Ни для кого не секрет, что за океаном регулярно случаются скандалы, связанные с домогательствами в отношении актёров и звёзд. Что касается нашей среды, то тут всё немного потише, но за кулисами тоже происходят весьма любопытные вещи. Уже не раз поднималась тема домогательств со стороны режиссёров к актрисам, причём некоторые из них воспринимали получение роль через постель как вполне себе нормальное явление.
Откровения Татьяны Васильевой
Удивительно, но факты, о которых принято умалчивать, существовали во все времена, включая период советской власти, которую многие идеализируют и считают образцом нравственной чистоты. Показательным примером служит откровенное признание известной актрисы, которое проливает свет на неприглядные стороны закулисной жизни того времени.
Народная артистка России Татьяна Васильева в одном из интервью поделилась подробностями своей личной жизни. По её словам, находясь в браке с актёром Анатолием Васильевым, она состояла в отношениях с режиссёром Валентином Плучеком, который был значительно старше её. Эти отношения, как признавалась сама актриса, носили не только романтический характер, но и имели прямое влияние на её профессиональную карьеру - благодаря покровительству художественного руководителя она получала ведущие роли в спектаклях. Вот кое-что из тех скандальных откровений.
Критические замечания коллег по поводу сомнительных методов получения ролей не вызывали у Татьяны особого беспокойства. Напротив, она демонстрировала поразительное равнодушие к моральной стороне вопроса, открыто заявляя о том, что подобные практики являются общепринятым явлением в театральной среде.
По её мнению, любые средства были хороши для достижения профессиональных целей.
Хотя описанные события остались в прошлом, многие считают бессмысленным возвращаться к этой теме. Тем не менее реалии современного театрального и кинематографического мира во многом напоминают прежние времена.
Недавний скандал, связанный с деятельностью известного режиссёра, долгие годы руководившего театром "Школа современной пьесы", вновь поднял болезненную тему неподобающего поведения некоторых представителей творческой элиты.
Выяснилось, что руководитель использовал служебное положение для удовлетворения собственных желаний, устраивая особые "кастинги" в своём кабинете.
О неприглядных подробностях этой истории первой сообщила актриса и продюсер Ольга Погодина, известная не только как исполнительница более семидесяти киноролей, но и как успешный продюсер, на счету которой уже четырнадцать выпущенных фильмов. Её муж - ведущий популярной программы "Человек и закон" Алексей Пиманов.
Откровения Ольги Погодиной
В 1997 году Ольга Погодина завершила обучение в Театральном институте имени Бориса Щукина, однако выпускницу ожидал крайне непростой период. Российское кино переживало глубокий кризис: производство фильмов практически остановилось, а театральные учреждения с трудом справлялись с финансовыми трудностями, выплачивая даже именитым артистам мизерные гонорары. В таких условиях начинающие актёры практически не имели шансов найти работу.
Финансовое положение молодой актрисы стало критическим, и она была вынуждена искать любые возможности для трудоустройства. Вместе с сокурсником Василием Седых Ольга активно посещала различные театры, надеясь получить хотя бы небольшой шанс проявить свой талант. Эти поиски сопровождались множеством неприятных ситуаций, которые надолго остались в памяти актрисы.
Одним из особенно запомнившихся эпизодов стало прослушивание в театре "Сатирикон". Ольга и её коллега пришли на встречу с Константином Райкиным, сыном легендарного артиста. Молодые актёры не ожидали столкнуться с неподобающим поведением руководителя театра, который, несмотря на их высокий уровень подготовки, позволил себе проявить неуважение.
Прослушивание проходило в кабинете Райкина, где он в это время вёл конфиденциальный разговор с коллегами.
Вероятно, Константин Райкин даже не осознавал, насколько оскорбительным выглядело его поведение по отношению к начинающим актёрам. Воспитанный в привилегированной среде, он воспринимал своё превосходство как должное и относился к окружающим с явным пренебрежением.
Однако для Ольги Погодиной этот неприятный опыт стал лишь первым звоночком предстоящих испытаний.
После неудачного прослушивания в "Сатириконе" актриса оказалась в растерянности, не зная, куда двигаться дальше. Её однокурсник Василий Седых предложил попробовать свои силы в "Школе современной пьесы" под руководством известного московского режиссёра Иосифа Райхельгауза. Несмотря на некоторую неуверенность, Погодина согласилась, и молодые актёры отправились на кастинг.
На прослушивание собралось около пятнадцати начинающих артистов, каждый из которых надеялся пополнить труппу театра. Однако процесс отбора принял совершенно неожиданный характер. Руководитель даже не попросил претендентов продемонстрировать актёрское мастерство.
Мужчин он сразу же отпустил, а девушек выстроил в шеренгу, словно экспонаты на выставке. Неторопливо прохаживаясь вдоль строя, он внимательно рассматривал каждую претендентку. В итоге были отобраны три девушки, включая Ольгу, которым он коротко приказал следовать за ним.
Когда Ольга Погодина оказалась в кабинете Райхельгауза, ситуация приняла совершенно неприемлемый оборот. Режиссёр, закрыв дверь на ключ, предложил актрисе присесть на диван и позволил себе недопустимые вольности, положив руку на её колено.
Ошеломлённая происходящим, Ольга всё же нашла в себе силы противостоять домогательствам. На провокационные вопросы руководителя театра она ответила резко и решительно, отказавшись участвовать в непристойном спектакле. Самоуверенность и наглость режиссёра, который считал себя всемогущим повелителем судеб, вызвали у актрисы не страх, а гнев.
Удивление худрука её смелостью лишь подстегнуло Погодину к решительным действиям. Осознав, что никто до неё не осмелился дать отпор известному режиссёру, она не стала молчать. Собрав всю свою волю в кулак, Ольга покинула кабинет, продемонстрировав не только профессиональную, но и личную принципиальность в противостоянии с человеком, который считал себя вправе распоряжаться судьбами молодых артистов подобным образом.
Неудача на кастинге в "Школе современной пьесы" стала для Ольги Погодиной настоящим ударом - казалось, что все её мечты о театральной карьере рухнули. В этот тяжёлый период семью актрисы постигло новое испытание: отец, взявший крупный кредит для развития бизнеса, потерпел крах в непростые девяностые годы. Чтобы обезопасить дочь от возможных неприятностей, родители приняли решение отправить её подальше от проблем — так Ольга оказалась в Болгарии.
За границей ей приходилось нелегко: чтобы выжить, она бралась за любую работу - снималась в рекламных роликах и даже вела кулинарное шоу на телевидении.
Вернувшись в Москву, актриса начала свой путь к успеху практически с нуля, снова снимаясь в рекламе. Несколько лет она успешно представляла известный косметический бренд, и именно эта работа открыла ей дорогу в большое кино. Переломным моментом стала роль в сериале "Если невеста - ведьма" с Сергеем Безруковым, хотя за эту работу она так и не получила обещанного гонорара. Тем не менее именно этот проект положил начало её триумфальному восхождению в кинематографе, которое впоследствии принесло ей заслуженное признание и звание народной артистки Российской Федерации.
История с Райхельгаузом
После того как информация о неприятном инциденте с участием Райхельгауза получила широкую огласку в СМИ, представители прессы незамедлительно связались с режиссёром, чтобы получить его версию произошедшего и комментарии по сложившейся ситуации. В ответ на многочисленные запросы он был вынужден дать объяснения своим действиям, заявив следующее.
Разоблачительные материалы о поведении Иосифа Райхельгауза вызвали широкий общественный резонанс. Журналисты, не поверив его объяснениям, решили провести собственное расследование. Катализатором для этого послужило откровенное заявление актёра Даниэля Романова, который публично обвинил режиссёра в систематических домогательствах.
По словам Романова, руководитель театра маскировал свои непристойные предложения под "репетиции откровенных сцен", настаивая на индивидуальных встречах с молодыми актрисами.
Публикация этой информации вызвала цепную реакцию. Многие актрисы начали делиться собственными историями, подтверждая существование этой порочной практики в театральном мире. Они рассказывали о настойчивых намёках на интимную близость в обмен на главные роли, о прямых домогательствах и о так называемых "этюдах на раздевание", которые руководитель театра выдавал за неотъемлемую часть профессиональной подготовки.
Подобные случаи происходили не только с состоявшимися актрисами, но и с начинающими артистками. Одна из абитуриенток, поступавшая в мастерскую Райхельгауза, столкнулась с требованием исполнить "этюд на раздевание". Когда она попыталась выяснить связь этого задания с её режиссёрскими способностями, внятного ответа не последовало.
В результате девушка приняла решение отказаться от поступления и выбрала другого наставника для своего творческого развития.
Реакция Иосифа Райхельгауза на многочисленные обвинения была крайне эмоциональной и агрессивной. Он категорически отвергал все выдвинутые против него претензии, характеризуя их как полную нелепость и выдумки. По его мнению, несостоявшиеся актрисы, не сумевшие построить успешную карьеру, просто пытались найти удобное объяснение своим неудачам как для себя, так и для своего окружения.
Несмотря на шквал обвинений, Иосиф Райхельгауз не стал полностью отрицать использование спорных методов работы с актрисами. Он открыто признавал применение откровенных этюдов в процессе обучения и подготовки спектаклей, представляя это как неотъемлемую часть актёрского ремесла.
По его мнению, театр немыслим без полной эмоциональной и физической отдачи артистов.
Режиссёр пытался оправдать свои действия тем, что подобные практики якобы распространены в профессиональной среде. Он намекал на то, что многие успешные актрисы могли сталкиваться с необходимостью идти на компромиссы ради получения дипломов и главных ролей. Однако такие обобщения выглядели неубедительно, поскольку речь шла конкретно о его методах работы.
Вероятно, среди актрис действительно могли быть те, кто шёл на компромисс с совестью ради карьеры, но подобные истории редко становятся достоянием общественности. Именно это обстоятельство, вероятно, придавало Райхельгаузу уверенности в своей безнаказанности. Публично обвинить в домогательствах - это одно, а открыто признать собственную уязвимость - совсем другое.
В результате скандала Иосиф Райхельгауз потерял пост директора "Школы современной пьесы". Хотя официально его отстранение было связано с рядом громких высказываний, начиная с 2014 года. Особенно резонансным стал 2022 год, когда после очередного скандала он был окончательно отстранён от руководства театром. Режиссёр выражал недоумение по поводу такого решения, считая театр практически своей собственностью.
Сейчас 77-летний Иосиф Райхельгауз проживает в израильском курортном городе Нетании, расположенном на берегу Средиземного моря. В феврале 2025 года он открыл там русскоязычный "Театр мира". Остается только догадываться, есть ли в кабинете нового театра тот самый диван, который стал символом скандальных историй прошлого.