Последний фильм Лассе Халльстрёма «Карта, ведущая к тебе» обладает
задатками «Перед закатом» и «Ешь, молись, люби» для поколения Z, но, к
сожалению, обладает глубиной посредственного пляжного чтива, вызывающего
слезы. То есть, я получил удовольствие от просмотра, но он не оказал
никакого длительного воздействия на мою память или, что ещё хуже, на моё
сердце.
Фильм, основанный на романе Дж. П. Моннингера,
рассказывает о стремительном романе между недавней выпускницей колледжа и
будущим банкиром Хизер (Мэделин Клайн) и обаятельным бродягой Джеком
(К. Дж. Апа). Они мило знакомятся в ночном поезде, идущем в… Барселону.
Они сразу же находят общий язык, когда узнают, что оба читают великий
американский роман Эрнеста Хемингуэя «И восходит солнце», действие
которого происходит в Испании.
Загадочный Джек, родом из Новой
Зеландии, предоставляющий Апе редкую возможность использовать свой
обычный акцент, мчится вместе с Хизер в её девичьем путешествии с её
эксцентричной подругой Эми (Мэдисон Томпсон), которая, переживая тяжёлое
расставание, решает замутить с самодовольным англичанином, и более
серьёзной гурманкой Конни (София Уайли), которая без памяти влюбляется в
друга Джека, Раефа (Орландо Норман). После нескольких злоключений в
Испании, включая едва не изнасилование Эми, трио расстаётся, чтобы пойти
своим путём.
Хизер решает последовать за Джеком в его
путешествии, чтобы посетить все места, о которых его прадед писал в
дневнике, когда служил солдатом во время Второй мировой войны. Это
приводит новоиспечённую пару к местам, которые можно сфотографировать в
Instagram, по всей Испании и Португалии, хотя Джек высмеивает
современную потребность фотографировать всё для «Инстаграма». «Будь
здесь!» — кричит он, перекрикивая ветер. Утверждения Хизер о том, что
дневник прадеда — это всего лишь старая версия «Инстаграма», где он
описывает свой путь по Европе, довольно смешны, но фильм, похоже, этого
не осознаёт.
Конечно же, фильм получился сентиментальным: Джек
скрывает от Хизер неизлечимую болезнь, и вскоре она встанет между
молодыми влюблёнными, разлучит их, а затем волшебным образом снова
соединит, как по маслу. Несмотря на прекрасную операторскую работу
испанского оператора Элиаса М. Феликса, фильм затянут нарочито глубокими
разговорами об архитектуре, спорами о том, жить настоящим или строить
планы на будущее, и множеством других избитых штампов этого жанра.
А
ещё здесь есть невнимание богатого ребёнка ко всему приключению, что
глубоко отталкивает. В «Перед рассветом» мы остро осознаём, что Джесси и
Селин молоды, глупы и нищие. «Ешь, молись, люби» подробно объясняет,
как героиня Джулии Робертс может целый год скитаться по миру. Даже
фильмы о молодых американцах за границей постарше из классики Голливуда,
такие как «Римское приключение» или «Три монеты в фонтане», объясняли,
как работали финансы этих поездок. Хотя есть одна несостоявшаяся
побочная сюжетная линия об использовании украденных у потенциального
насильника Эми денег, чтобы оплатить часть их испанского пребывания, в
конце концов эти деньги заканчиваются, и всё же Хизер и Джек продолжают
снимать деньги в своих банкоматах (и мы так и не узнаем, как другие
девушки расплачиваются за своё путешествие).
Это было бы не так
уж и важно, если бы фильм не ударил нас по голове мыслью о том, что
одинокий отец Хизер ( Джош Лукас , на автопилоте) не какой-нибудь
бедняга из Техаса, который пашет «с шестнадцати лет» и который так
упорно трудился, пробившись сквозь свою невнятную карьеру, что смог
отправить свою дочь в колледж за пределами штата (в Бостон, хотя в каком
именно, так и не говорится) и устроить её на престижную работу банкиром
в Нью-Йорке. Кроме того, она, по-видимому, может чудесным образом
отодвинуть дату переезда в свою квартиру без каких-либо дополнительных
расходов.
Возможно, если бы этот скучный фильм говорил хоть
что-то правдивое или существенное об отношениях, юности, романтике,
путешествиях, буквально обо всём, что связано с жизнью, если бы он
действительно развивал своих персонажей, выходя за рамки шаблонных
стереотипов, и если бы он не использовал рак как средство довести
зрителя до слёз, в моей голове не осталось бы места для затянувшихся
мыслей об их финансах. Но, увы, когда фильм своей безликой пустотой
оставляет столько пустоты, именно так и происходит. Может быть, я забыл о
том, что нужно сохранять присутствие духа.