История сотрудничества малоизвестного тогда Киркорова и Леонида Дербенёва началась ещё в 80-х годах. Это сейчас у Филиппа на голове корона, а в гардеробе сотни (если не тысячи) костюмов с перьями и без. А в те времена он только делал свои первые шаги на эстраде.
В мире эстрады всегда существовала острая проблема - дефицит качественных композиций. За право исполнять действительно стоящие песни артисты готовы были идти на любые ухищрения. Ярким примером такой борьбы служит известная история противостояния Софии Ротару и Надежды Чепраги, когда первая сумела заполучить легендарную "Меланхолию".
Особого мастерства в решении этого вопроса достигла Алла Пугачёва. Она выстраивала тесные творческие отношения с авторами песен, что позволяло ей оперативно получать доступ к перспективным произведениям. Благодаря такой продуманной стратегии примадонна фактически заняла позицию влиятельного медиатора в музыкальной индустрии.
Примечательно, что в те времена истинными звёздами считались именно создатели музыки и текстов, а исполнители выступали лишь в роли посредников между автором и публикой.
Особое место среди творцов занимал Леонид Дербенёв - человек незаурядный во всех отношениях. По непроверенным данным, уже в семидесятые годы он достиг впечатляющих финансовых высот, став обладателем многомиллионного состояния в рублях.
При этом Дербенёв отличался исключительной скромностью и замкнутостью - не кичился богатством, не стремился к роскоши и предпочёл простую семейную жизнь, несмотря на возможность окружать себя всем самым лучшим. Его избранницей стала обычная женщина, хотя слава и положение позволяли ему выбирать из числа самых красивых дам того времени.
Значительный поворот в судьбе советских песенников связан с именем Леонида Дербенева. Его внушительные доходы вызвали настоящий переполох в писательской среде. На одном из собраний творческих работников прозвучали ошеломляющие цифры заработка популярного поэта-песенника.
Когда стало известно, что годовой доход Дербенева составил более ста сорока тысяч рублей, в зале воцарилось гробовое молчание. Для сравнения: на эти деньги можно было приобрести почти тридцать новых автомобилей "Жигули", стоимость которых в то время достигала пяти тысяч рублей.
Этот инцидент имел серьёзные последствия для всей музыкальной индустрии. Власти приняли решение существенно урезать гонорары авторам песен, что кардинально изменило финансовую структуру эстрадного бизнеса. С наступлением перестроечных времён ситуация усугубилась: основные денежные потоки стали концентрироваться в руках исполнителей, отодвигая создателей музыки и текстов на второй план.
Имена авторов постепенно исчезали из публичного пространства, превращаясь в безликие подписи под хитами.
В новых условиях Дербенев предпринял попытку адаптироваться к изменившейся реальности. Обладая тонким чутьём на талант, он решил попробовать себя в роли продюсера молодых исполнителей. Его выбор пал на перспективных артистов того времени: Марию Распутину, Филиппа Киркорова и Игоря Наджиева. Поэт рассчитывал, что помощь в становлении карьеры этих артистов будет должным образом оценена в будущем.
Эта инициатива стала попыткой Дербенева сохранить своё влияние в меняющемся музыкальном мире и найти новое применение своему опыту и таланту в изменившихся условиях рынка.
В конце 1988 года благодаря протекции Аллы Пугачёвой состоялось судьбоносное знакомство Филиппа Киркорова с Леонидом Дербеневым. Примадонна эстрады стремилась включить молодого артиста в программу "Рождественских встреч", однако его репертуар не удовлетворял высоким требованиям. Именно Дербенев создал для начинающего певца композицию "Да не смотри ты на часы", благодаря которой Киркоров не только попал на престижный концерт, но и завоевал признание на конкурсе "Песня года".
После этого плодотворного сотрудничества начался новый этап в творчестве Филиппа, отмеченный появлением таких хитов, как "Ты, ты, ты", "Небо и земля", "Днём и ночью" и "Атлантида". Впоследствии Киркоров высоко оценивал творческое взаимопонимание с поэтом, однако, несмотря на получение множества качественных произведений, молодой артист не проявил должной признательности своему наставнику.
Это сотрудничество, хоть и принесло Киркорову известность, не было отмечено должным уважением к труду старшего коллеги.
Летом 1994 года произошло неприятное для Леонида Дербенева событие: включив телевизор, он обнаружил, что Филипп Киркоров исполняет песню "Песня о себе", которая изначально предназначалась для Маши Распутиной. Несмотря на то что Дербенев отказал Киркорову в передаче композиции, последний сумел приобрести права на неё через композитора Игоря Матеты.
Ситуация вызвала серьёзное недовольство поэта, который предпринял попытку защитить свои авторские права. Дербенев составил официальное обращение, в котором выразил запрет на исполнение песни Киркоровым, поскольку произведение изначально создавалось для другой исполнительницы. Однако подобные меры оказались малоэффективными в условиях начала 90-х годов.
В то время авторитет пожилого и нездорового поэта не имел достаточного веса в музыкальной индустрии, чтобы противостоять подобным нарушениям авторских прав. Система защиты интеллектуальной собственности находилась в стадии формирования, что делало подобные протесты практически бесполезными перед лицом коммерческих интересов исполнителей.
Надежды Леонида Дербенева на достойное вознаграждение за свои творческие достижения не оправдались: артисты, пользовавшиеся его песнями, всячески стремились избежать оплаты авторского труда.
В этот период в истории появляется фигура Геннадия Снустикова - руководителя благотворительного центра "Аленький цветочек", занимавшегося помощью ветеранам афганской войны. Обладая значительными связями в налоговых органах, он сыграл определённую роль в дальнейших событиях, связанных с судьбой известного поэта-песенника.
Между Леонидом Дербеневым и Геннадием Снустиковым сложились особые деловые отношения: поэт передавал информацию о новых песнях для Филиппа Киркорова, а Снустиков предлагал вознаграждение за творчество. По версии Снустикова, когда артисты отказались платить за песни, Дербенев принял решение продать права на свои произведения.
В результате Снустиков получил законные основания распоряжаться репертуаром, написанным для Киркорова и Распутиной, хотя сам не получал от исполнителей никаких отчислений. Единственным источником его дохода стали продажи музыкальных дисков.
Киркоров становился всё популярнее и вскоре выяснилось, что он оказался должен больше миллиона долларов за нарушение авторских прав. Но выплачивать эти деньги Филипп, разумеется, не спешил.
После кончины Дербенева в июне 1995 года разгорелся конфликт вокруг авторских прав. Несмотря на обещание Киркорова включать песни Дербенева в свои концерты, Снустиков юридически заблокировал его намерения. Вдова поэта оказалась втянутой в затяжные и неприятные судебные разбирательства за творческое наследие мужа.
Судьба замечательных произведений сложилась печально: они остались невостребованными и сохранились лишь на старых записях 90-х годов. В 2006 году Киркоров прокомментировал ситуацию, объяснив, что опасается судебных исков в случае возобновления исполнения этих песен, поэтому предпочитает не рисковать.
Таким образом, творческое наследие выдающегося поэта-песенника оказалось заложником юридических споров, лишив слушателей возможности наслаждаться его произведениями в новых исполнениях.
Что касается Киркорова, то тут на ум сруза приходит заявление Лолиты, которая совсем недавно назвала Филиппа человеком, мягко говоря, ненадёжным.