Регион: Испания и Латинская Америка.
Период: XVII и XVIII в.в.
Характерные черты: Мавританское влияние; Влияние местной архитектуры инков; Стиль Чурригера; Пренебрежение структурой; Эффектное использование света; Тяжелая лепнина.
На рубеже XVI века в Европе был распространен простой и строгий классицизм, во многих отношениях напоминающий архитектуру эпохи Возрождения, урезанную до самых элементарных форм и геометрии. В Испании этот стиль достиг своего расцвета в творчестве Хуана де Эрреры (1530-97), в честь которого назван стиль – стиль Эрреры. Несомненно, самая известная работа Эрреры — большой королевский дворец Сан-Лоренцо-де-Эль-Эскориал близ Мадрида для Филиппа II (правил в 1556-1598 годах). Эррера унаследовал заказ от Хуана Баутиста де Толедо, первого архитектора проекта Филиппа II, который умер в 1567 году, вскоре после его начала. Эррера изменил и расширил первоначальный план и изменил порядок расположения фасадов, чтобы создать почти идеальное геометрическое единство между планом и высотой.
С распространением духа контрреформации на Пиренейском полуострове к середине XVII века, здания в стиле барокко начали дополняться другими элементами характерными для традиции Эрреры. Тем не менее уникальное проявление испанского барокко началось с творчества Хосе Бенито де Чурригера (1665-1725) и его братьев Хоакина (1674-1724) и Альберто (1676-1750). Они положили начало (и дали свое название) «Churrigueresque», плотной форме орнамента, которая доминировала в испанской архитектуре на протяжении большей части XVIII века. Этот стиль орнамента был использован для создания драматического эффекта в западном фасаде Касас-и-Новоа середины XVIII века и башнях собора Сантьяго-де-Компостела, одного из величайших и старейших церковных зданий Испании.
Стиль Чурригера представлял собой своеобразную испанскую интерпретацию барокко, которая часто рассматривалась как вдохновленная предшествующей мавританской архитектурой. Другим источником была местная архитектура Латинской Америки. После того как первые конкистадоры высадились на Американском континенте в конце XV века, награбленное золото хлынуло в Испанию; здания, созданные с использованием этого материала, в некотором смысле отразили в своей архитектуре происхождение денег, которые были потрачены на их строительство.
Гораздо более определенной тенденцией было распространение барокко на западе, в новых испанских владениях по ту сторону Атлантики — она имела в равной степени религиозное и имперское начало, возможно, даже в большей степени религиозное. Огромное количество церквей в стиле барокко, построенных в Латинской Америке в течение XVIII века, олицетворяло цель конкистадоров принести коренному населению Латинской Америки то, что они считали духовным спасением.
Мавританское влияние
Мавры занимали большую часть Пиренейского полуострова с VIII века нашей эры до свержения мусульманского эмирата Гранада в конце XV века. Часто отмечались визуальные сходства между стилем Чурригера и мавританской архитектурой, например, в зале Абенсеррахес в Альгамбре, Гранада, который имеет необычный потолок, сочлененный бесчисленными формами мукарнаса.
Влияние местной архитектуры инков
По мере того, как барокко распространялось по Северной и Южной Америке как видимое выражение расширяющегося влияния христианства, оно оказалось достаточно гибким, чтобы включать в себя элементы местной архитектуры. Камни из близлежащей стоянки инков, некоторые из них даже не стали обрабатывать, были использованы при строительстве собора Санто-Доминго в Куско, Перу.
Стиль Чурригера
Названный в честь семьи Чурригера стиль характеризуется почти полной перегруженностью архитектурного произведения орнаментом. Лепнина, завитки и листва – по сути, любые орнаменты, заимствованные из классического стиля, широко использовались, но были развернуты самым ошеломляющим образом. В ризнице Картезианского монастыря в Гранаде, сама плотность орнаментации граничит с экстремальностью.
Пренебрежение структурой
По своей сути классическая архитектура является фундаментальным выражением структуры, но тем не менее убранство в стиле игнорировало эти характеристики. В великолепном алтаре Нарцисо Томе «Прозрачность» в Толедском соборе любое остаточное структурное выражение затмевается плотностью орнамента — стержни колонн кажутся на грани превращения в полностью декоративные элементы.
Эффектное использование света
Еще одной примечательной особенностью Прозрачного алтаря и ключевой характеристикой испанского барокко является эффективное, почти откровенное использование света. Томе убрал неструктурное обрамление ребристого свода собора, чтобы позволить сфокусированному лучу света еще больше усилить драматизм необычного орнамента алтаря.
Тяжелая лепнина
В то время как итальянское барокко раздвинуло границы использования классического орнамента в его общепринятом понимании, испанское барокко развило и расширило выразительную силу самих классических мотивов. Часто использовалась соломоновая колонна (прокрутка), в то время как даже простые лепные украшения были значительно увеличены в размерах, чтобы сами по себе стать выразительными архитектурными элементами.
Источник: https://eclectics.ru/