Почти четверть века назад общались мы с народным артистом России Анатолием Кроллом. Анатолий Ошерович неторопливо и доброжелательно отвечал по телефону на мои журналистские и не только журналистские вопросы, а я внимал ему, талантливому музыканту, которого уже тогда называли легендой отечественного джаза. Достаточно сказать, что он не только воспитал многих известных музыкантов нашей страны, но и является автором музыки к сразу же полюбившимся фильмам Карена Шахназарова "Мы из джаза" и "Зимний вечер в Гаграх", фильмам, ставшим классикой советского кино.
И вдруг прозвучал встречный вопрос.
Прозвучал он тогда, когда речь зашла о композиторском творчестве.
Ничуть не ожидал, что мой именитый собеседник спросит об этом.
- Сергей, а вы знаете, что уже есть программы сочинения музыки? – спросил меня маэстро. Спросил, видимо, не без затаённой грусти.
Я ответил что-то типа: до чего дошёл прогресс! Но решил поддержать композитора и сказал, что компьютерные программы никогда не победят талантливых людей, творцов.
Кролл тогда мудро ответил: это сегодня не победят. А что будет завтра?
Да, он был прав. Цифровые технологии развиваются так бурно, что дух захватывает.
В конце двадцатого и начале нового века программы сочинения музыки ещё не были так широко распространены, как теперь. Но Анатолий Кролл, будучи глубоко погруженным в музыкальную культуру, мог не только знать об их существовании вообще, но и располагать какими-то подробностями, о которых многие из нас с вами узнали гораздо позже.
Первое. Были программы, которые сегодня мы бы назвали MIDI-секвенсорами. Пользователь имел возможность создавать и редактировать музыкальные партии, а западные композиторы - экспериментировать с аранжировками и оркестровками.
Второе. Набирали популярность программные синтезаторы. Не обычные и привычные аппаратные, а именно те, что существовали исключительно в цифровом виде. Но при этом могли эмулировать звучание самых разных инструментов – от акустических до электронных. Так рождались новые уникальные звуковые ландшафты.
Третье, самое интересное. Уже были специализированные программы для автоматической генерации музыкальных идей или аккомпанемента. Они базировались на алгоритмах и правилах гармонии. Пользователь мог создавать музыкальные фразы или даже целые композиции, не обладая глубокими знаниями теории музыки.
Именно такие программы имел в виду талантливый и дальновидный Анатолий Кролл в том давнем разговоре со мной.
Ваш Сергей Еремеев