Riso amaro Горький рис 1949 7.3 (7.6) Горький рис фильм, 1949, дата выхода трейлеры актеры отзывы описание на Кинопоиске драма, криминал
Почему девушки порой влюбляются в хулиганов и преступников и отшивают нормальных честных парней? Как нас в советское время учил исторический материализм, базисом всего является экономика, в переводе на индивидуальный уровень – бабло. Количество оного ограничено. Усредненно, доход на одного человека в мире сейчас составляет тысячу долларов США в месяц. Но в расчет входят мультимиллиардеры и прочая элита. Значительная часть населения живет бедно без каких-то перспектив на улучшение. «Нормальные честные парни», коим в фильме является сержант Марко в подавляющем большинстве случаев не позволят девушке лично испытать, что «богатые тоже плачут», поскольку никогда богатыми не станут. Он и говорит открыто героине, что из армии уходит, работы в Италии нет, нужно ехать в Южную Америку. Там они могут попытать счастья, «ведь главное любовь и взаимоподдержка». Но девушка красивая и видит, что еще есть красивая жизнь, которую хочется получить сразу. Нужно всего-то украсть ее кусочек у тех, у кого и так всего полно.
Да, желание выйти из бедности и пожить красиво, пока молодая – одна причина. Но есть и другая. «Нормальные честные парни» обычно много работают, мало развлекают – в общем скучные. А когда появляется романтичный обольститель, который еще и танцует, как бог… «Хулиган, преступник? Какая разница? Он такой необычный, такой интересный! Не то, что этот зануда.»
Танцевали, веселились, подсчитали, прослезились. По логике некоего мирового баланса в большинстве случаев позарившихся на быстрые деньги и романтику девушек ждет разбитое корыто. Любимого убивают или закрывают, либо он находит посвежее и помоложе, «сдавая свою любовь в утиль». Но кто об этом думает «в начале славных дел»? Пока гром не грянет, мужик не перекрестится.
Фильм «Горький рис» ошибочно, как я считаю, причисляют к итальянскому неореализму. Дескать в нем показан тяжелый труд на рисовых полях и жизнь в бараках. С моей стороны это нонсенс – никакой это не неореализм, который для меня символизируется «Похитителями велосипедов» и «Умберто Д». Главная линия в фильме: отношения между амбициозной героиней и преступником с момента их первого танца на вокзале и до самого конца. Да и сама работа на полях показана вполне жизнерадостно с песнями и плясками. А уж как они все радовались в конце сезона!
Несмотря на возраст, фильм смотрится очень легко и вовлекающе. И концовка у него будет очевидной только если сразу дашь себе установку, что смотришь фильм 1949 года. Я старался об этом не думать и поэтому до конца не знал, чем всё закончится.
Сыгравшая Сильвану Сильвана Мангано росла в очень бедной семье. Но она не стала искать «воровской романтики» или довольствоваться малым с простым и честным парнем. Она решила пробиваться наверх, пользуясь своими внешними данными. 7 лет занималась танцами. В 16 лет она приняла участие и победила в конкурсе «Мисс Рима». Там она познакомилась с Марчелло Мастрояни и благодаря завязавшимся романтическим отношениям с ним попала в мир кино. Роль Сильваны сделала ее знаменитой. Так что всегда есть третий путь.
7/10
Blow-up Фотоувеличение 1966 7.7 (7.4) Фотоувеличение фильм, 1966, дата выхода трейлеры актеры отзывы описание на Кинопоиске триллер
В этом фильме нет ничего странного, если мы говорим о выборе для Критериона. Но сам фильм безусловно странный. Первый раз я посмотрел его лет 20 назад, и мне он не понравился. Была такая серия фильмов на дивиди "Кино не для всех", и я тогда решил, что этот фильм не для меня. Возможно, что низкое качество изображения сыграло роль. С плохой картинкой тебе обычно в первую очередь важно в сюжете действие. А здесь его, по сути, нет. За прошедшие годы, посмотрев несколько тысяч фильмов, я изрядно "заматерел". К тому же с качеством здесь уже всё хорошо. А поэтому можно посмотреть вглубь. Посмотреть и увидеть, что это очень любопытное повествование, затрагивающее много тем, которые актуальны до сих пор.
У нас знаменитый фэшн-фотограф, в котором поначалу очень мало человеческого. Полуробот-профессионал, полупервобытно-звериное создание он воспринимает окружающих людей, как объекты. Отдельные его поручения моделям отдают садизмом, но тут скорее всего ему просто наплевать. Ему нужно закончить альбом с городскими сценками - он будет идти к цели, не смотря ни на что. И вдруг откуда-то в нем появляются совершенно неожиданные нотки. Он становится одержимым идеей разобраться с тем, что он видел. И для этого ему приходится "возвращаться в общество". А общество ему в ответ говорит, что теперь уже ему до фотографа нет дела. "Классик" утверждал, что "жить в обществе и быть свободным от общества нельзя". Фильм не дает ответа, он только поднимает тему гения-одиночки, презирающего людей, но при этом пользующегося в отличие от Диогена и дервишей благами общества. Насколько эта конструкция может быть устойчивой? Нечто похожее было в "Гражданине Кейне".
Другая общефилософская тема в этом фильме - реальность окружающего мира. Если на необитаемом острове упало дерево, был ли звук? Если, кроме тебя никто ничего не видел, а негативы пропали, "а был ли мальчик?", а были ли негативы? Люди на ранней стадии деменции часто начинают "видеть" несуществующие события и несуществующих людей и даже начинают с ними "общаться". Что если такое может происходить без всякой деменции? Где граница между реальностью и иллюзией?
Еще одна тема - созданный в 20-м веке в рамках продвижения общества потребления культ "звезд". Самых разных: артистов, певцов, спортсменов. Ну и фотографов. Образ героя взят с реально жившего в те годы фотографа в Лондоне. И девушки были готовы на всё, чтобы попасть в его объектив пусть даже никаких реальных благ это им не сулило. У вполне интеллигентного сегодня Сталлоне была очень бурная молодость. Некий таблоид выявил 600 женщин, с которыми у него были интимные отношения. Но говорят, что на самом деле эта цифра весьма занижена. Даже таким странным образом: "переспать со звездой" люди ставят себе галочки. Любопытно, что в фильме такую девушку сыграла Джейн Биркин, именем которой названы сумочки по 100 тысяч евро за штуку. Но тогда она еще "звездой" не была.
Можно копаться в слоях и темах этого фильма долго. Это шедевр, которому я всё же не дам полный балл из-за слишком затянутого вступления.
9/10
Во второй части о сборнике фильмов Джона Кассаветеса.
Джон считается одним из зачинателей независимого кино. Этим термином называются фильмы, снятые без продюсеров и крупных кинокомпаний в основном на частные средства, но с претензией на более широкую аудиторию, чем просто родные и близкие. Он начинал как актер и продолжал играть, став режиссером. Его принципиальное недовольство статус-кво заключалось в приоритете событийного сюжета над развитием героев, как личностей, в ведущей роли режиссера, говорящего актерам, что им делать, а также в культе звезд. Одной из его любимых историй была, когда они с другом разыграли одного известного режиссера, сказав на кастинге, что исполняют отрывок из новой популярной пьесы на Бродвее. На самом же деле они просто стали импровизировать. Став режиссером Кассаветис давал актерам сценарий, но предлагал им самим творчески его переделывать под собственное видение своего персонажа. В общем был хорошим мужиком. Только пил много и умер в 59 лет от цирроза печени.
Shadows Тени 1958 7.5 (7.2) https://www.kinopoisk.ru/film/21584/?ysclid=m2139mi87g64614486&utm_referrer=yandex.ru драма
Первая работа режиссера. Глянул на отзывы в Кинопоиске - люди просто елеем растекаются. Любопытно, что бы те же самые рецензенты сказали в 1958 году, когда фильм вышел и был настолько никем не понят, что его пришлось полностью переснимать и повторно выпускать в 1959? Насколько я понял смысл фильма - показать жизнь простых людей в Нью-Йорке, как она есть. Да, еще добавив расовый элемент, типа белые не хотят тусить с черными. Получилось очередное "шоу За стеклом". Не интересные персонажи ведут не интересные диалоги, по-видимому много импровизируя. Периодически они начинают орать и иногда драться. Концовка тоже ни о чем. Снимались малопрофессиональные актеры. Бюджет был минимальный. Видимо Кассаветес собрал, кого мог собрать. Так у него в семье получился очень чернокожий брат и практически белая сестра. Фильм на мой взгляд уровня "снимаю для себя киношку", ну или курсовой работы в киношколе. Но поскольку Джон стал известным, фильм тоже стал культовым, находя восторженных критиков.
3/10
Faces Лица 1968 7.6 (7.4)
https://www.kinopoisk.ru/film/7138/?ysclid=m2145do3da322323687 драма
Прошло 10 лет. Джон окреп, как режиссер? Да, этот фильм уже можно рассматривать серьезно. Он просто мне не понравился. Начинается всё любопытно. Типа обычная супружеская пара: он постарше и богатый, она моложе и домохозяйка. Они хорошо общаются, а утром он неожиданно объявляет о разводе и уходит. Как говорится, ничего не предвещало. Дальше сюжет разделяется на 2 части. Часть с женой в общем неплоха. К сожалению, ей уделяется гораздо меньше времени, чем части с мужем. Муж же попадает в какую-то компанию, где все очень громко орут. А после воплей и типа не смешных шуток начинают истерично хохотать. От этого не прекращающегося хохота можно оглохнуть, если не сделать тише. Зачем это было нужно, не понимаю. Смотреть и слушать просто отвратительно. Впрочем, концовка фильма, когда окрыленный муж приходит домой, очень хороша.
5/10
The Killing of a Chinese Bookie Убийство китайского букмекера 1976 7.2 (7.2) https://www.kinopoisk.ru/film/21578/?ysclid=m21518t9k1453731855 драма, криминал
Прошло еще 8 лет, и вот фильм, с которым я смог "сконнектиться". Главный герой Космо горд собой. Он владелец модного клуба для джентельменов, наконец, расплатившийся с долгами. Его сопровождают 3 красотки-стриптизерши из его клуба, причем с одной из них - негритянкой Рэчел у них близкие отношения. Да, Рэчел играет одна из первых в истории чернокожих "девушек Плэйбоя" - она без дураков очень красивая.
Но его самолюбованию приходит конец, когда слабость игрока в карты берет вверх, и, проигравшись в пух, он становится должен мафии сумму, которой у него нет.
Кассаветес считал этот фильм очень личным. В Космо он видел себя - независимого, живущего по своим законам. Но не способного уйти от гнусных жучков-мафиози - в его случае, очевидно, деятелей от киноискусства, которые пытаются подрезать крылья. Что ж, Космо не лишен харизмы. Но, как мы знаем, гордыня - грех. А когда с ней соседствует глупость - ну кто в трезвом уме будет играть с мафией на деньги? - то расплата неизбежна.
Концовка у фильма неоднозначная, хотя по сюжету вариантов развития как бы нет.
Главная проблема с этим фильмом у меня его нелогичность. Главный герой нелогичен, его поступки нелогичны, мафия нелогична. Жизнь, конечно, полна сюрпризов и всё же сюжет для меня не жизненный.
Как и в случае с "Тенями" режиссер осознавал, что что-то не так. Спустя два года после выхода фильма, Кассаветес его перемонтировал, поменяв акценты и сократив на 27 минут. Обычно режиссерские версии длинней, поскольку они возвращают вырезанное безжалостными продюсерами. Ну а здесь получилось наоборот: режиссер признал свои огрехи и, как мог, их поправил.
6/10
A woman under influence Женщина не в себе 1974 7.7 (8.0)
https://www.kinopoisk.ru/film/1633/?ysclid=m215lhbao9564185578 драма
Самая интересная работа Кассаветеса с женой в главной роли. Независимость режиссера означала, в частности, и то, что ему не нужно было ругаться с продюсерами из-за кастинга. Как Бергман не стеснялся отдавать всё Лив Ульман, так и у Кассаветеса жена сыграла немало главных ролей. Справедливости ради, что Ульман, что Джина Роулендс - хорошие актрисы. К тому же то, что они чувствовали режиссера, как никто другой, тоже немаловажно.
Еще здесь отметился Питер Фальк в роли мужа. Это тот самый "инспектор Коломбо" - наверное, самый странный в истории детектив, сгорбленный и прокуренный, но с хитрым прищуром умеющий выводить на чистую воду самых отъявленных негодяев. Фальк был другом Кассаветеса и снялся в нескольких его фильмах.
Сюжет на поверхности очевиден. Муж - простой работяга, грубый и неотесанный. Жена - женщина со странностями. По этому поводу над мужем постоянно подшучивают. Он как бы любит жену, но не воспринимает ее в своей системе координат "нормальности". Под внешним влиянием муж принимает сложные решения.
Это на поверхности. Ну а если глубже, то можно и здесь увидеть "боль режиссера" по поводу того, что нестандартность, непохожесть на то, как принято серой массой, вызывает не просто непонимание, а откровенную враждебность. Сделал он это здесь на мой взгляд талантливей, чем в "китайском букмекере".
8/10
Opening night Премьера 1977 7.9 (7.8) https://www.kinopoisk.ru/film/1630/?ysclid=m216a4w9l5151933397&utm_referrer=yandex.ru драма
Еще один фильм с Джиной Роулэндс в главной роли. Здесь она играет знаменитую актрису, которой выпала роль женщины, вдруг осознавшей, что к ней подступается старость. Что ж, возможно, здесь, как и в фильме "Начало", несколько уровней погружения. 47-летняя Роулэндс играет примерно одногодку актрису Миртл Гордон, которая играет одногодку. Я не знаю, испытывала ли сама Джина те переживания и страхи по поводу того, что молодость ушла навсегда и нужно пройти как можно быстрее классическую последовательность от отрицания до принятия. Наверное, у нее всё было в порядке с самоосознанием, поскольку прожила она 94 года, умерев летом 2024. Мужа она пережила на 35 лет. А последнюю свою роль сыграла в 87 лет.
Фильм больше похож на спектакль. Это и понятно: половину времени актеры репетируют и исполняют тот самый спекталь "Вторая женщина". Но спектакль хороший с мощной жизнеутверждающей концовкой.
7/10