Новая национальная галерея — художественный музей в Берлине в составе
Государственных музеев Берлина, посвящённый искусству XX в.
Здание музея было построено по проекту и под руководством Людвига
Миса ван дер Роэ и считается иконой классического модернизма. Наряду с
Берлинской картинной галереей и Музеем декоративно-прикладного искусства
Новая национальная галерея является одним из основных музейных
учреждений в берлинском «Культурфоруме».
Роберт Индиана (Robert Indiana) — Imperial Love, 1966/2006
Новая национальная галерея — единственное музейное здание, созданное
Людвигом Мисом ван дер Роэ в Германии после Второй мировой войны.
Строительство музея было поручено именитому немецкому архитектору в 1962
году, когда Мису ван дер Роэ уже исполнилось 76 лет.
1967 год
Строительство было завершено в 1968 году за год до смерти
архитектора. Новая национальная галерея — первый музей, открывший свои
двери в заново отстроенном «Культурфоруме».
В проекте здания Новой национальной галереи Мис ван дер Роэ
реализовал свою идею «универсального пространства». На гранитной террасе
площадью 105×110 м, выровнявшей лёгкую покатость берега Ландвер-канала,
установлен квадратной формы павильон из стали.
Длина каждой из сторон квадратной кровли, доминирующей над всей
постройкой, составляет 64,8 м, а стеклянные стены главного зала
отодвинуты на 7,2 м вглубь здания.
С каждой стороны кровля удерживается двумя стальными колоннами, за
счёт этого главный зал выглядит единым огромным помещением, которое
структурировано лишь двумя свободно стоящими колоннами и несколькими
лестницами, ведущими на подвальный этаж.
В главном зале проводятся сменные выставки. На подвальном этаже
находятся залы постоянных экспозиций. С западной стороны к ним примыкает
открытый сад со скульптурами.
Александр Колдер (Alexander Calder) — Пять мечей / Five Swords, 1976
Скрытый классицизм в архитектурном решении, предложенном Мисом ван
дер Роэ для здания Новой национальной галереи, превращает его в
современный вариант античного подиумного храма, где соблюдены берлинские
архитектурные традиции, заложенные Карлом Фридрихом Шинкелем и его
школой в зданиях Старого музея и Старой национальной галереи.
Здание с успехом используется для проведения выставок благодаря
необычному делению пространства в подвальном этаже и монументальному
главному залу.
Мобиль Александра Колдера
Новая национальная галерея хранит произведения живописи и скульптуры
XX века периода от классического модерна до искусства 1960-х годов,
находящиеся в собственности Государственных музеев Берлина. В галерее
отчётливо прослеживаются традиции, заложенные немецким историком
искусства Людвигом Юсти при создании коллекции в 1919—1937 годах. отдела
нового искусства во Дворце кронпринцев, не выдержавшего борьбы
национал-социалистов с «дегенеративным искусством».
Решение о создании в Берлине «Коллекции XX века» было принято
городским магистратом ещё в 1945 году. Инициатива исходила от Адольфа
Яннаша и опять же Людвига Юсти. Закупочная комиссия, в состав которой
вошли по одному депутату городского собрания от ХДС, СДПГ и СЕПГ, три
историка искусства и три художника, была созвана только в 1947 году.
69-летний Людвиг Юсти, назначенный генеральным директором
Государственных музеев Берлина, хотел в первую очередь устранить пробелы
в разделе экспрессионизма, однако столкнулся с сопротивлением других
членов комиссии, желавших задокументировать современное послевоенное
искусство. Выставки в это время проходили в зале Государственного совета
в берлинском Городском дворце.
Все усилия по созданию в Берлине музея современного искусства пропали
втуне с разделом города и созданием двух немецких государств. «Галерея
XX века» заявила о себе вновь уже в рамках городского музея в Западном
Берлине в 1949 году, а её фонды пришлось формировать заново, как и
прежде руководствуясь традициями, заложенными собранием во Дворце
кронпринцев. В целях сохранения преемственности выкупить утерянные
экспонаты удалось только в нескольких случаях, как, например, произошло с
«Христосом и самаритянкой» Эмиля Нольде. Потери, связанные с утратой
произведений художественного объединения «Синий всадник», в полной мере
восполнить не удалось.
Парк скульптур во дворе галлереи
Экспозиция галереи работала сначала в бывшем здании казино ландвера
по улице Jebensstraße за зданием вокзала «Зоологический сад», где также
размещалась Библиотека искусств, а сегодня находятся берлинский Музей
фотографии и Фонд Хельмута Ньютона. В 1953 году в Западный Берлин
вернулась часть вывезенных на время войны фондов Национальной галереи,
которые сначала демонстрировались в Берлине-Далеме, а с 1959 года — во
дворце Шарлоттенбург. Оба учреждения параллельно предпринимали меры для
того, чтобы восполнить имевшиеся пробелы в экспозиции классического
модерна. Координация деятельности в области закупок Национальной галереи
и городской «Галереи XX века» значительно упростилась в 1957 году с
созданием Фонда прусского культурного наследия. В 1961 году, когда с
возведением Берлинской стены стало понятно, что объединение западных и
восточных фондов в обозримом будущем вряд ли состоится, было принято
решение о сведении остатков коллекций в представительном новом
художественном музее в «Культурфоруме», строительство которого было
поручено Мису ван дер Роэ.
Коллекция после 1968 года.
Робер Делоне (фр. Robert Delaunay) — Эйфелева башня / La Tour Eiffel, 1928 год.
Музей торжественно открылся в 1968 году выставкой Пита Мондриана.
Первым директором был назначен Вернер Хафтманн, которому удалось создать
для публики законченную коллекцию из разрозненных остатков коллекций. В
новое здание изначально переехала «Галерея XX века» и все фонды
Национальной галереи, а в 1986 году вследствие нехватки места «Галерея
романтики» вернулась во дворец Шарлоттенбург, и постоянная экспозиция
Новой национальной галереи была полностью отдана искусству XX века.
Бюджет Новой национальной галереи на новые приобретения с самого
начала был скорее ограниченным. В конце 60-х годов он составлял около
200 000 немецких марок по сравнению с бюджетом, например,
Художественного собрания земли Северный Рейн — Вестфалия, составлявшего
10 млн. Многие картины были приобретены галереей благодаря поддержке
фонда берлинских лотерей, а с 1977 года и организации «Друзей
Национальной галереи».
Общественность часто принимала самое активное участие в формировании
концепции музея и его политике в области закупок. Хафтманну удалось
придать чёткие контуры зарождавшейся коллекции и перевести её в
международный контекст. Позиция Хафтманна, выступавшего против
размывающих границы между жанрами хэппенингов и инсталляций, привела
после 1968 года к настоящим столкновениям, закончившимся для музея
несколькими разбитыми и даже расстрелянными стёклами.
otto dix Flandern
1934–1936
В 1982 году приобретение музеем картины Барнета Ньюмана «Who’s Afraid
of Red, Yellow and Blue IV» было встречено категорическим неприятием
бульварной прессы, выразившимся даже в угрозах жизни директору музея
Дитеру Хонишу. Картина в конце концов была уничтожена неким студентом.
Хониш открыл двери галереи для американской живописи и в частности
«живописи цветового поля», сознательно противопоставив её поп-арту,
собранному в кёльнском Музее Людвига.
Коллекция после 1990 года
Heinrich Vogeler, Karelien und Murmansk 1926
С объединением Германии изменился и облик Новой национальной галереи.
Она снова вошла в состав берлинской Национальной галереи на Музейном
острове. В 1993 году была произведена реорганизация фондов. Если
воссоединение «Галереи романтики» со старыми фондами во дворце
Шарлоттенбург и пополнение коллекции классического модерна обошлись без
особых хлопот, то интеграция послевоенного искусства из ГДР и Западной
Германии оказалась гораздо сложнее. Размещение выставочных экспонатов
вызвало ожесточённый протест и привело к так называемому
немецко-немецкому спору о картинах, продлившемуся целый год, который
подогревали прежде всего оскорбления не признанных государством
художников из ГДР и возмущением со стороны ХДС. В настоящее время
искусство ГДР в галерее практически не представлено.
Heinrich Vogeler, Kulturarbeit der Studenten im Sommer, 1924
После реконструкции Гамбургского вокзала, ставшего Музеем
современности и хранящего художественную коллекцию, полученную городом в
дар от строительного магната Эриха Маркса, Новая национальная галерея
демонстрирует в своей экспозиции исключительно произведения искусства,
относящиеся к периоду от классического модерна до начала 70-х годов. За
эти пределы галерея выходит только в многочисленных и часто сенсационных
специальных выставках-ретроспективах, проходящих в стеклянном
павильоне. С февраля по сентябрь 2004 года в Новой национальной галерее
демонстрировалась выставка из знаменитого нью-йоркского Музея
современного искусства с названием нем. «Das Moma in Berlin» («Moma в
Берлине»). С июня по октябрь 2007 года галерея повторила этот успех,
приняв выставку шедевров французского искусства XIX века из
Метрополитен-музея нем. «Die schönsten Franzosen kommen aus New York»
(«Самые красивые французы из Нью-Йорка»). Второе крупное приобретение
Национальной галереи — Музей Берггрюна — пополнило фонды Новой
национальной галереи произведениями искусства классического модерна. В
2008 году палитра представленных в галерее произведений пополнится
коллекцией сюрреализма из Музея Шарфа-Герстенберга.