Вообще, идея ремейка «Мстителя» изначально кажется запоздалой. Если в 2010-х ее токсический плод еще пришелся бы кстати, то сейчас, когда и деконструкция супергероики поставлена на поток, смысла уборщику превращаться в творящего добро мутанта – как в раздельном сборе мусора в общий бак.
И ладно, если бы фильм с головой погружался в гротеск и трэш, подражая залихватской комедии 1984 года, но осовремененный «Токси» много и понапрасну тратится на сюжет – на утомительную завязку с пунктирным портретом пролетарского несчастья и смертельным диагнозом, карикатурный образ злодея-капиталиста и линию с попыткой его разоблачения инициативной журналисткой.
Формально все на месте – плоть метаморфизирует, конечности кроваво отрываются, льется кислотная моча – однако в этом водовороте насилия и телесных жидкостей не ощущается панка и отрыва. Добавь хоть Элайджу Вуда в напоминающем девиттовского Пингвина гриме, хоть целую банду маньяков-рэпкорщиков – это лишь оттеняет попытку слепить из отходов бичующий биг фарму шарж и, внимание, семейное кино.
Да, немалая часть повествования отведена под отношения Питера Динклейджа с приемным сыном, утопая фильм еще и в дешевых сантиментах – ему и так не хватает абсурда, но дополнительно он заземляет себя противопоставлением утрированному злу семейных ценностей.
В общем, в сцене из оригинала, где палатку Токсика окружают разом граждане, полицейские и национальная гвардия, больше юмора и выдумки, чем во всем опусе Мэйкона Блэра, который бессмысленной жестью камуфлирует отсутствие фантазии и при этом попусту аккуратничает – может быть, несколько раз это все улыбнет, но, обращая на себя внимание запахом, продукт продолжает вонять все полтора часа.