Художник-реставратор – это не только про умение талантливо рисовать и дублировать. Это конструктивное мышление, стратегический взгляд, творческий подход, терпение и нацеленность на результат. Это особенная, "другая" логика, а вот характер может быть любой.
Художник-реставратор – это не только про умение талантливо рисовать и дублировать. Это конструктивное мышление, стратегический взгляд, творческий подход, терпение и нацеленность на результат. Это особенная, "другая" логика, а вот характер может быть любой.
Так о себе и коллегах по профессиональному цеху говорит выпускница МГАХИ им. Сурикова, аттестованный реставратор 2 категории, сотрудник Российской галереи искусств в Севастополе Анна Зубарева.
Ее путь в профессию начался еще в детстве, считает она, но на каждом этапе к новым достижениям "мир помогает".
РИА Новости Крым продолжает проект о крымчанах редких профессий. Кто они, чем занимаются и где нужны их таланты – рассказываем в спецпроекте "Штучная работа".
Параллельные процессы
– Ой, какая тут у Вас на столе смешная мордочка, что это Вы делаете сейчас?
– Вы только, пожалуйста, не пишите, что это мордочка. Это шарж на Сергея Эйзенштейна. Работа Михаила Куприянова. Печатная графика. Произведение искусства. Ценная вещь. Неценных у нас в принципе нет.
Думаю: до чего же серьезная барышня, а на вид и не скажешь: молодая, улыбчивая, тонкая-звонкая.
Хрупкая фигурка Анны Зубаревой порхает над длинным столом, где умещаются, удивительным образом гармонируя друг с другом, банки-склянки с разного цвета жидкостями и инструментами, рамы и подрамники, палитры, коробки с красками, рулоны каких-то материалов, еще коробки, несколько металлических непонятных штук и даже строительные кирпичи.
На островках посредине этого упорядоченного творческого хаоса в аккуратном обрамлении расположились работы, с которыми реставратор работает по очереди. Прямо сейчас, например, Анна оформляет для отправки на выставку в Москву тот самый шарж, с которого началось мое знакомство с мастерской.
"Все графические работы, согласно правилам, хранятся в папках, каждая готовится под конкретную выставку. И сейчас я оформляю картину в паспарту и в раму под стекло, чтобы она могла экспонироваться", – объясняет она.
Рядом две картины советской художницы, уроженки Крыма, Марии Ломакиной: "В нашем садике после стирки" и "На всесоюзном слете юных туристов". Обе в числе десятков других прибыли в Севастополь из Москвы в качестве дара галерее от единственной наследницы живописца, ее дочери.
"С первой я закончила работать, она была без кромок, без подрамника, а теперь может существовать полноценно как произведение искусства и экспонироваться. А со второй только идет процесс реставрации", – говорит Анна, показывая на деревянные клинья, подготовленные для закрепления холста с тыльной стороны.
Так всегда и бывает, объясняет она: реставратор не сидит с одним произведением, не отвлекаясь, ведь есть дела, требующие внимания здесь и сейчас, те же выставки, к которым нужно готовиться... Приходится откладывать одно и брать другое, а потом снова возвращаться к трудоемкой работе. Так что с некоторыми, требующими особого подхода, музейными предметами провозиться можно от полугода до года.
Ювелирная работа
Почти год, например, занимаясь параллельно другими делами, Зубарева работала с деревянной рамой 17 века, сильно изъеденной с обратной стороны жуком-точильщиком.
"Очень была подпорчена. Очищала ее, обезжиривала, потом заделывала отверстия древесной массой, сверху клала грунт, потом затонировала все и покрыла воском с тыльной стороны. Сверху было покрытие воском – там я только удалила поверхностные загрязнения, глубокого обновления поверхности не требовалось", – рассказала реставратор.
С таким предметом старины ей пришлось столкнуться в работе не в первый раз. Были и более древние и уникальные. До того, как приехать в Севастополь, Анна 10 лет проработала в Серпуховском историко-художественном музее, где реставрировала не только картины, но и иконы.
Масляная живопись – одна из ее специализаций. При этом она аттестованный реставратор по весьма редкому направлению – темперная живопись. А это преимущественно иконопись разных исторических периодов.
"Как правило, это живопись на доске, а такая основа имеет свои особенности и сложности работы с ней. Нужно конструктивное мышление, чтобы догадаться, как склеить доски, как их восстановить и потом сверху нанести восстанавливающие тонировки по живописи", – объясняет реставратор.
"А еще есть особенность у темперных красок: они замешаны на яичном желтке. Если это исторические вещи, нужно уметь работать и с такой поверхностью", – добавила Аня.
XX век, XIX, XVIII, XVII, XVI... Опыт работы с иконами и "всевозможными сложностями с древесной основой" у Анны немаленький. Среди особенно запомнившихся – аналойного размера икона Архангела Михаила XVIII века в серебряном окладе, который довелось разбирать и собирать в процессе реставрации. Тончайшая, ювелирная работа!
А еще икона Николая Чудотворца с житием того же периода, которая стала частью дипломной работы в Московском государственном академическом художественном институте (МГАХИ) им. В. И. Сурикова.
В МГАХИ Аня проучилась шесть лет. Ее путь, уроженки Кирова, к профессии художника-реставратора начался не в Москве. До этого было Калужское художественное училище культуры и искусств, где к последнему курсу ей стало ясно, что "только рисовать мало – хочется опять что-то ремонтировать".
Именно "опять", ведь ремонтировать Аня любила с детства.
Особая логика
"Как себя помню, так занималась какими-то мелкими ремонтными работами. Ремесленник лет с пяти точно. Вечно у меня молоток и гвозди, какие-то деревяшечки. У дедушки брала в дровянике и у отца – под шкаф ныряешь, а там столько всего чудесного. И я придумывала что-то и мастерила. В школьные годы ремонтировала книжки из библиотеки. А где-то в 10-м классе захотела стать художником", – вспоминает Анна.
Все это, требующее усидчивости, пространственного мышления, фантазии и одновременно четких конструктивных решений, по ее словам, "просто нравилось". Художник и ремесленник в одном лице. Судя по всему, это и есть то самое, о чем говорят – "призвание".
"Логика мышления у меня другая, что ли. Если я что-то представляю, то в голове сразу конструкция – я чувствую, как все устроено. Не надо даже разбирать – стоит лишь подумать. И нет страха перед сложностью. Есть задача – я ее решаю по мере возможности. Если это что-то, с чем еще не работала, то просто думаю, что делать. Надо только стратегическое мышление наладить – и справиться".
В числе сложностей, присущих профессии, Анна называет реставрацию картин с сильно разрушенным грунтом, восстанавливать который нужно какими-то особыми методами. Но это ведь из разряда: "ох ты, какая разруха, как же интересно – надо с этим поработать!"
Только вооружиться важными для художника-реставратора качествами.
"Для такой работы нужно терпение, выдержка, умение концентрироваться и конструктивное мышление о предмете. А характер у реставратора может быть любым", – говорит она.
Художники высшего порядка
В мастерской Российской галереи искусств в Севастополе, куда Анна перебралась полтора года назад, скучать некогда, и то ли еще будет, когда из временных помещений РГИ переберется в собственное здание на мысе Хрустальном, где по поручению президента достраивается культурный кластер мирового уровня.
Уже сейчас в коллекции галереи более тысячи музейных предметов, среди которых свыше 700 живописных полотен и графических работ. Есть и посуда, а будут древние книги и предметы декоративного искусства, в том числе из дерева – как раз по части таких редких специалистов, как Аня.
Сотрудников разных направлений в штат галереи сейчас набирают по всей России, в том числе из выпускников профильных вузов, которых в стране не так-то и много. Интересными деталями о том, как "вычисляют" молодых и перспективных, приезжая на дипломные защиты, поделился со мной директор музейно-выставочного центра РГИ Виталий Зотов.
"Они, как правило, защищая диплом, представляют две свои работы. Первая – это реставрация какого-то произведения, а вторая – копия. То есть дипломант выбирает некую работу, исследует ее и представляет на суд реставрационной комиссии реплику. Его задача – каждую трещинку воспроизвести. Чем тщательнее получилось это сделать, тем выше его оценка. Конечно, из таких и выбираются реставраторы живописи. Это художники высшего порядка, которые могут повторить оригинал буквально дословно. И чем более дословно это делается, тем выше квалификация специалиста".
Реставраторы требуются во многих государственных учреждениях культуры в Крыму, в регионе таких специалистов пока не готовят. Сложность найти их заключается прежде всего в том, что работать с музейными ценностями имеют право исключительно аттестованные по особым правилам Минкультом РФ специалисты.
Самую низшую, третью категорию, могут получить выпускники вузов или профильных колледжей, наличие стажа для этого не требуется. А вот чтобы получить вторую категорию, надо поработать не менее семи лет по заявленной специальности. Возраст тех, кто имеет первую и высшую составляет, как правило, 35 +.
"И не так просто получить первую категорию", – замечает Зотов.
Об очередных категориях Анна Зубарева пока не размышляет: слишком увлечена первоочередными задачами. Текущие дела и перспективы так поглотили ее внимание, что она даже затруднилась ответить, к какому шедевру хотела бы прикоснуться как мастер.
Чуть позже, правда, ответ нашелся, и он впечатлил:
"Подумала, с чем бы я поработала. С Владимирской иконой Божией Матери. Она в Третьяковской галерее".
Самые интересные и важные новости ищите в наших соцсетях: Telegram, Дзен и ВКонтакте. Также следите за нами в Одноклассниках и Rutube.
Читайте также на РИА Новости Крым:
Чем слово отзовется: кто учит людей говорить правильно и красиво
Все начиналось с кастрюльки: как работает севастопольский сыровар