Наверное, многим знакомы переживания о том, понял ли читатель замысел, увидел ли отсылки и вообще удалось ли вам показать всё так, как вы видите сами.
Предлагаем вам ознакомиться со статьёй Саши Китс про постмодерн. Тут вы немного лучше поймёте современную литературу, фанфикшен и, возможно, вас даже немного отпустит тревога о том, как и кто воспринял ваше творение.
Постмодернизм — это культурное, философское и эстетическое направление второй половины XX века, которое отвергает идеи абсолютной истины, универсальности и линейности, характерные для модерна. В литературе постмодерн стремится разрушить границы между «высоким» и «низким», выдумкой и реальностью, серьёзностью и иронией, а также переосмыслить сами формы повествования.
Для постмодерна характерны следующие черты:
1. Интертекстуальность
Текст, сотканный из других текстов.
• Отсылки, цитаты, аллюзии на другие произведения.
• Осознанная «вторичность» — текст знает, что он не первый.
• Часто фанфик сам по себе — форма интертекстуальности.
С этим приёмом надо работать аккуратно, потому что у вашего читателя может быть недостаточно опыта для того, чтобы распознать ту или иную отсылку, и текст разрушится. По моим наблюдениям, авторы часто берут от персонажа только имя, а дальше делают, что хотят: от образа до вселенной. Это разрушает идею интертекстуальности фанфиков как таковую, но нельзя отрицать и наличие отсылок на фендом внутри аушек.
Например, Хёнджин из корейской поп-группы Stray Kids не любит баклажаны, и если вы видите как принцу-Хёнджину принесли их попробовать в качестве дара, и те ему не понравились — это интертекст. А если он радостно их слопал и попросил добавки — это не интертекст, а неуважение к фэндому.
В ориджиналах интертекст — это аллюзия к классике, например. Важно, что прямые цитаты из оригинала интертекстом не являются.
Тут можно добавить, что у постмодерна особое отношение к канону произведений: он не боится с ним спорить. Оригинал не считается неприкосновенным, это всего лишь декорации для ответа на вопрос: «А что если?».
2. Метафикция / метанарратив
Текст, который знает, что он — текст.
• Разрушение «четвёртой стены». Метка: «Разрушение четвертой стены» — 2657 работ на 15.04.25. Не читала такие работы, но на всякий случай повторюсь, постмодерн — это про иронию, а не про искренность. Про искренность — метамодерн.
• Автор/персонаж может комментировать происходящее. Если автор пишет в примечаниях к работе: «Прикиньте, какой он нехороший злодей-то оказался, сам не знал, не ведал, не гадал», то я считаю это постмодернистским приёмом, но есть нюансы. Скорее всего они заключаются в восприятии текста: если примечание его не разрушило, то это постмодернистский приём, а если разрушило, то нет.
3. Ирония и пародия
Серьёзное через несерьёзное (и наоборот).
Это основная черта постмодерна, отличающего его от прямого модерна и искреннего метамодерна. Трагикомедия вообще характерна для русской классики, но в постмодерне за иронией кроется всё. А. Ещё, постмодерн — это не про флафф, потому что за иронией скрывается утрата смысла, а это противоречит концепции «сейчас всё хорошо, а дальше будет только лучше». В постмодерне принято разрушать утопии, но об этом ниже. Я бы даже сказала, что постмодерн отрицает утешение как таковое, потому что в принципе не верит, что оно возможно, но это я конечно слегка перегибаю.
4. Фрагментарность
Нелинейная, «ломаная» структура текста.
• Истории в разнобой: дневники, письма, скриншоты, монологи.
• Неполные, разрозненные сцены, отсутствие «целостной картины».
• Восприятие собирается как мозаика.
Метка: «Нелинейное повествование» — 58760 работ на 15.04.25. «Воспоминания» — 40873 работы на 15.04.25.
«Дневники» — 4906 работ на 15.04.25.
«Ненадёжный рассказчик» — метка, раздробляющая объективность и истинность точки зрения повествователя — 10556 работ на 15.04.25.
Фрагментарность часто усложняет восприятие текста, и за неё принято ругать, но на самом деле ничего страшного в мозаичной структуре текста нет, если все события можно удержать в голове и не нужно их рисовать, чтобы понять кто есть где.
5. Симулякры и гиперреальность
Мир, где копия важнее оригинала.
• Персонажи живут в мире знаков и образов.
• В фанфиках: герои обсуждают свои фики, мемы, роли, фаноны.
На самом деле считаю апогеем симулякра снс-аушки и метку «переписки и чаты». Потому что мы помещаем персонажей в наш мир, максимально имитируя нашу жизнь и стилизуя их общение под то, что могли выдать мы. Но на фикбуке, конечно, это не так зрелищно. Однако метка «Реакции» доросла до 1131 работ к 15.04.25, что в целом тоже можно отнести к симулякру.
6. Деконструкция
Разбор и подрыв смыслов и норм.
• Переписывание мифов, сказок, канона.
• Разоблачение клише (например, идеализации героев).
• Сложные моральные серые зоны, отказ от чётких выводов.
Ретелинг и «разрушение» жанров — это любимое. Сейчас довольно модно переписывать сказки, добавляя им ужасный конец, или смотреть с другого ракурса. Отдельной метки для такого нет (ретеллинг — это не о том), поэтому я не могу сказать вам точные цифры, но если вы берёте золушку и пишите пов принца, то, поздравляю, вы занимаетесь постмодерном. Или если вы берёте жанр, например «омегаверс» и пытаетесь разрушить его изнутри — это тоже «деконструкция».
Важно, что разрушение должно проходить в рамках жанра, не выходя за его правила. Так, если в омегаверсе все счастливы в своей дихотомичной системе альф, омег и бет, то можно посмотреть на то, что будет если омега откажется быть с альфой. Или, у истинных случится катастрофа, и они не захотят быть вместе. (метка: «Невзаимные предначертанные» — 1047 работ на 15.04.25).
Обычно деконструируют клише, приводящие к положительному концу: принцесса оказывается изменницей, принц не умеет драться, герой идёт по головам, а за улыбкой глупенькой блондиночки скрывается страшный серый волк. Но никто не мешает пойти и по злодеям: и вот Том Марвелло уже не злодей, а несчастная недолюбленная душа.
Ещё в постмодерне довольно часто можно увидеть смешение жанров: флафф + хоррор, пафос + стёб, готика + ситком. Это уже привычная история, но в целом для деконструкции характерно разрушать что-то чем-то.
Отдельно отмечу, что все приёмы, которые я перечислила, использовались в литературе и до второй половины двадцатого века, но критическая точка наступила примерно в 60ых, когда общество немного поломалось и доросло. И так как постмодерн — это философская концепция, охватывающая не только литературу, правильнее будет называть постмодерном то, что было написано после Ролан Барта и его эссе о смерти автора.
Отдельно хочу затронуть этот момент, потому что, как мне кажется, это главная идея того, что отличает постмодерн от всего остального. Ролан Барт говорит, что автор мёртв, и все смыслы текста рождаются в читателе. Это означает, что больше не надо изучать жизненный путь автора, читать сноски, предисловие и послесловие. У текста больше нет единственного смысла, он формируется в голове у каждого читателя, основываясь на его собственном литературном опыте. Это важно, потому что в этом заключается основная парадигма постмодерна: децентрализация, недоверие к авторитету и отказ от окончательной истины.
Больше нет элиты. И правильно ответа тоже нет.
Поэтому авторы-постмодернисты часто игнорируют читателя и/или не отвечают на его вопросы. В модерне автор Бог, в метамодерне автор — участник диалога, а в постмодерне автор не пытается понравиться. Он часто провоцирует читателя, игнорирует его ожидания, ломает ритм и исчезает за секунду до развязки. И это нормально.
Основная задача постмодернисткого текста — подставить под сомнение незыблемую истину. Заставить задуматься, посмотреть с другой стороны. Текст может не содержать ни одного из перечисленных выше приёмов, но если в нём нет единой истины, центра и правильного ответа, то это будет постмодерном. И, в то же время, текст может содержать в себе все вышеперечисленные приёмы, но если он не попадает под философию сомнения, множества и игры, то постмодерном он не будет.
________________________
Чтобы получать больше эксклюзивного контента для писателей, подписывайтесь на наш канал в Телеграме — https://t.me/ID0151