Шарлотта Ле Бон (Charlotte Le Bon) была и моделью, и комиком (в ток-шоу на Canal Plus) прежде, чем стать актрисой (“Обещание”, “Прогулка”, “Белый лотос”, “Пряности и страсти”), а потом и режиссером.
И вот как раз короткометражная фэнтази-история “Гостиница Жюдит” стала ее дебютом, который она представила на Каннском кинофестивале в 2018 году.
По ее словам, ей нравится по обе стороны кинокамеры, потому что это совершенно разные опыты, каждый из которых по-своему сложен и настолько же интересен. “Мы очень уязвимы с обеих сторон – и причины разные. Профессия актера требует некой формы отпускания, потому что мы ‘отдыхаем’ в руках режиссера, от видения, которое не всегда является нашим собственным. Актер входит в чужой мир, а изобретает его режиссер. Режиссер командует и к нему все обращаются. Но, если будет провал, все всегда будут винить именно режиссера”.
Сюжет
Реми Марион (в исполнении Жана-Батиста Сагори) страдает от хронической бессонницы, и он хочет наконец выспаться. Он видит только один выход.
Реми забронировал номер в гостинице “Жюдит”, а очереди он ждал целых два года. Это своеобразное заведение, потому что постояльцы тут не просто проводят время будучи в поездке, они получают тут некое освобождение от своих проблем радикальным способом.
Они выбирают номер, принимают ванну, ужинают и получают снотворное перед сном. А потом сотрудницы гостиницы уже выполняют свою работу с помощью того инструмента, на который заранее указали постояльцы.
Проблема в том, что у Реми на снотворное аллергия, он хотел альтернативу. Он требовал ее до самого отхода ко сну. В последний момент он даже передумал, но было уже поздно.
Каким получился фильм
Шарлотта Ле Бон – настоящая художница и фотограф, у нее есть художественное чутье, что выражается в построении композиции. Ее сцены получаются эстетичными и насыщенными, она предпочитает размытые цвета вместо звенящей резкости съемки глянцевого журнала.
Если связывать визуальную часть и тематическую, то зернистость вполне оправдана, потому что Ле Бон предпочитает, похоже, изучать переходный период между жизнью и смертью. Ее последующий фильм – полнометражная история “Соколиное озеро” (Falcon Lake), затрагивающая тему взросления, но и подходящая вплотную к смерти (неспроста там так часто мелькают дети в белых простынях, что является не только художественным элементом).
В “Гостинице Жюдит” через смерть поднимается совсем другая тема. Если в “Соколином озере” в центре внимания находятся дети, а их поведение с легкостью объясняется их возрастом и отсутствием опыта, то в короткометражном фильме поднятая проблема свойственна отчаявшимся взрослым. Речь идет о перекладывании ответственности.
Реми познакомился с одним из постояльцев – Луи (в исполнении Гийома Кербуша), который постоянно грыз стержень шариковой ручки и пытался понять, кто тут всем управляет. Луи спросил Реми, почему тот сам не может сделать “это”. Нажать на курок или выпрыгнуть из окна, например. На что Реми дает трусливый ответ, что не хочет рисковать.
Своей трусостью он словно оправдывает существование гостиницы “Жюдит”, которая работает, опираясь на теорию народонаселения Томаса Роберта Мальтуса. Даже администратор цитирует его слова: “Каждому под силу избавить себя и общество от негативных последствий народонаселения при помощи добродетелей”. Но теория подразумевала, если я не ошибаюсь, естественное сокращение населения из-за болезней, ограничение себя в потреблении ресурсов (особенно чрезмерное), отказ от вступления в брак, то есть это были так называемые "профилактические меры" в условиях, когда количество людей растет, а ресурсы очень быстро истощаются (как в фильме “Оценка”).
Шарлотта Ле Бон конструирует ситуацию, в которой люди все смешивают в одном котле – научные теории и попытки избавиться от личных проблем. Словно чья-то смерть в одном конце света может принести кому-то счастье в другом. То есть это полное искажение высказывания “Счастлив тот, кто может принести пользу нуждающимся”.
Ле Бон собирает горстку этих несчастных в красивом особняке, они едят и слушают живое пение, но никак не могут ощутить счастье, они стремятся прервать естественное течение времени, вместо того, чтобы бороться. Но единственное, чего они добиваются, это окоченевший труп и раздраженная горничная, которая хочет поскорее уйти домой и выспаться. Как тут звучит саркастическим аккордом: “До чего я устала. Приду домой и усну мертвецким сном”.
Так, фильм “Гостиница Жюдит” – это странная сбивающая с толку фэнтази-история о гостинице, якобы предназначенной для лечения от бессонницы, а, на самом деле, являющаяся местом самообмана. Но при этом прозрение человека настигает рано или поздно. Главное, чтобы этого не произошло слишком поздно.
****
Ссылка на разбор фильма “Соколиное озеро” (2022)