На заре десятилетия телевизор появляется почти в каждом доме. Телесалоны окончательно теряют свою актуальность. Цветное телевидение решительно вытесняет черно-белое. Этот период не только технологическая реврлюция, но и кардинальное изменение роли телевидения в обществе — из простого источника информации оно превращается в мощный инструмент культурного и политического влияния.
Технологии диктуют ритм. Запись ведется на огромные катушечные видеомагнитофоны Quadruplex. Стандарт с 1956 г. А монтаж означает физическую резку и склейку пленки, что нередко приводит к «прыгающим» кадрам в эфире.
В 1971 году компания Sony меняет правила игры, представляя формат U-matic— первые видеокассеты для тележурналистов. Появляется возможность снимать на портативные камеры. В 1976 году Sony выпускают новый формат— Betamax. Но параллельно компания JVC преподносит миру VHS. Войну форматов выигрывает VHS, благодаря возможности вести запись до 120 минут. Но не будем спешить.
Начало 1970-х застает советское телевидение в состоянии интенсивного развития. После запуска в 1967 году регулярного цветного вещания по системе SECAM начинается постепенный переход к полноценному цветному вещанию. Однако этот процесс сталкивается с существенными трудностями — от нехватки цветных телевизоров до необходимости полного переобучения телевизионщиков работе с цветом. Как отмечают историки, процесс адаптации растянулся до 1977 года.
Ключевым событием стает введение в эксплуатацию телецентра "Останкино" в 1967 году, оснащенного по последнему слову техники . Его 540-метровая башня, самая высокая в Европе, символизирует амбиции советского телестроения. Техническое оснащение позволяет проводить масштабные трансляции, включая концертную студию на 800 зрителей, специально спроектированную для телесъемок .
Содержательно телевидение 1970-х отражает идеологические установки времени. Как отмечается в постановлении ЦК КПСС 1960 года, главная задача — "просвещать граждан, в том числе пропагандировать среди них решения съездов компартии и пленумов ЦК" . Однако параллельно с официальной пропагандой развивается и развлекательное вещание, особенно детское. Именно 1970-е считаются "золотым веком" советского детского телевидения — такие программы как "Спокойной ночи, малыши!" и "Будильник" становятся неотъемлемой частью для миллионов советских детей. Помимо детской аудитории СССР помнит и о зрителях, находящихся в отдалении. И в 1971 году запускают дубль «Первой программы» для Урала и Средней Азии, с учетом часовых поясов. А к 1976 году СССР полностью охватывают свои территории.
К 1985 году уже 90% телевизоров в мире являются цветными, что знаменует окончательную победу цветного вещания. Технологический рывок 80х впечатляющий. Камеры Sony BVP-330 с ПЗС-матрицами заменяют громоздкие ламповые системы, позволяя без особых усилий походить с камерой в руках. Форматы Betacam и Betacam SP производят революцию в репортажной журналистике — кассета размером с книгу заменяет целые ящики с пленкой.
Глобализация телеэфира достигает пика: трансляция Live Aid в 1985 году объединяет 1.9 миллиарда зрителей по всему миру, а падение Берлинской стены в 1989 году в прямом эфире наблюдают от Москвы до Токио. Взрыв альтернативного вещания изменяет медиаландшафт: В США Тед Тернер запускает круглосуточный новостной поток на телеканале CNN. В Европе Canal+ прокладывает начало эре платного телевидения, а японская компания NHK тестирует HDTV с разрешением 1125 строк — предвестник цифрового будущего.
В СССР программа "Взгляд" с Александром Любимовым и Владиславом Листьевым становится рупором перестройки, а Светлана Сорокина в программе "Пятое колесо" ломает стереотипы о женской журналистике. Эти и многие другие программы стали особенностью советского вещания. Постепенно ослабляя идеологический контроль, особенно во второй половине десятилетия. Все это становится темой для обсуждения ранее запретных тем, что вызывает огромный зрительский интерес.
Распад СССР в 1991 году создает хаос в телеэфире, но одновременно открывает пространство для медийного плюрализма. В России телеканал НТВ с Евгением Киселевым и программой "Итоги" бросает вызов государственной пропаганде. Леонид Парфенов в программе "Намедни" переписывает историю через архивные кадры, а Сергей Доренко на ОРТ превращает эфир в политическое оружие.
Вскоре технологии опять кардинально меняют телепроизводство. Камеры Digital Betacam и MiniDV значительно удешевляют процесс съемки. Нелинейный монтаж в Avid в разы ускоряет работу. Вещательные стандарты DVB и спутниковые технологии создают многоканальный мир. Корейские и японские компании соревнуются друг с другом. Sony и Panasonic захватывают рынок камер, а LG и Samsung предлагают более доступные телевизоры с улучшенными характеристиками.
Форматы все больше процветают. Появляется огромное количество различных форматов. «Каламбур» (1996-2001) — новаторский журнал видеокомиксов с культовыми рубриками "Деревня дураков", "Крутое пике". «Окна» (1999-2002) — скандальное ток-шоу с Дмитрием Нагиевым, где постановочные конфликты собирали миллионы зрителей. «Звездный час» (1992-2001) — первая грандиозная игра для школьников с Сергеем Супоневым.
В 2000 году ЭЛТ-телевизоры окончательно уступают место плазме и LCD. Технология OLED (органические светодиоды), представленная в 2019 году, совершает революцию в качестве изображения. HDTV из экзотики стал нормой: В Европе в 2004 «Euro1080» и «Спорт HD» в России в 2007 году.
Реалити-шоу "Дом-2" и "Фабрика звезд" превращают приватность в публичный спектакль. Документалистика выходит на новый уровень: цикл "Рожденные в СССР" Сергея Мирошниченко показывал жизнь без фильтров. А телерепортажи с терактом 11 сентября доказывают, что телевидение остается главным свидетелем катастроф.
Реалити-шоу «Фабрика звезд»
Так же, начинают исчезать культовые программы прошлой эпохи. "Любовь с первого взгляда" закрывается из-за финансового кризиса, хотя в 2011 будет попытка возрождения.
"Лолита. Без комплексов" с Лолитой Милявской предлагает уникальный формат откровенного разговора о жизненных проблемах, но закрывается из-за ограниченного бюджета и всего 9 редакторов вместо стандартных 20.
Важным трендом становится развитие регионального телевидения и кабельных сетей. Если в СССР вещание было строго централизованным, то в 2000-е годы возникает множество локальных телекомпаний, отражающих специфику своих регионов. Одновременно начинается процесс консолидации медиарынка, приведший к созданию крупных медиахолдингов.
Настоящую революцию вызывает Netflix. В 2013 году сериал "Карточный домик" переманивает молодежь и заставляет телевизионных гигантов создавать HBO Max и BBC iPlayer. Но им не удается добиться достаточного внимания молодых зрителей.
Постепенно социальные сети и стриминговые платформы сдвигают телевидение на второй план. Короткий формат и многомиллионные сериалы интересуют зрителей больше. Традиционному ТВ приходится выживать через гибридизацию: "Евровидение" собирает 200 миллионов зрителей, а чемпионат мира в России — миллиарды. Но главное, в чем традиционное телевидение проигрывает — в персонализации. Алгоритмы Netflix, Кинопоиска, YouTube, TikTok (и т.д.) знают вкусы зрителя лучше продюсеров. Современные телевизоры превратились в многофункциональные медиацентры с поддержкой разрешения 8K и технологией HDR для улучшенной цветопередачи и контрастности, во многие из которых уже встроена своя стриминговая система.
Телевидение, пройдя путь от катодной трубки до IP-потоков в 8K, постепенно вытесняется более современными аналогами. Возможно, оно сумеет адаптироваться под нынешние реалии, а может быть отправится в след за газетами. Нам остается только наблюдать.