площадке, и уже поздно что-то менять. Итог — испорченный эпизод и раздражение зрителей.
Коррупция
Отдельная тема, о которой всё чаще говорят за кулисами. Схема простая: режиссёр выбирает артиста, согласовывают дату, и вдруг за день до съёмок агент сообщает — «артист не может, но есть замена». Эта «замена» — бездарность, которую агент проталкивает за отдельную плату. По сути, идёт продажа ролей. Особенно ценятся места в проектах известных режиссёров: престиж, визитка в фильмографии и «галочка» в резюме. Многие коллеги уверяют, что это уже поставлено на поток. И, поверьте, страдает от этого не только фильм, но и репутация всей профессии.
Что делать?
Вопрос, на который пока нет однозначного ответа. Можно говорить о жёстком контроле бюджета, о более внимательном отборе актёров, о честных кастингах — всё это нужно. Но пока индустрия устроена так, что бездарности находят лазейки.
Меня часто спрашивают: обязательно ли учиться 4–5 лет в театральном вузе? Я всегда отвечаю: талант можно иметь от рождения, но без школы, без знаний и опыта он редко превращается в профессию. Мы же не зовём чинить кран человека, который «примерно» понимает, как работает сантехника? С актёрами та же история. Бездарь может выучить слова и выйти на точку, но партнёрить, чувствовать камеру, строить образ, играть нюансами — всё это требует школы. Да, есть гении-самородки, которые без обучения сразу работают как большие артисты. Но это исключения.
А что думаете вы? Замечали ли в хороших фильмах случайных людей, которые выбиваются из ансамбля и портят общее впечатление? Делитесь мнениями в комментариях.
А вы что думаете? Напишите, пожалуйста, в комментариях!
Не забудьте заглянуть в мой Телеграм "Записки актера", там много интересного!