В этой статье расскажем о Карле Ивановиче Росси — создателе архитектурных ансамблей в стиле ампир и классицизм.
Детство в обнимку с искусством
По поводу даты и места рождения Карла Ивановича Росси есть некоторые разногласия. Согласно последним исследованиям В. К. Шуйского, зодчий родился в Венеции. Другие исследователи указывают Неаполь. Произошло это 18 декабря 1775 или 1777 года. Об отце мальчика мало что известно, но мать и отчим были известными театралами. Гертруда Аблехер — танцовщица, а Шарль Ле Пик — балетмейстер. Из-за работы своих родителей юный Карл рос во всевозможных театрах Европы. Окруженный музыкой и искусством, Росси начал чувствовать пространство, декор, а также грациозность и помпезность, которые позже появятся в его архитектуре.
С 1787 года семья Карла Росси гастролировала по Российской Империи. В это время, еще будучи подростком, Карл познакомился с архитектором Винченцо Бренной. Архитектор оценил талант Росси как рисовальщика и начал его обучение. В 1795 году Карл устроился работать чертежником в Адмиралтейской коллегии архитектуры и через некоторое время стал помощником Бренны на строительстве Михайловского замка.
Про Архитектора Винченчо Бренну и о ходе строительтсва Михайловского замка писали в этой статье:
Заграничная учеба и возвращение
После смерти Павла I в 1801 году Карл Иванович Росси вместе со своим наставником Бренной отправился в Европу. Там Карл поступил во Флорентийскую академию и получил архитектурное образование. В 1804 году Росси вернулся в Россию, но уже без Бренны.
С 1806 по 1808 год Карл работал рисовальщиком на Императорском фарфоровом заводе. С 1808 года Карл покинул Петербург. Зодчий строил и перестраивал в Москве и Твери. В 1816 году Росси вернулся в Петербург. В то же время Августин Августинович Бетанкур, инженер приметивший талант Росси, помог архитектору стать членом Комитета строений и гидравлических работ. Это открыло перед Карлом Ивановичем Росси путь к масштабной государственной архитектуре.
Весной того же года Карл Иванович по просьбе Бетанкура реконструирует усадьбу Аничкова дворца.
Дворец дверей
Император Александр I выкупил Елагин остров для своей матери. Марии Федоровне было уже тяжело ездить до резиденций в Павловске и Гатчине. В 1818 году император поручил Бетанкуру перестройку дворцового комплекса. Бетанкур, в свою очередь, назначил главным архитектором Карла Росси.
В присущей ему манере, архитектор не просто перестроил дворец — Карл создал целый дворцово-парковый ансамбль.
Зодчий возвел на острове несколько зданий. Он перестроил сам дворец, пристроил к дворцу три павильона, а также Кухонный и Конюшенный корпуса. Оформлением занимались лучшие художники, скульпторы и декораторы. Особое внимание Карл Иванович уделил дверям — каждая из двадцати дверей, оформлением которых занимался лично Росси, является произведением искусства. Двери облицованы ценными породами дерева с тонкой позолоченной резьбой. Императорская семья оценила изысканное оформление неповторяющихся дверей. Вскоре Елагин начали называть «Дворцом дверей».
Дворец для младшего брата
Идея построить резиденцию для великого князя Михаила Павловича принадлежала еще его отцу — Павлу I. Император понимал, что младшему сыну не суждено получить трон, и приказал откладывать суммы для строительства дворца, как говорил Павел Первый:
«Дабы сын, достигнув совершеннолетия, по крайней мере, мог жить по-царски».
Император не застал воплощение своей идеи, поэтому такой подарок для Михаила Павловича решил устроить его брат — император Александр I
В 1819 году началось строительство Михайловского дворца. Опять же император поручил работу Бетанкуру, а тот — Карлу Росси. Архитектор не только спроектировал само здание, но и разработал планировку прилегающей территории, включая ансамбль Михайловской улицы. За выдающуюся работу Карл был награжден орденом Святого Владимира и бриллиантовым перстнем.
Князь Михаил поселился во дворце со своей семьей. После смерти князя его жена Елена Павловна устраивала во дворце салоны, стараясь сберечь память о муже. В 1894 году внуки Михаила продали дворец в казну. Чуть позже, в 1895, указом Николая II во дворце был открыт «Русский музей императора Александра III», который мы видим и сегодня.
Здание Главного штаба
Еще в 1810 году император задумал перепланировку территории перед Зимним дворцом и реконструкции старых зданий, но проекту помешали международная обстановка, а потом и Отечественная война.
Вернулись к проекту в 1819 году. Комитет строений и гидравлических работ привлек Росси к реализации задумки Александра I. Работы начались с перестройки западного крыла штаба. К 1824 году были построены все корпуса штаба, здания Министерства финансов и Министерства иностранных дел. Строительство завершилось в 1828 году.
Главной архитектурной доминантой ансамбля стала Триумфальная арка, которая соединяла оба корпуса. Карл Иванович задумал арку как символ победы над французами в Отечественной войне.
Некоторые архитекторы и новый Император Николай I высказывали сомнение по поводу надежности пролета. Поэтому была собрана специальная техническая комиссия, которая в итоге заключила, что конструкции отвечают требованиям.
Здания Сената и Синода
В 1823 году было перестроено Адмиралтейство, и постройки, находившиеся на территории Сенатской площади, уже не соответствовали заданному облику. К тому же Сенату и Синоду — высшим органам власти в Российской империи, нужны были новые здания. До этого Сенат и Синод располагались в здании Двенадцати коллегий.
Про архитектора, который построил здание Двенадцати коллегий писали в этой статье:
В 1827 году был объявлен конкурс на перестройку зданий. Император захотел, чтобы новый дом для административной власти был построен по образу здания Главного Штаба. В конкурсе приняли участия К. Росси, В. Стасов, П. Жако, С. Шустов, В. Глинка. Карл участвовать в конкурсе не хотел и сдал работу последним, но все равно победил.
В 1829 было заложено здание Сената, в 1830 — здания Синода. Основной замысел Росси построить здание, которое одновременно показывает торжественность государственной власти и гармонично сочетается с окружением площади. Закончилось строительство в 1834 году.
Два здания объединены триумфальной аркой, украшенной барельефами и скульптурной композицией.
Последний проект
Получив заказ спроектировать Александрийский театр, Росси в своей амбициозной манере предложил по-новому спроектировать всю окружающую театр территорию.
С 1816 по 1827 год Карл Иванович разработал ряд проектов по реконструкции зданий и создание Новой Театральной улицы. Теперь эта улица имеет название Улица Зодчего Росси. От начала до конца улицы 220 метров, а высота зданий равна ширине улицы 22 метра, что создает необычайное пространство.
Здание театра утвердили и начали строить в 1828 году. В 1829 году приступили к установке перекрытий, Росси планировал выполнить их из металла. Против такого решения выступил инженер Поль Базен и отправил письмо императору. Стоит сказать, что Карл Иванович Росси не был фаворитом у Николая I. Император создал комиссию, которая должна была выяснить выдержат ли стены. От архитектора требовали ответа и остановили работы. Росси ответил письмом, в заключении которого добавил:
«…В заключение донесу Вашему Сиятельству, что в случае, когда бы в упомянутом здании от устройства металлической крыши произошло какое-либо несчастие, то в пример для других пусть тотчас же меня повесят на одной из стропил...»
В итоге металлическую конструкцию Росси после испытания приняли. В 1832 году здание построили и торжественно открыли. Театр выражает величие государства и гармонирует с ансамблем Улицы Зодчего Росси. Главный фасад с шестиколонным коринфским портиком и квадригой Аполлона напоминает античные триумфальные сооружения.
Отставка и бедность
В 1832 году зодчий подал в отставку. Карл рассорился с императором Николаем I и его окружением, но продолжал выполнять отдельные заказы и даже императорские. Архитектору все время нужны были деньги, чтобы содержать семью, у Карла было десять детей.
Архитектор умер в Санкт-Петербурге 18 апреля 1849 года от холеры. Первоначально был похоронен на Волковском лютеранском кладбище. Позже его останки перенесли в Некрополь мастеров искусств Александро-Невской лавры рядом с другими великими деятелями русской культуры.
Карл Росси стал символом архитектурного Петербурга эпохи ампира. Он создавал ансамбли, в которых здания, скульптуры и окружение гармонично сочетались.
Читайте всю подборку про архитекторов, слушайте наш подкаст.