Пирамиды — это еще не всё. Есть и другие египетские артефакты выглядят так, словно пришли из будущего.
Аниме
Готовы к самому странному кроссоверу в истории? В Древнем Египте увлекались аниме! В Интернете начала распространяться фотография, на которой изображена плита из известняка с древней резьбой — иероглифы, глаза Ра, но прямо посередине это выглядит как одно из тех ярких лиц из аниме. Те добрые широко раскрытые глаза, высунутый язык, это выражение лица прямиком из всем известных уголков интернета. И нет, это не фотошоп. Это настоящий артефакт за стеклом, выставленный в одном из музеев. Всё это как-то странно, правда ведь? Многие люди отметили, что это лицо сильно соответствует популярному интернет-мему из японской культуры манга, однако резьбе предположительно тысячи лет. Глаза. Рот. Даже круг посередине. Сходство почти идеальное. Совпадение? Некоторые говорят "да". Другие думают, что это либо масштабная шутка современного художника, либо что мы наблюдаем случай парейдолии — когда наш мозг пытается создать знакомые формы из случайных изображений.
Официальные археологи говорят, что мы видим здесь стилистическое совпадение — случайность. Что аниме-лицо - это просто наслоение символов, которые превратились в забавный узор. Но все вы теперь увидели это изображение, и оно не просто похоже на аниме и мангу. Это буквально и есть аниме. Осознайте это. Лицо, достойное мема из эпохи интернета, каким-то образом оказалось вырезанным на египетском камне, который древнее современного электричества, не говоря уже о японской анимации.
Это розыгрыш? Мистификация? Подсказка от цивилизации, которая знала больше, чем мы думаем? Если древние люди действительно занимались этим пять тысяч лет назад, возможно, мы все это время их недооценивали. Или, может быть — только может быть, — то, что мы считаем историей, не совсем то, что мы думаем.
Просверленные отверстия
Внимание, вопрос. Как просверлить идеально симметричное глубокое цилиндрическое отверстие в твердом граните? Использовать только медные инструменты и рабочую силу? Согласно официальной истории, именно так делали древние египтяне. Но если вы когда-либо работали с гранитом, вы знаете, что этот материал не поддаётся так просто. Это один из самых твердых камней на Земле. И все же по всему Египту находят просверленные отверстия: они выглядят так, словно были сделаны промышленными инструментами.
Некоторые из этих отверстий проделаны в асуанском граните, который твёрже обычного. Как могли люди с медными долотами и песком справиться с чем-то, что даже сегодня требует тяжелой и мощной техники? Некоторые инженеры говорят, что это просто невозможно без вращательного бурения с использованием чрезвычайно твердых материалов, таких как вольфрам или алмаз. Но есть одна проблема: эти материалы официально начали применяться всего несколько столетий назад.
Некоторые говорят, что отверстия являются свидетельством утраченной технологии — древней формы звукового или вибрационного бурения. Другие шепчутся о помощи извне — нечеловеческом, инопланетном вмешательстве. Но даже если это не так, трудно смотреть на эти дыры и не задаваться вопросом, у кого была технология и куда она делась? Потому что, если обычные люди проделали эти дыры, тогда нам серьезно нужно переосмыслить, что значит слово «обычные».
Хрустальные глаза
Давайте поговорим об одной из самых жутких статуй Египта: сидящей фигуре фараона хефрена, найденной недалеко от плато Гиза. Большинство статуй той эпохи, конечно, впечатляют, но эта смотрит прямо на вас. Ее глаза светятся, как живые. И эти глаза не просто нарисованы. Они сконструированы. Взгляд скульптуры создается благодаря уникальному сочетанию горного хрусталя, полированного камня и вставок из медной проволоки, которые повторяют то, как человеческий глаз отражает свет. Как будто кто-то придумал, как сделать статую с глазами из трехмерного стекла, еще до того, как появилось слово "оптика". Историки называют это чудом. Инженеры говорят, что для воспроизведения такого уровня мастерства сегодня потребовалась бы точная обработка и современные материалы. Так как же древние ремесленники справлялись с этим? Никто не знает. Это не та вещь, которую можно просто случайно обнаружить с помощью бронзовых инструментов и без микроскопов.
Некоторые предполагают, что хрустальные глаза были изготовлены с использованием утраченных методов литья или даже ранних увеличительных линз. Другие полагают, что они были предназначены для имитации чего—то. И когда вы осознаёте, что это одна из немногих древнеегипетских статуй с такими глазами - возникает вопрос: почему она? Была ли она церемониальной? Экспериментальной? Фрагментом забытой технологии, которая больше никогда не использовалась?
Ясно одно — это не просто искусство. Это нечто большее. Что-то, что не укладывается в те временные рамки, о которых нам рассказали.
Иероглифы в Серапеуме Саккары
Под песками Саккары находится одно из самых загадочных сооружений Египта - серапеум. Внутри этого подземного лабиринта находятся десятки массивных гранитных саркофагов, некоторые из которых весят более ста тонн, а одни только их крышки могут весить более тридцати тонн. Но людей пугает не размер. Все дело в отделке. Эти ящики вырезаны так точно, так аккуратно, что современные инженеры фактически измерили их поверхности и обнаружили погрешность меньше человеческого волоса. Внутри они отделаны отполированным гранитом. Это не то, что можно было бы ожидать от цивилизации, работающей с медными долотами и абразивными материалами. И еще есть иероглифы. Большинство из них - неглубокие, нацарапанные символы, нанесенные позже. Но сами ящики? Они были сделаны с таким уровнем мастерства, который не соответствует инструментам, которые предположительно существовали в то время.
Некоторые предлагают утерянные методы с использованием геополимеров. Другие думают, что эти саркофаги были созданы цивилизацией, намного более древней, чем египтяне. А может, была задействована древняя технология: возможно, даже какой-то звуковой режущий инструмент. Не совсем лазеры, но определенно нечто более мощное, чем медные инструменты. При этом никто не знает, зачем были сделаны эти саркофаги.
Они слишком велики для традиционных захоронений, и внутри саркофагов не было найдено никаких мумий. Лишь только запечатанные, огромные подземные камеры, наполненные глубокой тайной. Как будто что—то было спрятано или защищено прямо там.
Иероглифы Абидоса
Теперь мы вступаем на территорию научной фантастики. Или пока нет? В храме сети Первого в Абидосе есть необычная панель с иероглифами, которая годами заставляет теоретиков заговора, инженеров и историков спорить. Почему? Потому что они похожи на вертолет, подводную лодку и реактивный самолет или космический корабль, вырезанный в камне более трех тысяч лет назад. Эти формы отчетливы. У одной сверху прозрачный ротор. У другой есть что-то похожее на хвостовые плавники. Официальное объяснение заключается в том, что это визуальная случайность. Они говорят, что резьба является результатом работы на палимпсесте, где старые иероглифы были вырезаны, а поверх них нанесены новые, и эрозия привела к тому, что формы слились во что-то странное. Просто совпадение. Но вот в чем дело: каковы шансы, что несколько иероглифов, случайно наложенных друг на друга, просто случайно образуют вертолет и реактивный истребитель?
Это четкие линии и формы, высеченные в камне. Теоретики полагают, что это свидетельство того, что древние египтяне записывали то, что видели, или что они унаследовали знания от более ранней, более развитой культуры. Ходят даже слухи о древней авиации - или о контактах с существами, обладавшими таким уровнем технологий. Это безумно? Возможно. Но у нас есть резные изображения летающих машин на стенах, которые старше Римской империи.
Может, нам следует спросить, что еще они знали такого, что мы забыли? Ведь эта резьба может оказаться трещиной в привычной нам хронологии, которая не просто намекает на забытую историю, а бросает вызов нашему представлению о прошлом.
Древние бумеранги
Гробница Тутанхамона полна сокровищ: золотых масок, украшенных кинжалов, священных реликвий. Но среди украшений и ритуальных принадлежностей было нечто, что заставило историков задуматься. Тутанхамон был похоронен с более чем тридцатью метательными палками, многие из которых были изогнуты так, что напоминали бумеранги, которые у нас ассоциируются с аборигенами Австралии. Теперь внесем ясность: не все из них должны были возвращаться при броске. Некоторые из них предназначались для охоты на птиц. Но некоторые из этих палочек имеют форму, сбалансированную для обратного полета. И это поднимает вопрос, на который никто толком не ответил: зачем египетскому фараону понадобились бумеранги? И как идея таких аэродинамических инструментов в принципе появилась в Древнем Египте? Потому что, как гласит история, у Египта и Австралии не было никаких контактов.
Их разделяли целые континенты и океаны. И все же здесь заложена технология — метательное оружие, опередившее свое время, созданное тысячи лет назад в центре Сахары. Исследователи объясняют это параллельной эволюцией. Возможно, две совершенно разные культуры просто наткнулись на одно и то же аэродинамическое решение. Другие не так в этом уверены. Может ли это быть свидетельством утраченных трансокеанских связей?
И возможно ли, что знания какой-то забытой цивилизации мореплавателей распространились по всему древнему миру, оставив после себя подобные улики? Как бы то ни было, присутствие бумерангов в запечатанной египетской гробнице не просто необычно: это трещина в идее о том, что Египет развивался изолированно и обособленно. Возможно, это было совсем не так.
Фаюмские портреты
Большинство произведений древнеегипетского искусства символичны, идеализированы и просто полностью пропитаны религиозной формальностью. Но когда вы добираетесь до файюма, то, честно говоря, это поражает, как сбой в матрице. По всему району файюм разбросаны сотни гиперреалистичных портретов, нарисованных на деревянных панелях и прикрепленных к мумиям. Это не фараоны и не боги — это обычные люди. Мужчины. Женщины. Дети. Они похожи на кого-то, мимо кого вы могли бы пройти сегодня на улице. Брови, румяна, мягкие губы, оттененные щеки, даже следы щетины — все это запечатлено с потрясающей точностью. Эти портреты относятся к Египту времен римского владычества, что объясняет слияние стилей. Но вот в чем загвоздка: уровень реализма, проявляемый в искусстве файюма, полностью исчезает после этого периода.
Как будто кто-то поставил на паузу развитие портретной живописи на тысячу с лишним лет. Так всё-таки кто были все эти люди? Некоторые думают, что они были элитными римлянами египетского происхождения, оказавшимися между двумя мирами. Другие задаются вопросом, не намекает ли этот всплеск реализма на гораздо более древнюю художественную традицию: ту, которая лишь ненадолго всплыла на поверхность культуры, прежде чем снова исчезнуть.
Это похоже на смесь древнего Инстаграма с картиной маслом эпохи Возрождения. Почему египтяне внезапно переключились с символических богов на реалистичных людей, а затем — обратно? Было ли это кивком к более человечной стороне древнего мира? Или чем—то еще более странным - проблеском внешнего влияния, о котором умалчивают? В культуре, одержимой вечностью, фаюмские портреты кажутся более живыми, чем когда-либо.
Лампа Дендеры
Внутри Храма хатхор в Дендере находится одно из самых обсуждаемых и противоречивых резных изображений во всем Египте. Он называется лампа дендеры, и если вы никогда не видели его раньше, приготовьтесь, потому что он выглядит в точности как современная электрическая лампочка. На резьбе изображено нечто, похожее на длинную стеклянную трубку с нитевидным змеевиком внутри и кабелем, ведущим к коробке, подозрительно напоминающей электрический генератор. Здесь даже есть фигура, которая держит его, как профессиональный работник вроде техника. Если бы подобное было обнаружено на стене в лаборатории Теслы, вы бы совсем не удивились. Но изображению две тысячи лет — оно появилось задолго до того, как предположительно было изобретено что-либо, отдаленно напоминающее электричество. Археологи говорят, что резьба носит чисто символический характер. Что она представляет цветок лотоса, порождающий змею: метафора творения. Но почему это выглядит точно так же, как лампочка с подсветкой, в комплекте с электродами и разрядом?
Некоторые полагают, что египтяне, возможно, использовали примитивное электрическое освещение в глубоких гробницах, поскольку в некоторых коридорах не было обнаружено копоти от факелов. Другие думают, что это указывает на утерянные высокотехнологичные знания, переданные — или даже подаренные - неизвестным источником. Является ли это доказательством существования древнего электричества? Нет, но от теорий не отделаться.
Лампа Дендеры может свидетельствовать о том, что кто-то каким-то образом знал, как осветить тьму способом, который мы только недавно открыли заново.
Следы металлических зажимов
Блоки в Гизе скрывают нечто гораздо более странное, чем то, что вы видите. По нескольким храмам и пирамидам разбросаны углубления для металлических зажимов, вырезанные прямо в камне. В этих углублениях когда-то находились металлические зажимы, скрепляющие блоки вместе с помощью техники, которая, честно говоря, просто кричит о промышленной инженерии. Вот в чем проблема: эти зажимы не просто теоретические. Были найдены следы древней арматуры, иногда из железа, иногда из неизвестных сплавов. Они выглядят точно так же, как сцепляющиеся зажимы, используемые сегодня в массивной каменной архитектуре, такой как мосты или плотины. Но что эта технология делает в четырехтысячелетних руинах? Некоторые утверждают, что эти зажимы были добавлены позже. Другие думают, что они из более продвинутой египетской фазы, которая не попала в учебники.
Возможно, это доегипетская технология. Это верное свидетельство цивилизации старше пирамид, с технологиями, которые каким-то образом исчезли без следа. Тогда возникает самая умопомрачительная идея из всех: что, если бы эти структуры были не вырезаны, а отлиты? Это теория, лежащая в основе древней геополимерной технологии. Другими словами, были ли некоторые каменные блоки на самом деле ранней формой бетона?
Если это правда, это означало бы, что египтяне были не просто строителями. Они были инженерами с базой знаний, намного опередившими свое время.
Инвентарная стела
Большинство людей считают, что Сфинкс был построен фараоном хефреном примерно в две тысячи пятисотом году до нашей эры. Но есть еще Инвентарная Стела — малоизвестный артефакт, который рассказывает другую историю. Эта выветрившаяся каменная плита, найденная рядом с самим Сфинксом, как бы невзначай разорвала бомбу: в ней утверждается, что Сфинкс уже существовал во времена отца хефрена Хуфу. То есть, памятник был древним уже во времена хефрена.
На стеле также упоминается, что Хуфу не строил Сфинкса, он просто восстановил его. Но если Хуфу реставрировал Сфинкса, то кто его построил? И когда? Некоторые исследователи полагают, что это может отодвинуть происхождение Сфинкса на тысячи лет назад, в область додинастической цивилизации. Другие связывают эту теорию со следами водной эрозии, обнаруженными на ограде Сфинкса, которые предполагают, что она была вырезана во времена, когда в Египте выпадали сильные дожди, чего не случалось по меньшей мере девять тысяч лет.
Официальные источники называют Инвентарную стелу ненадежной. Но для тех, кто смотрит на вещественные доказательства, это может быть недостающим звеном, доказывающим, что история Египта уходит куда дальше в прошлое, чем мы думаем. Цивилизация, затерянная во времени, погребенная под слоями песка.
Пещера Зверей
В одном из самых отдаленных уголков пустыни Сахара есть место под названием Гильф-кебир. Это огромное, необитаемое плато, когда-то использовавшееся как декорация для фильма "английский пациент". Но в этой забытой каменной глуши скрыто нечто гораздо более загадочное, чем декорации к фильму: "Пещера зверей". Обнаруженная в две тысячи втором году, эта пещера содержит более пяти тысяч доисторических рисунков, не похожих ни на что из египетского искусства. Они были созданы сильно задолго до пирамид: до династий, даже до того, как земледелие достигло берегов Нила. Фигуры внутри - это призрачные гуманоидные существа с когтистыми руками, странными плавающими формами и очертаниями зверей, которые совсем не похожи на диких животных пустыни. На некоторых рисунках изображены человекоподобные существа с преувеличенными конечностями, часто с точками, полосами или узорами, которые кажутся символическими.
Это не сцены охоты, которые вы видите в типичных наскальных рисунках. Это кажется чем-то иноземным. Кто их создал? Никто не знает. Когда-то этот регион был плодородным: зеленой саванной, полной озер и жизни. Но эти художники не просто рисовали свое окружение — они рисовали что-то еще. Некоторые говорят, что это раннее шаманское искусство. Другие думают, что звери - мифологические существа, возможно, даже визуальные свидетельства древних контактов с сущностями, которых больше нет.
Это необычное место вызывает больше вопросов, чем ответов. Почему эти люди были там? Что они видели? И почему многие их рисунки такие чуждые для нас? Как будто целая погибшая цивилизация выкрикнула свою правду на стены, а затем растворилась в пыли.
Кварцевая платформа
Недалеко от Гизы находится Храм Солнца в Абу-Гурабе. Построенный фараоном по имени ниусерра более четырех тысяч лет назад, он был посвящен Ра, богу солнца. Но, знаете, это место не просто кажется древним — такое ощущение, что оно скрывает что-то, чего мы не должны понимать. Центральное место занимает нечто, похожее на гигантскую алебастровую платформу, сделанную из кварцевых плит. Отполированное. Симметричное. Идеально выровненное. Его окружают таинственные чаши, но никто не знает их точного назначения. Некоторые утверждают, что они использовались для подношений. Другие говорят об экспериментах с акустическим резонансом. Кварц — пьезоэлектрический материал: он реагирует на давление, создавая электрические заряды. Так зачем же строить ритуальную платформу из этого конкретного кристалла, если не для какой-то энергетической функции?
Теории максимально дикие. Что делает всё это еще более запутанным, так это то, что официальная археология не исследует это место достаточно тщательно. Здесь нет яркого светового шоу. Нет толп туристов. Только выветрившийся кварц, глубокая тишина и планировка, которая кричит о намерениях. Создается впечатление, что мы смотрим на руины забытой науки, где религия, астрономия и энергетические технологии были одним и тем же.
Священная лаборатория времен, когда древние храмы предназначались не только для богослужений но и для чего-то большего.
Птица из Саккары
В тысяча восемьсот девяносто восьмом году археологи, раскапывающие гробницу в саккаре, наткнулись на деревянную птицу. На первый взгляд она казалась безобидной. Просто игрушка или подношение. Но десятилетия спустя инженеры присмотрелись повнимательнее, и у них отвисли челюсти. Эта так называемая птица не машет крыльями. Она даже не выглядит так, будто должна это делать. На самом деле она похожа на планёр. У нее есть фюзеляж, неподвижные крылья и вертикальный хвостовой плавник — чего нет у птиц, но есть у самолетов. Некоторые исследователи провели испытания в аэродинамической трубе и обнаружили, что птица может создавать подъемную силу: если ее немного увеличить и отрегулировать, она могла бы действительно летать. Что, как вы понимаете, поднимает очевидный вопрос: как древние египтяне осознавали аэродинамику?
Ученые говорят, что это просто фигурка, использовавшаяся как бумеранг или игрушка. Но ее дизайн эффективен, просчитан и на удивление современен. И тот факт, что артефакт был извлечен из гробницы, а не из сундука с детскими игрушками, намекает на более глубокий смысл. Было ли это подношением небесным богам? Прототипом? Или это забытая реликвия эпохи, когда полет был не просто мечтой, а реальностью?
Некоторые даже шепчутся, что это может быть уменьшенная модель чего-то, что древние египтяне действительно когда-то видели в небе. Чего-то инопланетного, например.
Гробница Осириса
Под плато Гиза находится сооружение, которое большинство туристов никогда не видят. Глубоко под землей находится то, что называют Гробницей Осириса. Но это не обычная погребальная камера. Это многоуровневый подземный комплекс, состоящий из шахт, туннелей и затопленных камер, простирающийся более чем на тридцать метров под поверхностью. Найденный рядом со Сфинксом, он был полностью исследован только в конце девяностых годов прошлого века. Внутри археологи обнаружили центральный гранитный саркофаг, окруженный четырьмя колоннами и идеально вырезанной полостью, погруженной в грунтовые воды. Дизайн устрашающе точный. Самая нижняя камера, высеченная прямо в камне, массивна, симметрична и изолирована от мира. На ней нет надписи, говорящей о том, кто ее построил. Никаких королевских имен. Никакого типичного погребального убранства. Только черная пустота и гроб.
Некоторые говорят, что это должно было быть мифическое место захоронения Осириса, бога подземного мира. Другие предполагают, что это вообще была не гробница, а ритуальная комната, звездные врата или даже энергетическое устройство, предназначенное для взаимодействия с чем—то, находящимся за пределами человеческого понимания. И вот что странно: радиолокационные снимки плато Гиза показали аномалии: полые области, странные геометрические пустоты.
И если это правда, то это означает, что плато Гиза - это не просто коллекция памятников: это многоуровневый механизм, часть древней системы, которую мы до сих пор не расшифровали. Что-то гораздо более древнее, чем кто-либо ожидал.
На этом всё! Как вы думаете, кто построил пирамиды в Египте? Поделитесь своими мыслями в комментариях, и спасибо за просмотр!