«Мир искусства» – творческий союз русских художников, возникший в последнем десятилетии XIX века и номинально просуществовавший до середины 20-х годов XX века. С 1898 года под одноименным названием участники группы выпускали журнал, ставший программным изданием своего времени.
Движение, со временем объединившее как великих художников, таких как Леон Бакст (1866-1924), К.А. Сомов (1869-1939), В.А. Серов (1865-1911), К.А. Коровин (1861-1939), М.А. Врубель (1856-1910), братья Васнецовы, М.В. Нестеров (1862-1942) и многие другие, так и молодых авторов, «затюканных» замшелым академизмом, зародилось в Петербурге.
Создателем и идейным вдохновителем его стал искусствовед и живописец А.Н. Бенуа (1870-1960), который с конца 1880-х годов активно собирал вокруг себя людей искусства, спорящих в своем творчестве с консерватизмом Академии художеств, чрезмерным реализмом и яркой социальной направленностью передвижничества.
В противовес устоявшимся художественным стандартам сложилось обширное сообщество людей новой культуры, основными принципами которого стали:
- Возвращение к эстетике классического наследия;
- Отрицание гротескных, искусственных форм;
- Приверженность принципам гармонии и красоты;
- Стремление к полной свободе творчества и проявлению художественной индивидуальности.
Великий импресарио и журнал «Мир искусства»
Огромный вклад в становление и развитие «Мира искусства» внес Сергей Дягилев (1872-1929), обладавший непревзойденным административным талантом и неиссякаемой энергией. Он взял на себя почти все вопросы, связанные с организацией выставок художников объединения и продвижением их творчества за рубежом. Он же привлекал меценатов и искал спонсорскую поддержку. Техническая сторона подготовки журнала также легла на его плечи: поиск новых авторов, редактура, дизайн и верстка, контроль печати.
Усилия Дягилева не пропали даром, осенью 1898 года дебютный номер альманаха произвел настоящий фурор, покорив и широкую публику, и взыскательную артистическую среду своим безупречным качеством.
Издание выходило до 1904 года включительно и приобрело свой круг поклонников. На его страницах разворачивались бурные обсуждения интеллектуальной и творческой жизни России и Европы. Здесь встречались обширные материалы, посвященные актуальным вопросам религии, культуры, философии, литературы, театра, музыки. Дух перемен, витавший в воздухе, не мог не коснуться этого передового проекта.
Отдельное внимание стоит уделить дизайну издания. Многие иллюстрации и обложки создала и оформила М.В. Якунчикова (1870-1902), одна из первых профессиональных женщин-художниц в России, яркая фигура эпохи модерна, близкая подруга Е.Д. Поленовой (сестры живописца В.Д. Поленова, также художницы). Ее работы графичны и чувственны, пронизаны ностальгическими настроениями, которые остро ощущались на рубеже веков: прошлое стремительно отступало, будущее таило гнетущую неизвестность.
На пути к модерну или красота живет в сердце художника
Вдохновение мирискуссники черпали исключительно в области прекрасного. Несмотря на различия в стилях, их интерес лежал в плоскости чистой эстетики без социального и идеологического контекста. Символизм, романтизм, исторические зарисовки, элементы ар-деко, живопись прерафаэлитов – всё это наполняло и будоражило авторов. Поэтическая, утонченная красота позволяла погрузиться в беззаботность и ностальгию по прошлым эпохам, а не искать ответы на тревожные мысли и предчувствия начала XX столетия.
Художники «Мира искусства» одними из первых в России начали развивать такие направления как графика, акварельная живопись, иллюстрация, полиграфия и печать, цветной офорт, театральные декорации и костюм, столярное и гончарное дело. Это был огромный шаг навстречу модерну. Прикладной характер творчества мирискуссников и его возвышенное содержание в корне изменили отношение общественности к объекту искусства как таковому.
Закат
Активная деятельность объединения начала постепенно угасать. Из-за отсутствия финансовой поддержки в 1904 году закрывается журнал, а в 1906 – проходит последняя экспозиция с участием С. Дягилева. В последующие годы театральный маэстро сконцентрировался на развитии собственных масштабных проектов («Русские сезоны» и «Русский балет»).
В 1910 году место председателя сообщества «Мир искусства» занял Н.К. Рерих (1974-1947), который, безусловно, принадлежал к иной художественной традиции. Он пытался возродить выставочную деятельность художников, однако, от первоначального состава почти никого не осталось, а новые имена имели весьма разрозненную творческую принадлежность. Последняя выставка «Мира искусства» прошла во Франции в 1927 году.