Русская тройка Родиона Щедрина

Прошло уже десять дней со дня смерти Родиона Константиновича Щедрина – композитора, пианиста и, в целом, выдающегося классика, который вошёл в историю русской музыки как один из самых оригинальных представителей т.н. «Новой фольклорной волны». Вошёл он в неё двумя своими знаковыми ранними сочинениями, которые сразу заставили публику говорить о его таланте – Концертом № 1 для фортепиано с оркестром, получившем имя «Озорные частушки» (кстати, дипломной работой композитора в МГК им. П. И. Чайковского) и балетом «Конёк-горбунок», написанном в 1958 году. Так начался яркий путь Родиона Щедрина, который вошёл в историю как один из самых добрых, трепетных и искренних русофилов, чья грань русского мышления охватила все жанры – балеты, оперы, симфонические произведения, фортепианные пьесы и хоровые поэмы, которые в его наследии выросли до уровня полноценных хоровых опер, например, «Боярыня Морозова» (2006).

Моё личное исполнительское знакомство с творчеством Родиона Константиновича, хотя его сочинения были достаточно хорошо знакомы как слушателю, к сожалению, ограничилось одной фортепианной пьесой, которую я получил по программе по фортепиано в АМУ при МГК им. П. И. Чайковского в 2014 году (не считая отдельных пьес из «Тетради для юношества» по программе по сольфеджио и ЭТМ на 1 курсе училища) – это была пьеса «Тройка», вошедшая в один из ранних фортепианных опусов Р. К. Щедрина, написанная в 1959 году.

«Тройка» Щедрина – необычная пьеса. Поначалу пианист, который приступает к её разучиванию, подумает, что она столь же незатейливая, как и русские романсы XIX – XX веков, также, как и симфоническое воплощение образа русской тройки, осуществлённое П. И. Чайковским в его Симфонии № 1. Но это мнение оказывается чрезмерно наивным, ведь Щедрин рассчитал ритм, темп, артикуляцию штрихов исполнителя-пианиста филигранно точно. В её состав включены ряд аспектов, которые делают «Тройку» поистине виртуозной пьесой, которую способны исполнять все ведущие пианисты России, а именно:

1) Размер 5/8. Щедрин экспериментирует с этим сложным размером, комбинируя различные метрические схемы. Основная фактурная линия, которая переносится из верхнего слоя фактуры в нижний и обратно, соединяется по метрической схеме 2/8 + 3/8, в то время, как мелодическая линия преимущественно использует схему 3/8 + 2/8. Особую ритмичность и динамику драматургического развития создаёт последовательное чередование размеров 5/8 и 2/8.

2) Рондообразная структура всей пьесы. В качестве основной формы Щедрин использует признаки 3-й и 4-й форм рондо (по системе А. Маркса). Каждый из тематических фрагментов тщательно смонтирован вместе с другими таким образом, чтобы сохранить общую артикуляционную «прыть», используемую в качестве основного звукописного штриха. Некоторые педагоги также подчёркивают, что основной идеей формы «Тройки» Р. К. Щедрина является её «кинематографичность» - используемые принципы рондо являются отражением построения композиционного плана кинокадра, в котором потенциально могла оказаться мчащаяся тройка лошадей – от первого раздела к средней части она сначала появляется в кадре, в средней части (As-dur) – она появляется наиболее крупным, красивым планом, а затем начинает постепенно удаляться.

3) Тональный план. Наивно полагать, что раз тональность «Тройки» Щедрина – C-dur, то и пьеса будет какой-то «простой» в гармоническом плане. Уже с первого такта композитор даёт понять, что его «Тройка» насыщена многочисленнными хроматизмами (например, в первом разделе вместе с тоническим трезвучием берётся одновременно IIb ступень – звук Des, которая превращается в часть диссонирующей тоники). Также в качестве «тонической» в чётных разделах используется и VIIb ступень – звук B.
Средняя часть написана в достаточно далёкой тональности As-dur, но она является производным контрастом по отношению к главной теме – фактурный ритм – символ «скачки» сохраняется в качестве остинато.

«Тройка» остаётся уникальным памятником в фортепианном наследии Родиона Щедрина, с которым он экспериментировал в ранние годы своего творчества. Наравне с «Тетрадью для юношества» для юных пианистов, «Тройка» становится шедевром поистине виртуозной фортепианной музыки, которой было насыщено творчество Щедрина в конце 1950-х годов. Также можно отметить, что образ русской тройки у него получился действительно уникальным и никак не похожим на музыкальный язык всех предшествующих ему композиторов.