Роджер Тарс — имя, успевшее стать среди ценителей жанра научной фантастики синонимом интеллектуальной провокации, сродни Нилу Стивенсону, — вновь бросает вызов классической модели мира в новой книге — «Иллюзия сторон света, или Где мои тапочки!?»
Название, балансирующее между академическим трактатом и абсурдистским анекдотом, идеально задаёт тон повествованию. Это не просто роман; это лабиринт, где на каждом повороте вас поджидает зеркало, и самое страшное — понять, что отражение в нём смотрит на вас с бОльшим осознанием собственной реальности, чем вы сами.
Сюжет, на первый взгляд, строится вокруг классического приёма: молодой, скучающий архивариус Элиас получает в наследство от деда-параноика сундук с бумагами. Дед верил, что плоская Земля покоится на спинах четырёх слонов, но слоны — это метафора глобальных корпораций, а черепаха — тень мирового правительства. Однако Тарс мастерски превращает избитое донельзя клише в сильнейший трамплин для головокружительного прыжка в бездну постмодернистской игры, иронической недосказанности и триумфа симуляций. Среди схем летающих тарелок и расшифрованных посланий рептилоидов Элиас находит досье на самого себя! Согласно документам, он — ключевой элемент теории некоего фанатика по имени Сведенборг: «Теории Одинокого Архивариуса», согласно которой весь мир — это проекция сознания несчастного клерка, который никак не может найти свои тапочки, чтобы сбежать из собственного вымышленного универсума.
Здесь начинается настоящая магия Тарса, которая успела полюбиться как его искренним фанатам, так и более широкой аудитории. Автор яростно, почти с садистским удовольствием, играет с читателем, заставляя его продираться через дебри нарочито усложнённого повествования. Порой кажется, что Тарс заключил пари, сколько раз за книгу средний читатель воскликнет: «Я ничего не понимаю!». Он сыпет аллюзиями, как из рога изобилия: вот отсылка к платоновской пещере, вот — к боровской интерпретации квантовой механики, а вот и вовсе намёк на то, что знаменитый кот Шрёдингера просто не нашёл свои тапочки в коробке. Главы то написаны в стиле сухого отчёта, то превращаются в поток сознания героя, который осознаёт, что он — чья-то чужая мысль. Это избыточно, претенциозно и временами раздражает. Кажется, что автор упивается сложностью собственного письма, ловя каждый миг, когда ему удаётся повести за нос незадачливого читателя, как тот самый демон Лапласа, который вдруг осознал, что и сам является чьим-то вычислением.
Но вот что парадоксально: именно эта лавина смыслов, этот нарративный хаос и создаёт тот самый эффект, ради которого стоит прочесть книгу.
Под оболочкой запутанного детектива, где герой ищет правду о себе (попутно выясняя, куда же всё-таки подевались те чёртовы тапочки!), скрывается гениальная концепция. Тарс не просто рассказывает историю — он инфицирует читателя вирусом сомнения. К финалу вы уже не просто следите за приключениями Элиаса — вы начинаете коситься на собственную кошку, подозревая, что она — результат чьей-то недоделанной теории заговора, а поиск пульта от телевизора внезапно обретает космологический масштаб.
Именно в этом — главная победа Тарса. Ему удалось «упаковать» многомерный, почти невменяемый концепт в увлекательный сюжет, который заставляет продираться через дебри метафизики ради детективной разгадки. А разгадка проста и ужасна: реальность — это всего лишь теория заговора, которую мы сами против себя и плетём. И кто знает, может быть, прямо сейчас какой-то читатель в ином измерении пишет рецензию на нас с вами, жалуясь на излишнюю сложность сюжета.
Рекомендую эту книгу всем, кто готов потерять не только тапочки, но и твёрдую почву под ногами.
Спасибо, что прочли!
Удачи – и до новых встреч!
Подписывайтесь на мой телеграм-канал – там много интереснейшего контента!