Кинодебют Лукино Висконти «Одержимость» – лирическое прочтение криминальной драмы, основанное на романе американского писателя Джеймса Кейна «Почтальон всегда звонит дважды», в центре которого — история пары, готовой ради новой счастливой жизни поступиться любой моралью.
Выбрав прочный жанровый каркас, Висконти транслирует итальянское «здесь и сейчас» в противовес национальному успокоительному – кино «белых телефонов», которое ставило в край угла консервативные ценности. Благодаря монтажеру картины Марио Серандреи «Одержимость» получила гордое звание первого неореалистического фильма.
Камера Висконти дарует женщине немыслимую ранее для киногероинь самостоятельность: в первых сценах фильма именно рабочий по имени Джино становится объектом влечения. «Женщина желающая», которая без стыда воспринимает собственную сексуальность, обретает субъектность, становится центральным персонажем картины. Усиливает эффект и трансфокаторный объектив, который с помощью зума имитирует прикованный к лицу будущего любовника взгляд героини.
Отсутствие в киноленте сцены смерти мужа Джованны заставляет зрителя собирать криминальный пазл самостоятельно. Уверовавшие в коварство и любовь зрители и так домыслят состав преступления. «Разве не этого мы с тобой хотели?» - сообщают нам герои. Остаётся только гадать.
Любовный эпизод на пустынном мокром пляже содержит всего несколько монтажных склеек. Висконти неспроста начинает именно со сверхдальнего плана. Это линия отчужденности, невозможности человеческой коммуникации, срыва среди пожара мировой войны. Далее эта линия будет продолжена уже Микеланджело Антониони.
Почти полное отсутствие склеек в сцене последнего разговора любовников создаёт тот же эффект : слова беременной Джованны, равнодушно воспринимаемые Джино, будто повисают в воздухе, оставаясь без ответа. «Одержимость» приобретает черты древнегреческой трагедии и судьба Джино и Джованны едва ли является для зрителя загадкой. Достаточно сопоставить первые и последние сцены картины: туманный вид из автомобиля Джино в самом начале и идущая под откос машина любовников в конце. Удаленность эпизодов друг от друга создаёт пространство для сюжетного маневра, и Висконти возвращает нас к начальной точке маршрута: жизнь за жизнь, смерть за смерть.
«Одержимость» стала не только пробой пера для будущего классика кинематографа, но и точкой отсчета итальянского неореализма – направления, во многом обязанного социально-политическим переменам и рождению нового поколения авторов. Благодаря смелым монтажным решениям и острому сюжету «Одержимость» стала картиной, подарившей национальной кинематографической школе вторую жизнь.
Автор: Мири Скрипиль
Канал: https://t.me/Miriomire
#НеДиванныйКультуролог
#НеДиванныйКиновед #Кино #Киноведение #Висконти #ИтальянскийКинематограф #Кинематоргаф