Александре Завьяловой прочили великое будущее в советском кино. Признанная первая красавица в конце пятидесятых - почти сразу после окончания театрального института - уставала отбиваться от предложений кинорежиссёров. К слову, изначально она мечтала о карьере именно театральной актрисы, а к кино была достаточно равнодушна.
Впрочем, девочке, родившейся в крохотном селе Титовка, расположенном в сорока километрах от Тамбова, по мнению её отца и матери, вообще надо было поступать после школы в сельскохозяйственный или педагогический институты. Но она родителей не послушалась, а поехала в Ленинград, где легко стала студенткой театрального.
Учёба ей давалась легко, она уже видела себя в ближайшем будущем в труппе какого-нибудь ведущего театра Ленинграда, но после получения диплома драматической актрисы по распределению ей достался Алтайский театр драмы, расположенный в Барнауле. Перспектива поехать в Сибирь её так напугала, что она написала слёзное письмо руководству этого театра с просьбой отказаться от неё. Это письмо очень обидело директора театра, он в ответ написал письмо в "Комсомольскую правду", в которой рассказал об артистке, испугавшейся жизни в провинции, "Комсомолка" опубликовала разгромную статью, но в итоге Завьялова своего добилась - и вместо Барнаула поехала в более близкий к центрам культуры театр - Брестский областной театр драмы и музыки.
Но проработала она в этом театре меньше года - после съёмок в драме Александра Зархи "Люди на мосту" в Белоруссию она больше не вернулась. Она стала актрисой Малого театра, но, в основном всё же была занята киносъёмками.
Если верить Википедии, главная роль в вышеназванном фильме Зархи - это первое появление на большом экране Александры Завьяловой. Красавица-подрывница Лена покорила сердце не только героя молодого Олега Табакова, но и всех, увидевших эту картину. А посмотрело её, ни много ни мало, но более двадцати трёх миллионов зрителей.
Но если уж быть хронологически точным, то информация Википедии не совсем корректна. Ведь премьера фильма Зархи состоялась 9 января 1960 года, а за два с половиной месяца до этого - 20 октября 1959-го - на большие экраны вышла биографическая драма Владимира Герасимова "Песня о Кольцове". В этом историческом фильме рассказывалось о судьбе воронежского поэта Алексея Кольцова, жившего в первой половине девятнадцатого века. Фильм этот не особо запомнился зрителям, а сейчас его вообще невозможно найти даже на просторах интернета - по слухам, права на него были выкуплены каким-то частным лицом, и теперь увидеть его нельзя. Хотя я и не представляю, как такое возможно было при советской власти, но факт налицо - фильм, в котором сыграли такие отечественные звёзды, как Татьяна Лаврова, Всеволод Санаев, Елена Максимова, Алексей Грибов, Анатолий Соловьёв и другие, сейчас недоступен для зрителей.
К слову, именно в этой картине дебютировал Виктор Борцов - незабываемый Савва Игнатьевич из "Покровских ворот" Михаила Козакова. Ну, а Александра Завьялова сыграла одну из главных ролей - возлюбленную поэта, крепостную Дуняшу. Но, повторюсь, так как фильм этот найти в сети невозможно, то и проиллюстрировать этот факт я никак не могу.
Впрочем, даже участие Завьяловой в "Песне о Кольцове", на самом деле, не было её дебютом в кино. Первый раз она мелькнула на экране в мелодраме "Разные судьбы", снятой режиссёром Леонидом Луковым в 1956 году. Интересно, что Луков работал на Московской киностудии художественных фильмов имени Максима Горького, но именно эту картину он снимал в Ленинграде. И если все главные и основные роли в ней играли московские актёры, то массовку набирали, разумеется, прямо в Северной столице, в основном, среди студентов творческих вузов. Так в нём и оказалась Александра Завьялова, учившаяся тогда на третьем курсе Ленинградского театрального института имени Александра Островского. На кадре ниже вы можете увидеть её позади главных героев этой картины.
Но вернёмся к роли, которая сделала Завьялову любимицей публики, после которой сразу три режиссёра предложили сняться ей в своих фильмах. Да и разве можно было не утонуть в этих глазах даже маститым кинорежиссёрам. К слову, когда рабочие материалы со съёмок были присланы на студию в Москву, то автор сценария фильма "Люди на мосту" Сергей Антонов сразу же прилетел в Красноярск, где снималась эта картина. Он был потрясён тем, как играла Завьялова, создавшая более живой и объёмный образ, чем автор прописал в сценарии, и захотел это ей сказать лично. А потом, уже когда съёмочная бригада вернулась в столицу, именно Антонов ввёл актрису в избранный круг элиты московской творческой интеллигенции, познакомив её с Аркадием Райкиным, Юлианом Семёновым и другими знаменитостями. И практически все они влюблялись в восходящую звезду советского экрана. Популярный балкарский поэт Кайсын Кулиев однажды встал перед ней на колени и сказал: "Если бы не было бога, я бы молился на тебя..." А знаменитый скульптор Эрнст Неизвестный мечтал создать её изваяние...
Сразу же после фильма Зархи Завьялова снялась практически одновременно в трёх картинах, и во всех играла главные роли. В сентябре 1960 года состоялась премьера киноповести "Ждите писем", снятой свердловским кинорежиссёром Юлием Карасиком. Александра Завьялова сыграла главную женскую роль - девушки Риммы, от неразделённой любви отправившейся из Москвы на строительство нового города в сибирской тайге. Интересно, что именно на съёмках этого фильма второй режиссёр картины Владимир Мотыль познакомился с Анатолием Кузнецовым, которого позже предложил на роль товарища Сухова в "Белом солнце пустыни". А ещё можно отметить, что в "Ждите писем" состоялся дебют актёра Всеволода Абдулова.
Через два месяца, в ноябре 1960-го, на киноэкраны Советского Союза вышла драма Фёдора Филиппова "Хлеб и розы", поставленная по пьесе Афанасия Салынского. Александра Завьялова снова исполнила главную женскую роль - дочь кулака Ферапонта Любашу Тиунову, которую полюбил молодой питерский рабочий Гавриил Ивушкин, приехавший в деревню создавать коммуну.
И, наконец, в том же 1960 году Завьялова снялась в главной роли в мелодраме режиссёров Семёна Туманова и Георгия Щукина "Алёшкина любовь". Правда, премьера этой картины состоялась уже в январе 1961-го. Красивая и задорная стрелочница Зинка полюбилась зрителям, которые сочувствовали и ей, и герою Леонида Быкова - стеснительному и робкому Алёшке. Актриса вспоминала:
Заглавную роль в "Алёшкиной любви" играл Леонид Быков. Жена Лёни страшно ревновала его ко мне. Она даже приехала на съёмку вместе с мужем. Но для ревности не было причин. Лёня был очень порядочный человек и прекрасный семьянин. А какой партнёр изумительный! Фильм имел оглушительный успех. На представлениях картины по всей стране зрители встречали нас стоя.
Кстати, на роль Зинки пробовались уже признанные звёзды - Изольда Извицкая и Людмила Гурченко, но создатели картины отдали предпочтение Завьяловой. Эти три фильма, снятых в 1960 году, посмотрело за год больше шестидесяти миллионов кинозрителей - почти треть тогдашнего населения СССР. Актриса стала настолько популярной, что в 1961 году фотограф американского журнала "Life" Филипп Халсман снял Завьялову для подборки кадров самых знаменитых людей Советского Союза. И её фото появилось на обложке самого известного журнала в мире, после чего Завьялову на Западе стали называть Гретой Гарбо и Анной Маньяни советского кино.
В 1961 году Завьялову на главную роль в своей драме "Будни и праздники" пригласил режиссёр Владимир Шредель. Фильм снимался по одноимённому циклу рассказов Юлиана Семёнова, он же был и автором сценарию - это был его дебют в качестве сценариста.
Завьялова к тому времени уже была знакома с Семёновым, и именно он предложил актрису на главную роль в эту картину. Правда, самому будущему создателю Штирлица результат не очень понравился:
Первый фильм по моему сценарию был поставлен на "Ленфильме" в начале 60-х годов, и назывался он "Будни и праздники". Там я впервые погрешил против себя. Я сделал ставку на традиционную "серьёзность", постаравшись специально забыть о столь всегда меня привлекавшей занимательности. И зритель мне этого не простил.
Интересно, что после октября 1964-го этот фильм надолго угодил на "полку" - из-за того, что в нём в кадрах кинохроники в начале и в конце картины мелькает Никита Сергеевич Хрущёв, а упоминать его после того, как он был отправлен в отставку, было нежелательно.
В 1963 году Александра Завьялова вышла замуж. Её избранником стал начинающий художник Дмитрий Бучкин. Они познакомились ещё в студенчестве - Завьялова часто приходила на танцы в училище имени Мухиной (сейчас - Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия имени Штиглица), в котором учился Дмитрий. Кстати, сначала Дмитрию больше нравилась подруга Завьяловой Татьяна Доронина, с которой они вместе приходили на танцы. Но потом вниманием молодого человека всецело завладела Александра. Молодые люди ходили в театры, в рестораны (Дмитрий рос в очень обеспеченной семье, его отец был знаменитым художником, да и сам он уже был известен и участвовал в выставках). Но Дмитрий был очень скромен и даже стеснялся её поцеловать. После того, как актриса уехала работать в Белоруссию, они продолжали иногда встречаться, а когда Завьялова уехала из Бреста в Москву, Дмитрий Бучкин убедил её переехать в Ленинград. К удивлению коллег, актриса решила уйти из театра:
Представляете, как удивились в театре, когда я заявила, что увольняюсь! У меня было такое будущее, а я вдруг решила бросить всё и уехать в Ленинград. Тогда меня никто не понял!
А вскоре Дмитрий сделал ей предложение, и Александра повезла своего жениха на родину - знакомить с родителями.
Родителям Завьяловой жених дочери понравился. Но вот родители Дмитрия не были в восторге от выбора сына. И хотя её внешность их покорила - Пётр Дмитриевич даже написал портрет Завьяловой - отца и мать Бучкина она настораживала. Они считали, что артистка в качестве жены их сыну не нужна, что жизнь с ней будет очень нелёгкой.
Впрочем, сначала жизнь молодых была счастливой, хотя своей квартиры у них не было, и они жили вместе с родителями Дмитрия. В этой квартире, к слову, в том же 1963 году они принимали гостей Международного Московского кинофестиваля - итальянскую делегацию, в которой была сама Джульетта Мазина - обладательница приза лучшей актрисы Каннского фестиваля и супруга кинорежиссёра Федерико Феллини. Кстати, сама Завьялова на этом Московском кинофестивале была единственной из советских киноактрис, получившая приглашение на званый дипломатический ужин, хозяином которого был Уильям Гарриман - заместитель государственного секретаря США по политическим вопросам. Забавно, что в Ленинграде итальянцев и Завьялову возил на своём автомобиле муж актрисы Дмитрий Бучкин, но итальянцы были уверены, что это её личный шофёр, положенный ей по статусу кинозвезды.
Вообще, Александра Завьялова очень легко сходилась и общалась с иностранцами, что было крайне не характерно для советского человека. В конечном итоге, эта её лёгкость привела к довольно печальным последствиям, первым из которых стал распад её семьи. Случилось это после того, как актриса в 1964 году познакомилась с американцем Отелло Черизолли.
Тот был значительно старше Александры, владел судоходной компанией, а в прошлом был адмиралом ВМС США. Завьялова случайно оказалось в соседнем с его креслом в самолёте, когда летела в Одессу на съёмки фильма "Одиночество" режиссёра Всеволода Воронина. Актриса рассказывала:
В воздухе началась болтанка. Меня стало тошнить. Я сидела, простите, с гигиеническим пакетом у рта. И мужчина сзади стал мне предлагать минеральную воду. Я выпила предложенный "Боржоми", и мне стало легче.
В Одессе оказалось, что они ещё и живут в соседних номерах гостиницы. В общем, роман оказался бурным, хотя и непродолжительным. Черизолли сотрудниками КГБ было предъявлено обвинение в шпионаже и ему предложили покинуть СССР. Или, как альтернатива, тюремный срок. А допрос Завьяловой кагэбешники записали на магнитофон и пообещали рассказать обо всём её мужу. Впрочем, Дмитрию по возвращению со съёмок "Одиночества" актриса всё рассказала сама.
Может быть, муж и простил бы Александру, ведь у них уже родилась дочь Таня, и Завьяловой удалось бы сохранить семью, но у неё вновь возник роман. На этот раз с режиссёром фильма "Фро" Резо Эсадзе, в котором актриса играла главную роль. Сценарий этого короткометражного фильма (его продолжительность 45 минут) был написан Феликсом Миронером по мотивам рассказа Андрея Платонова специально под Завьялову. И роль Ефросиньи ("Фро") стала вообще самой любимой у Александры Семёновны.
Резо Эсадзе учился во ВГИКе в мастерской великого Михаила Ромма. Мэтр в качестве учебного пособия на своих лекциях показывал отрывки из фильмов, в которых играла Завьялова. Режиссёр считал её пластику уникальной, а её речь - совершенной. И кадры с её участием демонстрировал студентам в качестве эталона. Тогда Эсадзе ещё пока заочно влюбился в Завьялову.
Во время съёмок "Фро" Эсадзе окончательно потерял голову от Завьяловой. И она ответила ему взаимностью. И рассказала обо всём мужу. Дмитрий Бучкин вспоминал:
Я ей сказал: "Может быть имеет смысл тебе быть с ним вместе? Ведь режиссёры всегда снимают своих жён. И мы с ней по-хорошему пошли в ЗАГС, развелись, и я её с Таней, которая была совсем маленькой, на машине отвёз в квартиру Эсадзе, который жил неподалёку от "Ленфильма". И передал ему Шуру с Танечкой".
Но и с Резо жизнь у Завьяловой не задалась. Он оказался чудовищно ревнивым, пытался запрещать актрисе сниматься у других режиссёров, хотя предложений к тому времени у Завьяловой было не так уж много - после того, как директору "Ленфильма" сотрудники КГБ предъявили "компромат" на актрису в виде её совместных с американским миллионером-"шпионом" фотографий, на этой киностудии снимать Завьялову было запрещено. К счастью, в СССР было много других киностудий, и в последующие четыре года она сыграла в нескольких фильмах. Так, в 1965 году Александра Завьялова снялась на Рижской киностудии в картине Армиды Ниретниеце "Клятва Гиппократа", сыграв главную роль - метеоролога Валентину Томилову. Интересно, что хотя снимала прибалтийская студия, сами съёмки проходили в посёлке Тикси - райцентре Булунского района Якутской АССР - в тяжелейших климатических условиях, которые даже мужчины с трудом выдерживали. Но Завьялова ни разу не проявила недовольства.
На съёмках "Клятвы Гиппократа" в Завьялову влюбился очередной поклонник. На этот раз это был первый секретарь Булунского райкома комсомола Якутской - будущий известный полярный исследователь Артур Чилингаров. Однажды он привёл её к себе в гости, а сам отлучился в магазин. Уходя, комсомольский вожак решил запереть актрису, чтоб та дождалась его. Однако, когда он вернулся, Завьяловой в комнате не было - она смогла пролезть через форточку и сбежать.
Следующей киностудией, снявшей картину с участием Завьяловой, была "Молдова-фильм". Актриса сыграла главную женскую роль в историко-революционной драме "Сергей Лазо" (1967) режиссёра Александра Гордона.
В том же 1967 году Завьялову утвердили на роль Панночки в фильме "Вий" режиссёров Константина Ершова и Георгия Кропачёва. Фильм по одноимённой повести Николая Гоголя давно задумал снять руководитель творческого объединения "Луч" киностудии "Мосфильм" Иван Пырьев. Но из-за нехватки времени - а Пырьев помимо руководства творческим объединением, был председателем президиума оргкомитета Союза работников кинематографии - мэтр попросил своего друга Леонида Трауберга порекомендовать кого-нибудь из студентов, оканчивающих Высшие курсы сценаристов и режиссёров, чтобы те взялись за эту работу. Тот и предложил Ершова и Кропачёва, для которых первый советский фильм ужасов стал дипломной работой. Но общий контроль за процессом осуществлял Пырьев. Он же утверждал актёров на роли. И вот, когда было снято больше половины сцен с участием Завьяловой, её заменили Натальей Варлей и пересняли материал.
Есть несколько версий, почему Завьялову заменили. Согласно одной из них, Пырьеву игра Александры Завьяловой категорически не понравилась, и посмотрев отснятый материал, он принял решение о замене. По другой версии, на уходе Завьяловой из "Вия" настоял Резо Эсадзе, начинавший съёмки своего фильма "Четыре страницы одной молодой жизни", в котором должна была играть Завьялова, не отвлекаясь ни на что другое. Как бы то ни было, в первом отечественном ужастике в главной роли сыграла восемнадцатилетняя Варлей.
Но мы всё-таки можем увидеть Александру Завьялову в роли Панночки - статичные сцены, где она с закрытыми глазами лежит в гробу, решили не переснимать.
Уйдя из "Вия", Завьялова снялась в тех самых "Четырёх страницах..." Эсадзе, нарушившего негласный запрет на съёмки актрисы на "Ленфильме". Но после работы в этой картине, поставленной по повести "Саша" Веры Пановой, Завьялова, не выдержав деспотизма Резо Эсадзе, окончательно порвала с режиссёром.
Она хотела вернуться к Дмитрию Бучкину, но его отец на этот раз был категоричен - возврата не будет. Родители Бучкина приобрели для Александры и её дочери кооперативную квартиру в доме 6 по улице Гаврской неподалёку от парка Сосновка, в котором она полюбила гулять, а зимой вместе с дочерью кататься на лыжах. В этой квартире она и прожила до своего последнего дня.
Следующих съёмок Завьяловой пришлось ждать два года - лишь в 1969 году режиссёр Сухбат Хамидов предложил ей роль в своём историческом боевике "Встреча у старой мечети". На этот раз Завьялова снималась на киностудии "Таджикфильм".
В 1969 году режиссёры Валерий Усков и Владимир Краснопольский задумали снять киноэпопею по роману Анатолия Иванова "Тени исчезают в полдень". На роль главной героини рассматривались Татьяна Доронина и Татьяна Самойлова. Но когда на пробы пришла Александра Завьялова, решение режиссёрами было принято мгновенно. И ей эти пробы даже не пришлось проходить - создатели картины увидели в ней, по словам Валерия Ускова, редкое сочетание дьявола и ангела в одном человеке.
В фильме героиня Завьяловой проживала целую жизнь - от семнадцатилетней юной красавицы Серафимы до озлобленно-отталкивающей семидесятилетней монахини Пистимеи, ненавидящей всех окружающих.
Съёмки проходили на Урале, в небольшой деревушке Петуховка. Актриса поселилась в избе на отшибе. И практически не выходила из образа даже в перерывах съёмок. Когда коллеги встречали её, то мало кто мог выдержать мрачный взгляд актрисы, не различая, где их любимица Шурочка Завьялова, а где злобная монахиня Пистимея.
Владимир Краснопольский говорил:
Что Завьялова сотворила в картине "Тени исчезают в полдень" - это на века. Это ещё будет разбираться и изучаться. Это шедевр женского исполнительского драматического искусства.
Но блестяще сыгранная в этой киноэпопее роль для Завьяловой оказалась роковой. Её героиню зрители вдруг начали отождествлять с самой актрисой. Негативное отношение к Пистимее переносили на отношение к Завьяловой. Зрители писали гневные письма на "Мосфильм" и телевидение, требуя не давать больше ей ролей. А сама актриса ждала столь же большой и серьёзной работы, как в фильме Краснопольского/Ускова. Но таких ролей ей не предлагали. Да и вообще ничего не предлагали. Она ходила по разным отделам киностудии, но везде её ждал отказ. Она стала впадать в депрессию и решила, что спасти её может только ребёнок. И в сорок лет снова стала мамой, родив сына. Она назвала его Петром, но кто был отцом мальчика, так никто и не узнал. Правда, ведущий ток-шоу "Прямой эфир" девять лет назад на телеканале "Россия" на голубом глазу сказал, что отцом Петра был американский миллиардер, но никаких реальных доказательств этому не привёл. К слову, Петром назвать мальчика предложил бывший муж Завьяловой - в честь своего отца.
По меркам середины семидесятых, роды были поздние. А ещё в те времена не знали о послеродовой депрессии. И когда у Завьяловой стали проявляться резкие смены настроения, она стала раздражительной, впадать в отчаяние, часто испытывать приступы плача, окружающие решили, что у неё психическое расстройство. И тогда её поместили в психиатрическую лечебницу. Она находилась в больнице два месяца. Дочь Татьяну забрал к себе Дмитрий, а Петра отправили в детский дом. После выписки из больницы она получила вторую группу инвалидности по психическому заболеванию. О карьере актрисы можно было забыть. В одном из интервью, в 2002 году, актриса рассказала, как она её увозили больницу:
Это сейчас всюду металлические двери, переговорные устройства. А тогда времена были другие, добрые. А уж тем более когда "врачи" просят о помощи - как было не открыть дверь? В квартиру вломились двое в белых халатах, заломили мне руки и поволокли вниз по лестнице. Я кричала: "Детей пожалейте!" В квартире оставались 12-летняя дочь и сын, ещё грудной… Что им было до детей, извергам, выполняющим чью-то команду...
Доставили меня в психиатрическую больницу. И вот уже почти тридцать лет я живу как на электрическом стуле. Боюсь открыть дверь, выйти на улицу. Боюсь вновь оказаться в психушке…
Позже она смогла вернуть себе сына - когда её через год во второй раз госпитализировали, то сначала сын находился с ней вместе в больнице. Но позже его так же забрал к себе Дмитрий Бучкин. Дмитрий даже усыновил Петра и дал тому свою фамилию, но когда мальчик подрос, то решил вернуться к матери. А заодно и снова стать Завьяловым. Правда Дмитрия Петровича всегда называл папой. К тому времени стало понятно, что у Петра есть проблемы с психическим здоровьем, он плохо учился, в школе его унижали, к тому же уже в четырнадцать лет он начал страдать алкоголизмом.
Разумеется, проблемы с сыном лишь усугубляли собственные проблемы Завьяловой. Играть она готова была любые роли, но предложений так и не было. Лишь через двадцать лет после выхода картины "Тени исчезают в полдень" случайно встретивший актрису в коридоре "Ленфильма" белорусский режиссёр Леонид Белозорович предложил ей сыграть крохотную роль в сериале "Белые одежды", снимавшемся на киностудии "Беларусьфильм". В 1992 году сериал был показан по Всесоюзному телевидению, и это было последнее появление на экране Александры Завьяловой.
Завьялова продолжала жить вдвоём с сыном. Она получала небольшую пенсию, Пётр отучился на повара, но долго ни на одном месте не задерживался по причине своего алкоголизма. И Александра Семёновна, и её дочь Татьяна пытались его лечить, но всё было безуспешно. Пётр пропивал и свои небольшие заработки, и присваивал деньги, которые иногда передавали через него для матери от Гильдии киноактёров Санкт-Петербурга, и порой забирал себе пенсию Завьяловой. Он часто конфликтовал с матерью, но та всем своим материнским сердцем продолжала любить его.
А третьего февраля 2016 года произошла жуткая трагедия. Ещё днем Александра Семёновна созванивалась с дочерью - они обсуждали празднование дня рождения актрисы, ведь на следующий день Завьяловой должно было исполниться 80 лет. Юбилей решили отметить скромно, в семейном кругу. Но ночью в квартире Татьяны раздался телефонный звонок. Звонивший ей брат сказал, что убил маму и повесил трубку. Как выяснилось позже, пришедший вечером Пётр (он тогда работал на стройке) в очередной раз был пьян и поссорился с матерью. Возможно, она пыталась урезонить его от пьянства... В протоколе расследования сказано:
В ходе следственных действий было установлено, что в ночь со второго на третье февраля 2016 года в ходе конфликта Завьялов Пётр Дмитриевич нанёс колото-резаные ранение в область груди Завьяловой Александре Семёновне. Потерпевшая скончалась от кровопотери.
Приехавшая полиция задержала сына актрисы. Следствие длилось около года - всё это время Пётр находился в "Крестах". А десятого апреля 2017 года, Выборгский районный суд Санкт-Петербурга огласил своё решение. Суд назначил Петру Завьялову наказание в виде восьми лет лишения свободы с отбыванием его в исправительной колонии строгого режима.
Заслуженная артистка России - это звание ей было присвоено указом Бориса Ельцина в январе 1994 года, когда актриса уже перестала сниматься в кино - Александра Семёновна Завьялова была похоронена 10 февраля 2016 года на Смоленском православном кладбище Санкт- Петербурга. Её могила со скромным памятником находится на Калужской дорожке. Как её найти, вы можете узнать из этого видео - "Показываю, как найти могилу актрисы Александры Завьяловой, похороненной на Смоленском кладбище".
Фильмография Александры Завьяловой
- 1956 — Разные судьбы — эпизод
- 1959 — Люди на мосту — Лена
- 1959 — Песня о Кольцове — Дуня
- 1960 — Алёшкина любовь — Зинка
- 1960 — Ждите писем — Римма
- 1960 — Хлеб и розы — Любаша Тиунова
- 1961 — Будни и праздники — Светлана
- 1964 — Одиночество — Наташа
- 1964 — Фро — Фро
- 1965 — Клятва Гиппократа — Валентина Томилова
- 1967 — Сергей Лазо — Ольга Грабенко
- 1967 — Четыре страницы одной молодой жизни — Полина
- 1969 — Встреча у старой мечети — Маша
- 1969 — Чародейка (фильм-спектакль) — кума Настасья
- 1970 — Любовь Петра Ивлева (фильм-спектакль) — Ольга
- 1971 — Тени исчезают в полдень — Пистимея Макаровна Морозова (Серафима Аркадьевна Клычкова)
- 1992 — Белые одежды — Раечка
Если кто-то желает выразить благодарность автору канала "Вдоль по Питерской", то можно пройти по этой ссылке - ПОБЛАГОДАРИТЬ АВТОРА.
Приглашаю всех на мой сайт. Пока его адрес выглядит так - vdolpopiterskoy.tilda.ws/ , но в будущем станет более симпатичным - vdolpopiterskoy.ru Дело в том, что с Дзеном последнее время творятся разные и не очень приятные для обычных авторов дела. Резко упали показы материалов, дочитывания, подписчиков автоматически отписывают от каналов. Соответственно, сократились до минимума выплаты. Да и те порой не выплачивают по несколько дней. Поэтому я решил создать собственный сайт с той же тематикой, что и этот канал. И называться он будет, как видите, так же - "Вдоль по Питерской". Пока он дублирует канал на Дзене, но у него уже есть явное преимущество для читателей - материалы в нём структурированы, легко найти нужную информацию. И, да, разумеется, этот сайт ещё в процессе создания, но я решил всё-таки поделиться этой информацией со своими читателями. Ну, хотя бы для того, чтобы получить обратную связь - возможно, вы мне подскажете какие-то идеи. А я их постараюсь воплотить на своём сайте.
Если вам понравился материал - поставьте, пожалуйста, "лайк". Вам это ничего не стоит, а канал вы, тем самым, поддержите. Буду рад, если вы захотите высказать своё мнение о материале, не стесняйтесь - комментируйте, благодарите (если считаете нужным), критикуйте. Возможно, в материале что-то упущено и вы знаете какие-то неизвестные детали - пожалуйста, дополняйте. Каждое ваше слово, каждый отзыв чрезвычайно важен для того, чтобы канал оставался на плаву в наше сложное время.
А лучше всего - подписывайтесь на канал "Вдоль по Питерской". Пишите, о ком вы хотели бы прочитать на этом канале. Буду всем благодарен. И ещё - почему-то на Дзене стала действовать автоматическая ОТПИСКА от каналов. Поэтому проверяйте, пожалуйста, остаётесь ли вы подписаны на канал.
Кстати, так как надо шагать в ногу с прогрессом (и не совсем понятно, что дальше будет с Дзеном), я завёл свой Телеграм-канал. Пока буду в нём дублировать материалы Дзена, но в дальнейшем планирую постепенно переходить на Телеграм. Так что, если не хотите меня потерять, подписывайтесь в Телеграме, пройдя по этой ссылке - Телеграм-канал "Вдоль по Питерской".
Так же хочу попросить своих подписчиков подписаться и на мой канал в Ютубе. Правда, он называется не так, как остальные мои аккаунты в соцсетях - Chester Field. Но всё равно - подписывайтесь. Для этого вам надо всего лишь кликнуть по названию канала, перейти на него и там подписаться. Всё просто.
Финансовую поддержку канала можно осуществить переводом любой суммы на эту карту:
2204 2401 3299 0229, Озон-банк.