1 Сфумато (от итал. sfumato, буквально – исчезнувший, как дым) - в живописи смягчение очертаний предметов с помощью живописного воссоздания окружающей их световоздушной среды. Данная статья без репродукций опубликована на порталах «Стихи.ру» и «Проза.ру» под творческим псевдонимом Аристарх Басаргин - https://stihi.ru/2022/10/20/3649, https://stihi.ru/2020/03/15/6694, https://proza.ru/2019/10/23/449 *** #тайная_вечеря, #санта_мария_делле_грацие, #история_моны_лизы, #мона_лиза, #джоконда_кто_она, #леонардо_да_винчи,
И вновь в очередной статье о творчестве величайшего из художников всех времён и народов попытаюсь на время завладеть вниманием уважаемого читателя и рассказать о том, что мне известно об истории создания самой масштабной работы гения – о фреске «Тайная Вечеря».
Истории же о происхождении и похищения его самой знаменитой картины я вкратце изложил в статьях «МОНА ЛИЗА. Рассказ о том, как из Лувра была украдена самая известная картина Леонардо да Винчи.» https://dzen.ru/a/aKhCYlTLCkwS4MN8 и «История Моны Лизы. Джоконда – кто она?» https://dzen.ru/a/aKhq-1TLCkwSGxc2
ТАЙНАЯ ВЕЧЕРЯ
Обращаясь к творчеству Леонардо, признаюсь: не в обиду самой известной из его картин, несравнимо большее впечатление на меня производит его фреска «Тайная вечеря» из трапезной монастыря Санта-Мария делле Грацие в Милане, которую посчастливилось видеть, как в далёком 1981-м, ещё перед последней реставрацией, так и после неё. Такие встречи подобны вспышке Сверхновой в сознании, даже состоявшиеся единожды, они остаются в памяти на всю жизнь.
Эта монументальная роспись изображает сцену последней трапезы Христа со своими учениками. Создавалась она в 1495—1498 годы по заказу герцога Лодовико Сфорца.
Как было сказано в одной из книг, посвящённых творчеству мастера (Росс Кинг): «На фоне войны, политических интриг и религиозных потрясений, страдая от ненадёжности собственного положения и мучительно переживая прошлые неудачи, Леонардо создал шедевр, который прославил его имя в веках.»
Фреска завораживает: зачаровывающая мозаика из мимики и жестов, смятение учеников Христа в ответ на его слова о грядущем предательстве, страх перед раскрытием отвратительнейшего из поступков, буря эмоций, не нарушающая при этом торжественной статичности четко выстроенной композиции...
Но в божественном порядке сцены – рождается смятение! А вы понимаете, что именно в этот момент происходит рождение Высокой Истины, – с него начинается формирование всего нашего нового «двухтысячелетнего мира».
И вглядываясь в такие разные лики, вы пытаетесь угадать искренность чувств, понять причины волнующе-парадоксального воздействия поступков и мыслей этих людей на умы и сердца многих поколений.
Фреска околдовывает своей многозначительностью сюжета и сложностью образов, призывает задуматься о многом... вы вдруг начинаете осознавать, что она действительно воспитывает, образовывает и озаряет вашу жизнь высоким смыслом!
При неоспоримом реалистическом мастерстве живописца, сцена не создает впечатления будничности, она не изобилует лишними деталями, не имеющими отношения к сути происходящего.
Автор не ставит целью перенести Вас в реалистичную обстановку того момента – Леонардо умел отобразить неземную суть своих образов, и вы поверите в божественное предназначение этого действа…
Даже спустя много лет, у меня сохраняется убеждение, что именно Леонардовская «Тайная вечеря» является лучшей из всех, написанных до и после!
Тщательно прописанная «Тайная вечеря» Доменико Гирландайо, лишенная эмоциональности и динамизма, больше напоминает мне галерею не связанных между собой портретов, равнодушных к происходящему, но размещенных на фоне райских кущ с бесчисленными плодами, птицами и элементами пышного декора.
Сходные впечатления производят и фрески Перуджино, Беато Анджелико, Андреа дель Кастаньо.
Статичная, очень театрализованная «Тайная вечеря» Андреа дель Сарто в монастыре Сан-Сальви, не вызывает у меня ни малейшего соучастия, и я отхожу с полным равнодушием, не возникает желания даже поставить «галочку» в памятном списке увиденных шедевров.
Сумбурно суматошная сцена Гауденцио Феррари в одной из церквей Милана, напоминает мне больше разгар хмельного пиршества, с толпой снующего вокруг обслуживающего персонала, но - никак не христианское таинство, исполненное трагизма.
Потрясающее впечатление производит огромный холст Тинторетто в Венецианской Сан-Джорджо Маджоре со сценой Евхаристии.
Многофигурная по-венециански сцена, со сложной композицией полна эмоциональности и мистического смысла…
Но композиция картины трудночитаема из-за динамичного, беспокойного поворота оси перспективы и нагромождения «попутных» персонажей и элементов интерьера, совершенно излишних для сосредоточения на основном действии. Всё это и рассеивает внимание, «нивелирует» ощущение тревожности от происходящего, не рождает чувства сопричастности.
Отвлекают от погружения в смысл действа активные, даже «более живые» фигуры второстепенных персонажей, в окружении которых основные «виновники драмы» просто теряются.
Еще более «театрализуют сцену», подавляют ощущение таинства и божественности брутальные - скорее мраморные, нежели воздушные, фигуры ангелов, нависшие под потолком помещения, хотя именно они и призваны были подчеркивать божественный смысл происходящего.
Прекрасно понимаю, что сама тема «Вечери» очень сложна для любого уровня художественного дарования.
А теперь, не будучи исполнительными гидами для толп посетителей художественных галерей, признаемся себе, сопоставима ли с этим творением Леонардо ценность многосмысленной улыбки миловидного лица в ореоле знаменитого «сфумато»?!
Увы, из-за рискованного эксперимента, на который пошел Леонардо, применив для фрески масло в смеси с темперой, «Тайная вечеря» дошла до нас в поврежденном виде. Из-за нетерпеливости великого мастера и его страсти к постоянному экспериментированию и исследованиям некоторые из его работ оказались или незаконченными, или поврежденными, или так и нереализованными.
Предположительно, незавершенной или же поврежденной самим Леонардо оказалась и картина «Битва при Ангиари». Так и не был выполнен огромный конный монумент Франческо Сфорца, несмотря на немалые затраченные средства, подготовительные работы и усилия множества помощников мастера.
Экспериментаторский дух Леонардо и, вероятно, его нетерпеливость отразились и на фреске «Тайная Вечеря».
Не желая обременять себя необходимостью заканчивать каждый участок росписи до высыхания штукатурки, Леонардо отказался от техники фрески и работал методом «аль-секко», что значит «по-сухому», в смешанной технике темперы и масла. Роспись была закончена в 1497 году и сразу начала осыпаться: фреска едва не оказалась утраченной!
В дальнейшем она неоднократно подвергалась подновлению. Последняя реставрация была закончена в 1999 г.
~~~~~~~~~~
1 Сфумато (от итал. sfumato, буквально – исчезнувший, как дым) - в живописи смягчение очертаний предметов с помощью живописного воссоздания окружающей их световоздушной среды.
***
Надеюсь, что мне удалось заинтересовать уважаемого читателя творчеством величайшего художник эпохи Высокого Возрождения.
***
Данная статья без репродукций опубликована на порталах «Стихи.ру» и «Проза.ру» под творческим псевдонимом Аристарх Басаргин - https://stihi.ru/2022/10/20/3649, https://stihi.ru/2020/03/15/6694, https://proza.ru/2019/10/23/449
***
#тайная_вечеря, #санта_мария_делле_грацие, #история_моны_лизы, #мона_лиза, #джоконда_кто_она, #леонардо_да_винчи,