Гэнки Кавамура определенно является "человеком-оркестром": за свою 20-летнюю карьеру он сумел выступить продюсером, сценаристом, режиссером, а также писателем. В нашей стране именно по его последней стезе Кавамура известен больше всего: его дебютный роман "Если все кошки в мире исчезнут" стал мировым феноменом не хуже популярных работ Паоло Коэльо, правда, вместо пафосных сказок в работах Кавамуры много околофилософских рассуждений, которые никак не утяжеляют, а скорее даже украшают его произведения. Темы памяти, времени и восприятия сознания у него являются ключевыми, и надо сказать, что Кавамура хорошо разбирается в них, пусть даже кому-то это покажется поверхностным. Как режиссер он дебютировал недавно, его первая полнометражная работа "Сотня цветов" как раз касалась проблем памяти и настолько впечатлила жюри фестиваля в Сан-Себастьяне, что ему присудили один из главных призов, а Кавамуре это помогло о себе заявить в мире большого кино. Его следующая работа - "Выход 8" - это экранизация одноименной видеоигры, увидевшей свет в 2023-м году, но от нее ожидали большего. Хотя отборщики Каннского фестиваля не взяли фильм в основной конкурс, мировая премьера состоялась именно там, причем очень успешно, по крайней мере, все закончилось восьмиминутной овацией, да и пресса выдала восторженные рецензии. В прокат лента вышла только 28 августа, в том числе и у нас, одна из немногих картин официального проката. Такое событие пропустить не мог, поэтому уже успел посмотреть, и сегодня обсуждать будем как раз "Выход 8". ПОЕХАЛИ!
У главного героя нет имени, его представляют как "Потерянного мужчину", и это здесь кроется определенная подоплека: наш герой возвращается в метро с работы и полностью потерялся в своей жизни, не понимая, что ему делать дальше. Первые 10 минут мы видим происходящее от первого лица: главный герой (будем дальше звать его Потерянный) видит неприятный инцидент, как в метро один из мужчин словесно нападает на молодую женщину, везущую маленького кричащего ребенка. Женщина пытается извиниться, но агрессия мужчины не стихает. Ни главный герой, ни окружающие не вмешиваются в происходящее, делая вид, будто так и надо. Параллельно герою звонит его девушка, которая сообщает о беременности. Потерянный не понимает, как в этом случае поступать, поэтому на ее вопрос "Что ты будешь делать?" он не может дать никакого ответа.
Заговорившись с девушкой и пообещав ей приехать, Потерянный попадает в подземный переход метро, из которого не может выбраться. Сначала он не понимает происходящее, но вскоре перед его глазами некоторые указатели начинают меняться, а рядом с основным возникают краткие правила: Потерянный должен пройти 8 уровней, в каждом из которых он идет по одной и той же локации, но смотреть должен внимательно, наблюдая наличие аномалий. При их выявлении необходимо отступить обратно, тем самым оказавшись на новом уровне. Происходящее удивляет Потерянного, будь это странный "Идущий мужчина", и иные персонажи, которым придется сыграть ту или иную роль. И эта одиссея для героя будет скорее погружением в чертоги собственного разума, в рамках которых ему придется избавиться от имеющегося инфантилизма, выйдя на новый уровень принятия себя и ответственности как за собственную жизнь, так и за окружающих его людей.
Конечно, учитывая приверженность Кавамуры с играм с сознанием и памятью, тут ожидаешь если не двойное, то точно тройное дно в трактовании смыслов, но полуторачасовой формат фильма, к счастью, не дает погрязнуть в многочисленных интерпретациях. Проекция первых сцен фильма на происходящее в дальнейшем достаточно символично и позволяет дать вполне понятную трактовку действия. Не зря цифра 8 является главным символом в этом фильме, ведь восьмерка также обозначает бесконечность. Человек, погрязший в собственной неуверенности и боязни взять ответственность за свою жизнь, обречен на бесконечный бег по одному и тому же кругу, чья степень оторванности и потерянности будет лишь возрастать. Происходящие вещи, очевидные аномалии, стали настолько обыденными для людей, что те не обращают никакого внимания на них и делают вид, будто ничего не происходят (отсылка к женщине с ребенком). Обреченные существовать по принятым правилам, боясь отреагировать на аномалию, признав ее ирреальность, люди не могут выйти из этого бесконечного круга, так и затерявшись в нем.
Особенно ярко эта идея отражена на примере "Идущего мужчины", который в какой-то момент окажется не просто запрограммированным на выполнение типовых действий ботом, а человеком с сознанием, который также попал в подобную ловушку и вынужден идти по повторяющемуся маршруту, выискивая аномалии. Вроде он и не лишен человеческого, когда пытается помочь попавшему в такую же ловушку мальчику, но на вопросы одного из героев, не попали ли они все в ад или чистилище, словно сартровские герои пьесы "За закрытыми дверями", Идущий не может вспомнить за собой никакие грехи, также как и не может выцепить свою цель, для чего именно ему нужно найти выход. Поэтому он обречен превратиться из человека в обычную функцию, достаточно ограниченную.
Потерянный же постепенно осознает свою цель, понимая, что теперь ему надо принять свой жизненный поворот и дать руку помощи тем, кто в ней нуждается. Помня о своей девушке и ее нерожденном ребенке, Потерянный в какой-то момент ломается, но находит силы преодолеть собственную слабость, что особенно отражается на его приступах астмы, которые постепенно начинают исчезать. Следуя берновскому анализу, Потерянный наконец-то выходит из состояния Ребенка, в котором он находился все свое время, примеряя на себя роли Взрослого и Родителя с принятием всей ответственности. Лишь собственное преодоление и сознательный рост, основанный на определенной цели, способны вывести из этой ловушки и придать жизни новые смыслы.
Конечно, отметить хочется жанровую составляющую картины: хотя изначальная игра - это такой триллер с элементами хоррора, но у Кавамуры эти жанры отходят на второй план (хотя несколько эффектных сцен тут есть). В итоге это скорее такая философская драма о принятии себя и ответственности за свою жизнь, но кроме индивидуальной составляющей тут скрыта и социальная подоплека в адрес современного общества: видя аномалию, надо на нее реагировать, не быть равнодушным, в ином случае есть риск для всего социума пойти не по той дорожке, где каждому эгоисту, скрывающемуся под личиной неприкосновенной индивидуальности, предстоит попасть в персональный ад, из которого не будет выхода совсем.
Удивительно, насколько динамично можно снять в ограниченных декорациях. За весь фильм ничего кроме метро мы не увидим, но такое напряжение в узком пространстве могу припомнить лишь в ранних частях "Пилы". При этом, приключенческая составляющая выведена на второй план, как и элементы хоррора, которые больше нужны для придания необходимой динамики нескольким ключевым сценам. Минимализм картины идет здесь на пользу, в том числе в части игры актеров, которым приходится изображать определенную функцию в то время, как настоящий катарсис пройдет лишь Потерянный - герой Кадзунари Ниномии.
Фильм только вышел в прокат, поэтому официальные сборы и рейтинги западных критиков доступны будут чуть позже, однако, на Каннском фестивале лента произвела фурор, так что вполне вероятно, что об этой ленте до конца года мы еще услышим.
Смотреть ли это кино? Определенно да, но с ограничениями. Хотя это экранизация видеоигры, она очень нетипичная для жанра. Из не самой отягощенной смыслами аркады Кавамура создал околофилософскую драму, которая точно может порадовать любителей кино. Сюжет мог бы сделать честь даже современному классику японской литературы Кобо Абе. Тут не стоит ждать массу экшена или хоррора, тем не менее, динамика у ленты есть на протяжении всего времени хронометража. Итоговая оценка 9 баллов из 10.
------------------------------------------------------------------------------------
Если Вам понравился материал, прошу оставить комментарий или подписаться. Впереди еще много чего интересного.