РЕЦЕНЗИЯ НА "МОТОР-СИТИ": ТРИЛЛЕР ПОТСИ ПОНСИРОЛИ С МИНИМУМОМ ДИАЛОГОВ — ОСЛЕПИТЕЛЬНАЯ ДЕМОНСТРАЦИЯ ПИРОТЕХНИКИ ЖАНРОВОГО КИНО
С самого первого поворота ключа зажигания режиссер Потси Понсироли дает нам понять, что все, чего мы могли ожидать от боевика, действие которого происходит в Детройте 70-х годов, — это именно то, что он намерен нам предоставить. Поток прожорливых седанов, неоновая вывеска мотеля, куча обрезов (помните их?) и здоровяк, делающий кувырок через капот в стиле Тома Селлека, несмотря на то, что он уже изрешечен пулями и с ножом, застрявшим в руке — все то, что вы могли помнить из "Полиции Майами", но без ограничений прайм-тайма. И все это до первого титра. Чего в "Мотор-сити" нет, так это диалогов. Ну, по крайней мере, почти нет. Я читала, что в фильме четыре реплики, но я насчитала пять, три из которых были "Я любил тебя!", "Я любил ее" и "Я до сих пор люблю", что рассказывает историю в двух словах.
Джон Миллер (Алан Ритчсон) — рабочий автозавода, которого подставляют в крупной сделке с кокаином ревнивый король ночных клубов по имени Рейнольдс (Бен Фостер), работающий заодно с детективом, который кривее проселочной дороги. По его мнению, Миллер украл у него самую вкусную хостесс, Софию, прямо из-под носа. Теперь он попросил ее выйти за него замуж, план, который Рейнольдс полон решимости сорвать. Облава на наркотики сделает свое дело.
Большая часть истории происходит в темноте, хотя есть обязательный дневной проезд по грязным, разрушающимся улицам Детройта через окно автомобиля. Вы ожидаете этого; это появляется по сигналу. Это тот тип фильма, где вы можете определить, что мужчина зол, потому что он пинает ближайший мусорный бак: вы ожидаете и этого, даже если никто в реальной жизни так не делает. Каждый элемент истории, фактически, является знакомым столпом повествований 70-х годов, так же как обрезы и рубашки из полиэстера — реквизит, воплощающий эпоху. Мы видели их все; мы до сих пор их любим. Самое главное, мы точно знаем, как их читать. Заставлять людей еще и говорить было бы излишним.
В интернете уже есть энтузиасты, описывающие "Мотор-сити" как "экспериментальный". Это больше, чем натяжка. На самом деле, это ослепительная демонстрация того, насколько хорошо кинематографисты и их аудитория понимают словарь кино и жанрового кино в частности. Миллер — жертва грубого правосудия; так же верно, как ночь следует за днем в этой версии Детройта, он вернется за местью. Понсироли и его монтажер Джо Гальдо — который определенно заслуживает упоминания здесь — также имеют потрясающее понимание темпа, выжимая педаль газа до упора с самого начала и удерживая ее там.
Отсутствие слов не означает тишину: совсем наоборот. Есть слои хрипов и ударов; есть все более настойчивый электронный саундтрек Стива Яблонски и, громче всего, многочисленные музыкальные вставки 70-х, которые полностью используют мелодраматизм прогрессивного рока. "The Chain" Fleetwood Mac — самая цитируемая музыкальная отсылка фильма, но слышать полную оркестровку "Nights in White Satin" Moody Blues, гремящую во время перестрелки, — это как ветер, бьющий в лицо через разбитое лобовое стекло. Исполнительный продюсер и любимый сын Детройта Джек Уайт, как сообщается, приложил руку к этому плейлисту; у него также есть крошечное камео.
@Haba-Haba.tv #Новости #МоторСити #ВенецианскийКинофестиваль #ПотсиПонсироли #АланРитчсон #БенФостер #ШейлинВудли #ДжекУайт #Детройт #Боевик #ТриллерБезДиалогов #70еГоды #FleetwoodMac #MoodyBlues #ФильмМести #ЖанровоеКино #ПастишВКино #ВизуальныйСтиль #МузыкаВКино #ПрогрессивныйРок
Подписывайтесь на наш Telegram канал.
