Писатель и безнадежный романтик, уверенный в том, что должен был жить в 1920-е годы, приезжает в Париж со своей возлюбленной на каникулы и попадает в прошлое. Встречаясь там с Хемингуэем, Пикассо, супругами Фицджеральдами, Гертрудой Стайн, он понимает, что принадлежит этому времени и хочет остаться там навсегда.
«Полночь в Париже» (англ. Midnight in Paris) (2011) — комедия режиссёра и сценариста Вуди Аллена. В 2012 году фильм был удостоен премии «Оскар» за лучший сценарий, и таким образом Аллен стал единственным сценаристом в истории премии «Оскар» у кого 3 статуэтки за "лучший оригинальный сценарий" (по крайней мере на 2025 год). Аллен создаёт вроде традиционный и понятный (для своего творчества), но тем не менее тонкий и философский сюжет.
Французские продюсеры предложили Аллену сделать фильм о Париже, но режиссёр не знал, о чём будет картина. Тогда он подумал, что нужно снять историю любви, и придумал название — «Полночь в Париже». Аллен написал сценарий основываясь на мемуарах Эрнеста Хемингуэя. Решение перенести героя во времени позволило Аллену выбрать множество вариантов развития событий. На главную роль Оуэна Уилсона Аллену порекомендовала Джульетт Тэйлор, которая занималась подбором актёров к фильмам режиссёра. Аллен принял рекомендации и даже несколько переписал сценарий под актёра.
Летний Париж, работа над книгой, и таинственная магия. Сюжет про романтиков и для романтиков, но в тоже время искренний и честный портрет типичного писателя. Проблема главного героя Гила в том, что он пребывает в своеобразном «Дне сурка» и в тревоге от будущего (над книгой или над отношениями). Хотя, судя по сюжету он прекрасно осведомлён о прошлом, а как известно - "без прошлого - нет будущего".
В плане актёрской работы вряд-ли кого-то можно выделить, хотя Уилсон и Макадамс - вполне прекрасны в своих ролях. Сценарий Аллена - одно из самых важных что здесь есть.
В итоге, перед нами милый и душевный, но в тоже время экзистенциальный сюжет про творческие поиски, про поиски человеком "самого себя". Сюжет про тревожное будущее, которое приводит к безродности. Несмотря на неожиданный (или вполне ожидаемый) финал Гил попадает в Общество или обстоятельства, где происхождение не имеет никакого значения, а человек оценивается только по личным заслугам. С произведениями Фицджеральда или Хэмингуэя так и бывает: чтобы познать их глубину - не нужен "особый пропуск".
Рейтинг: 5 из 5