Фильм глазами психолога
На днях с удовольствием пересмотрела наш отечественный киношедевр 1977 года «Собака на сене».
И пока наслаждалась игрой великолепных актеров и улыбалась диалогам, многие из которых знаю наизусть, как всегда, без спросу пришёл инсайт: фильм этот, как и полагается всем ярким произведениям про страстную любоff, настоящая кладезь механизмов созависимых отношений.
Роскошный Газлайтинг «на сене», который устраивает Диана как бы любимому Теодоро.
-.....Что ж....Я вам верю,Теодоро. Вам странно б было не любить свою хозяйку.
- Я вас не понимаю вовсе....
- Понять меня необходимо,чтоб вы не смели не на йоту переступать своей черты...
- Чуть я немного остыну - Вы загораетесь опять, - прекрасная стадия идеализации! - Но, как только я к Вам - Вы меня отталкиваете, - эмоциональные «качели», которые делают выбранную Жертву послушной, - основа основ газлайтинга.
Или вот эта классика газлайтерского жанра:
- Когда я Вас люблю, - Вы злитесь, когда же не люблю, Вы злитесь тоже;
- Когда я глуп, - Вы снова злитесь, когда не глуп - Вы злитесь вновь.
Кто был в отношениях с психологическим Деспотом, точно знает, что угодить ему невозможно. Потому что его забавляет игра с искренне любящим человеком, - игра, за которую Жертве, в последствии, придётся дорого заплатить.
Следующая составляющая механизма психологического насилия - вызвать ревность у выбранной Жертвы.
Например, сказать «любимому» мужчине, чтобы он сам пригласил к ней ее потенциального мужа. Вывести влюблённого партнера на эмоции, скинуть в бездну отчаяния, а потом, как только он решает «залечить» свою боль отношениями с другим партнёром, вновь признаться ему в любви.
Но и Теодоро здесь преуспел, используя в качестве предмета ревности Марселу, как «запасной аэродром».
У Газлайтеров есть такой приём, который они активно используют, если вдруг Жертва решила, что с неё довольно экспериментов.
Для этого надо взять влюблённый в него объект, убедить, что «все серьезно», «очернить» бывшего партнера и начать игру: боль за боль. «Запасной аэродром» - любимая игра созависимых, с упоением играющих в треугольник Карпмана.
Если бы во времена, описанные в пьесе, были соцсети, - ленты Теодоро и Марселы «пестрели» бы их общими фото, а лента Дианы - подготовкой к свадьбе с потенциальным «мужем».
И каждый бы подглядывал друг за другом с «левых» аккаунтов. А потом Диана выкладывала бы статусы в своих соцсетях о мужском предательстве и непостоянстве, чередуя их со стихами о женском счастье.
Читая их, Теодоро периодически «заливал» бы горе со своим другом-слугой с ником «Живопыра», который учил бы его уму-разуму, рассказывая о своих «реальных» похождениях.
Хотя, в мастерстве подглядывания Диана преуспела и без современной «запрещенки», - надо же, как-то «подкачивать» свой дофамин, если других, более здоровых вариантов у неё нет.
Она тайно следит за «романом» Теодоро, страдает, когда он играет в любовь с соперницей, но при этом: «Опять люблю…».
Ах, эти страстные, эмоционально-дофаминовые «качели» в созависимых отношениях, которые многие принимают за проявление истинной любви.
Потому что спокойные отношения таким товариСЧам ужасно скуШны. ДрайвУ в них нет, и все предсказуемо. Настоящая тоска!
А какая невероятная сцена с пощечинами и как бы раскаянием Дианы! Ах, как она прекрасна в этой роли! И лупить его можно бесконечно. Он ведь никогда ей не ответит.
Ну а Манипуляция с платком в крови Теодоро - истинный шедевр психологического деспота. Ведь это так искренне, почти про любовь: кровь, слезы, страдания, слова любви знатной Дамы к безродному слуге, - бразильские зрители в этот момент рыдали в голос.
Это про любовь, конечно, но основанную на треугольнике Карпмана, о котором так точно написал Лопе де Вега в 1618 году:
«Собака укусила больно, за что и ластится теперь».
Теодоро все прекрасно понимает и уже осознанно включается в эту бесконечную эмоциональную «игру» созависимых партнёров, в которую они будут играть постоянно, иначе их отношения быстро сойдут на «нет». Общих интересов-то нет.
Тем более, что у Дианы есть роскошный козырь - тайна, которую ей раскрыл ее будущий благородный муж.
И в этом случае, точно можно сказать, что после свадьбы начнётся то, о чем пишут в произведениях для детей: «Тут и сказазочке конец». Предупреждают заранее.
Жаль ремейк в современной интерпретации никто не снял, - это был бы настоящий индийско-бразильский сериал с мексиканскими страстями, слезами, бесконечными сценами ревности, битьем дорогих ваз, угрозами выпить таблетки, после чего наступало бы кратковременное счастье. А помле периода затишья все начиналось бы сначала, только с еще бОльшим накалом страстей.
Месяца через 3-4 Диана бы «подключила» и физическое воздействие. Для оживления отношений, конечно.
А брошенная Марселла стала бы «гуру» брошенных женщин. Каждый вечер выходила бы в прямой эфир в запрещенной Сети и рассказывала, как богатая старуха увела у нее любимого. А он не смог ей отказать. Иначе, она бы испортила ему карьерный рост. Постепенно набрала бы миллионную аудиторию и стала бы вести женские тренинги «Как привлечь и удержать мужчину»; «Узнай тайные техники, и Он сделает для себя ВСЕ». И стала бы мега-звездой миллионершей своего времени.
Ну и пьесу бы порекомендовала Лопе де Вега написать о страдающей женщине, которая обретает счастье с проезжающим мимо Принцем в карете премиум класса.
Времена меняются, но глупость и со зависимость остаются неизменными.
*
А если отбросить все все эти психологические заморочки, то фильм прекрасен сам по себе, ведь состав актеров фантастический!
А Вам нравится этот фильм с роскошной Маргаритой Тереховой и пылким молодым Михаилом Боярским?