Летом 2024 года автору данной заметки позвонили из одного из ведущих российских издательств и предложили обсудить вопрос о переиздании его книг, которые оно (издательство) уже издавало, на следующих условиях: автор подписывает «исключительную лицензию» (ИЛ) на 5 лет без гарантии издания, вопрос с оплатой, мол, проблематичный, т.е., могут выплатить «небольшой» аванс, а дальше, как сказала позвонившая редактор, «как пойдет».
Предложение было унизительным, потому что издательство не только не собиралось рассчитываться – платить «аванс» за уже изданную книгу было бы нелепо, но ещё и лишало автора права на использование его интеллектуальной собственности на произвольно устанавливаемый хозяином издательства (могли предложить и 3, и 7 лет) срок, при этом вопрос о сумме пенсионного взноса от издательства и стаже для внесения в Социальный фонд РФ даже не обсуждался.
Так снова возник вопрос, а где же все-таки могут «лежать» писательские деньги?
Ответ:
Писательские деньги лежат в двух местах:
В издательстве!
а) - в кинематографе этот вопрос решен в пользу автора художественного произведения, по которому ставится фильм. Кинопроизводственное предприятие подписывает с автором договор на «исключительное право» создания кинофильма по его произведению, т.е. покупает интеллектуальную собственность автора и платит за её использование, а это несколько десятков тысяч долларов (с малоизвестным автором торг начинается от $15 тыс., — из личного опыта, хотя проект и не состоялся). Это является устоявшейся практикой и одной из причин, почему писатели хотят экранизации своих произведений. В процентном отношении гонорар автора литературного произведения, по которому ставится фильм, – это от 5 до 10% от бюджета кинофильма. При этом добросовестные кинематографисты не стесняются включить автора литературного произведения в сценарную группу с соответствующей заработной платой и информированием (выплат) Социального (пенсионного) Фонда России.
б) – в нашем случае торг писателя с издательством может начинаться с суммы N рублей за 1 год «исключительной лицензии»: если + 1 год, то 2N, если + ещё 1 год, то 3N и т.д., по формуле – сколько лет, столько N! Выплата одноразовая и производится непосредственно при подписании договора ИЛ. При этом необходимо предусмотреть, кто является не только налоговым, но и пенсионным агентом, что с необходимостью заносится в договор. Когда автор данной заметки сотрудничал с альманахом «Подвиг» и издательством АСТ, роль агента они взяли на себя, сделали выплаты и зачли стаж по 1 месяцу и 1 дню, что положительно повлияло на решение СФ РФ о выплате страховой пенсии.
в) - старая, грабительская по сути, схема выплаты «роялти» из расчета 5-25% от складской цены 1 экземпляра с оглядкой на темпы продаж в этом случае не используется.
г) - эксклюзивные предложения условного Издательства «Нытин и Ко» с условным Уилья́мом Толстым в данной заметке не рассматриваются, хотя условный Уилья́м Толстой может проинформировать Издателя о полученных его книгой литературных премий, снятых документальных и художественных кинофильмах, поставленных пьесах и других литературных достижениях и предложить рассмотреть вопрос об увеличении суммы N, поскольку уже наработанная известность (популярность) произведения чувствительно снизят издержки Издателя на рекламу.
д) - конечно, эта схема расчетов издательства с автором будет торпедирована, как большими издательствами и книготорговыми сетями, так и Минцифры в лице соответствующего департамента, поскольку старая система держит бесправного автора в роли дойной коровы, потому что после весьма условного расчета с автором по складской цене финансовая судьба его интеллектуальной собственности растворяется в тумане магазинной бухгалтерии – ею (книгою) распоряжается двуумвират хозяев издательства и книжной сети, а над ними витает мутноватый «дух» субсидий Минцифры (не для всех, есть примеры) — в результате цена книги возрастает до размеров непосильных массовому покупателю, город «дерёт» свою аренду, магазины закрываются, а интеллигенция плачет об умирании бумажной книги.
е) - довольно сложной в данной схеме является определение стоимости первого года «исключительной лицензии» (ИЛ), поэтому она должна быть определена, как «себестоимость» произведения (авторского текста), отсюда минимальная стоимость «исключительной лицензии» в стоимостной шкале потребительской корзины не может быть ниже 1 МРОТ.
Но возможен и другой тип договора не на срок, а на количество тиражей от 1 и больше.
ё) — такой способ расчетов интенсифицирует работу малых и начинающих издательств, выведет их на: поиск талантливых новых авторов, заработок с оборота (тиража), создание новых торговых площадок, повысит реальную конкуренцию монополистам (издательствам-гигантам), снизит цену на единицу продаж (книгу), послужит стимулом для начинающих авторов и при этом цена безлицензионного договора может быть снижена до1/2N.
Такая схема обеспечит повышение ответственности начинающих издательств, но предполагает наличие стартового капитала для расчетов со своими первыми авторами.
Выработку деталей нормативного обеспечения предлагаемых выше схем целесообразно поручить специалистам Министерства промышленности и торговли РФ, поскольку «автор», «издательство» и «торговая сеть» в данном случае выступают как участники торговой сделки, т.е. как «продавец» и совокупный «покупатель».
В хозяйственно-юридическом понятийном аппарате всё означенное определяется как:
- книга/текст – продукт/интеллектуальная собственность – «товар»,
- автор/писатель – производитель «потребительского товара» – «продавец»,
- издательство в производственной цепочке совокупно с торговой сетью – «покупатель».
Итого: писатель «продает» свой «продукт/товар», а издательство и торговая сеть его «покупают»; между продавцом и покупателем происходит акт «торговой сделки ― купли-продажи».
В книжной торговле!
Музыканты: певцы и композиторы получают авторские выплаты от исполнителей, а изначально от купивших билеты слушателей. Писатели должны получать авторские выплаты от магазинных, включая электронные магазины, продаж в автоматическом режиме: «продал-рассчитался», и те и другие являются коммерческими предприятиями с развитой бухгалтерией, и внести в свои бухгалтерские программы авторские выплаты не представляет труда. Это, кстати, при получении писателем информации о продажах (сколько продаж – столько приходов) позволит ему обезопасить себя от неконтролируемых, т.н. доптиражей издательств — профессионалам тут всё понятно без дополнительных объяснений. Авторский процент определяется специалистами в области розничной торговли, это сложный вопрос – вычисления процента автора, прибыли издательства и магазина, поскольку ни один из участников торговой сделки не должен пострадать, потому что в результате пострадает общество без литературы, которая занимает ведущее место в искусстве по созданию смыслов жизни для всех и на все времена.
Автор данной заметки получал свои авторские от московских книжных магазинов, поступавших ему на банковский счет, т.е. положительный пример есть, но в настоящее время книжные сети «не ведут дел с авторами» (из объяснения администрации одного из самых больших московских книжных магазинов), а только с «агентами» (какими - объяснений не поступило) и издательствами.
Автор остался за бортом!
Публикации на бесплатных сайтах возможны только с согласия автора. Пиратские публикации/воровство, оно же, «Присвоение» (ст.160 УК РФ, разновидность воровства) – забота МВД РФ — таков Закон!
При такой системе выплат и взаимных обязательств участников книгооборота, станет естественной и оправданной борьба за появление в «Классификаторе профессий» Кодекса о труде РФ позиции «писатель»: договоры подписываются между «писателем» и «издателем», а не «издателем» и человеком без специальности и профессии, книжная торговля делает выплаты писателям-авторам проданной книги, при этом, чтобы стать полноправным участником этого процесса, писатель может/должен зарегистрироваться в качестве индивидуального предпринимателя, что повышает (психологически) возможность разрешения его споров в гражданских судах, поскольку в этом случае автор становится участником профессиональной, с правами и обязанностями, деятельности, защищаемой Законом и профсоюзом.
Защитником профессиональных прав и интересов «писателей» должен стать федеральный «Союз писателей», который возьмет на себя юридическую функцию защиты своих членов перед другими участниками коммерческих отношений в области книгооборота.
И для участия в парадно-мемориальных и культурных мероприятиях тоже: премии, концерты и т.п. Автор этой заметки выступает с уроками мужества в школах, встречается с читателями в библиотеках без какого-либо участия Союза писателей России (нет предложений).
Зовут и приглашают с новыми книгами библиотеки и школы минимум 4-5 раз в год.
Союзы и другие объединения, аккумулирующие деньги (фонды) для «помощи» писателям, рискуют впасть в коррупцию и превратить доброе дело «помощи» писателям, особенно медицинской и социальной, в «список любимчиков» с примесью субъективизма, а то и политических симпатий.
В противном случае, пускай пишут сами!
Евгений Анташкевич,
член СПР, автор романов «Харбин», «33 рассказа о китайском полицейском поручике Сорокине», повестей «Олег» и «Повести о полку Игореве», аналитических статей и исследований.