В первых сценах фильма Карима Айнузы «Мотель Судьба» показаны два
привлекательных молодых человека в купальниках, игриво резвящихся на
бразильском пляже и безудержно плещущихся в океане. Их взаимодействие
может показаться романтичным, и зрителям, знакомым с предыдущими
фильмами Айнузы, например, с похожим названием «Пляж будущего», может
показаться, что это гей-комедия или драма в жаркой обстановке. Но это
впечатление обманчиво.
Вскоре мы узнаём, что эти парни – братья, а
не любовники. И они оказываются в сложной семейной ситуации. Их суровая
мать руководит преступным бизнесом и поручает сыновьям на следующее
утро взыскать долг с европейского бизнесмена. 21-летний Эральдо (Яго
Ксавье), младший из них, не горит желанием браться за эту работу, но она
ему нужна, чтобы сбежать из провинциальной жизни в Сан-Паулу, где
открываются более широкие возможности.
Однако его похоть мешает
его амбициям. Тем же вечером в клубе он встречает на танцполе знойную
женщину, и вскоре они оказываются в объятиях страсти — первой из
нескольких пикантных эротических встреч в фильме. Но Эральдо платит
высокую цену за своё удовольствие: на следующее утро он обнаруживает
пропажу кошелька, денег и телефона. А поскольку он пропустил задание,
которое должен был выполнить, он вскоре узнаёт, что его брат мёртв, и
его ищут гангстеры.
Ему нужно место, где можно спрятаться, и
какое место может быть лучше, чем то место, где он развлекался прошлой
ночью – мотель «Дестино», грязное загородное заведение, предлагающее все
игрушки и атрибуты, необходимые для ночи сексуального разгула? Он
излагает свои доводы администратору заведения, Даяне (Натали Роша). Хотя
она немного настороженно относится к этому, ей удаётся уговорить
сурового владельца, Элиаса (Фабио Ассунсао), взять Эральдо на работу
уборщиком.
Такова завязка истории, которая, очевидно,
перекликается со многими фильмами-нуар, особенно с «Почтальон всегда
звонит дважды», разве что здесь нет почтальона, а нуар заменён буйством
ослепительных тропических красок. Но эротический треугольник тот же:
бедный, привлекательный, похотливый молодой человек приходит в дом
красивой, разочарованной женщины и её мужа-собственника старшего
возраста, и за этим следует не только мошенничество, но и мучительная
возможность убийства.
В фильме не только три ярко выраженных
персонажа, но и четвертый: сам мотель «Дестино». Хотя сценарист и
режиссер Айнуз родом из северо-восточной Бразилии, где разворачивается
действие, этот дворец секса, где происходит девяносто процентов истории,
можно найти где угодно в нашем похотливом мире. Художник-постановщик
Маркос Педросо представляет его как безвкусное, но ярко раскрашенное
пространство, где каждая комната соединена с коридором ящиком, через
который обмениваются деньги, а удовольствия находятся под наблюдением.
Владельцы могут наблюдать за происходящим по видеосвязи, так что
вуайеризм не за горами, даже если те, кто находится снаружи, уже видели
все, что можно увидеть. И зрение не имеет ничего общего со звуком: место
постоянно резонирует с хрюканьем и стонами преимущественно невидимых
клиентов мотеля.
Я видел, как «Мотель «Дестино» описывали как
триллер, но это определение совершенно не подходит для истории, которая
разворачивается столь томно. Как только Айнуз определил основную
ситуацию, он, кажется, с удовольствием наблюдает за медленным,
неумолимым развитием истории, как нарастают желание и эротическое
напряжение, а искушение приводит к необратимым решениям.
Превосходный
актёрский состав делает историю захватывающей. Фабиу Ассунсау, играющий
Элиаса, — известный бразильский актёр, и его игра отличается
уверенностью и тихой угрозой. Два актёра, исполняющие эротическую роль в
фильме, Яго Ксавьер в роли Эральдо и Натали Роша в роли Дайаны, были
найдены на кастинге, в котором, как сообщается, участвовало по 500
претендентов на роль каждого. Их выдающаяся игра должна дать обоим
новичкам старт многообещающей карьеры.
«Motel Destino» —
одиннадцатый фильм Карима Айноуза, снятый им с начала карьеры,
включавшей как бразильские, так и международные проекты. Несколько
недавних из них я счёл достаточно художественно совершенными, чтобы
заслужить больше внимания в США, чем они получили. « Invisible Life »
2019 года, богато смонтированная, прекрасно сыгранная драма о двух
сестрах, борющихся с угнетением в Рио-де-Жанейро 1950-х годов, была
кандидатом от Бразилии на премию «Оскар» за лучший международный фильм. «
Firebrand », его первый фильм на английском языке, имел грозного Джуда
Лоу в роли короля Генриха VIII и великолепную Алисию Викандер в роли
жены, которая пережила его. Несмотря на то, что фильм выглядел красиво,
он стал одним из тех, которые, скорее всего, смотрели во время долгого
перелета на самолёте (где я его и нашёл).
Во всех бразильских
фильмах Айнуса присутствует элемент социального комментария, и, по его
словам, «Мотель Судьба» представляет собой «глубокое погружение в
динамику власти в Бразилии». Фильм, безусловно, отражает динамику
отношений между старыми и молодыми, имущими и неимущими — борьбу,
характерную для обществ далеко за пределами Бразилии.