В главных ролях снялись Леонардо Ди Каприо, Джозеф Гордон-Левитт, Том Харди, Эллен Пейдж, Киллиан Мерфи, Марион Котийяр и Майкл Кейн. Фильм стал одним из самых обсуждаемых проектов десятилетия благодаря уникальной концепции, основанной на идее проникновения в чужие сны и возможности управлять подсознанием.
Картина вызвала широкий резонанс как среди зрителей, так и у кинокритиков. Ее высоко оценили за оригинальный сценарий, визуальные эффекты и сложную, многослойную структуру повествования. Многие отмечали, что Нолан сумел соединить зрелищный блокбастер с философской притчей о природе реальности и иллюзий. Особое внимание привлекла атмосфера постоянной неопределенности, в которой зритель, как и главный герой, не всегда способен отличить сон от реальности.
«Начало» собрало более 830 миллионов долларов в мировом прокате, получило восемь номинаций на «Оскар» и выиграло четыре статуэтки — за операторскую работу, визуальные эффекты, звук и монтаж звука. Со временем фильм превратился в настоящую классику современной фантастики и до сих пор остается объектом обсуждений, теорий и интерпретаций. Сегодня «Начало» воспринимается не просто как зрелищный блокбастер, а как киноголоволомка, которая оказала сильное влияние на жанр и подтолкнула к появлению целой волны проектов о снах, виртуальной реальности и работе подсознания.
Сюжет фильма «Начало»
Доминик Кобб и его напарник Артур — «извлекатели». Они занимаются корпоративным шпионажем с помощью экспериментальной военной технологии, позволяющей проникать в подсознание жертвы через мир снов. Их клиент, предприниматель Сайто, ставит перед Коббом необычную задачу: не просто вытащить информацию, а внедрить в сознание человека чужую мысль. Целью становится Роберт Фишер, наследник огромной корпорации, которого нужно подтолкнуть к решению развалить компанию своего отца. Взамен Сайто обещает очистить имя Кобба, обвиняемого в убийстве жены, и вернуть его домой к детям.
Кобб собирает команду специалистов: Имса, мастера перевоплощений; Юсуфа, химика, обеспечивающего «сон во сне», и студентку-архитектора Ариадну, которая создает сложные лабиринты для сновидений. Ариадна вскоре узнает, что в подсознании Кобба обитает проекция его покойной жены Мэл, которая может разрушить любую операцию.
После смерти Мориса Фишера, отца Роберта, команда вместе с Сайто и Робертом садится на самолет и погружается в общий сон. На первом уровне — дождливый город Юсуфа. Герои похищают Роберта, но сталкиваются с агрессивными проекциями его подсознания. Сайто получает ранение, и Кобб объясняет, что из-за сильного снотворного смерть во сне приведет их не к пробуждению, а в «лимб» — бесконечный мир подсознания. Чтобы убедить Роберта, Имс перевоплощается в его крестного отца и подталкивает к сомнению в завещании.
На втором уровне сна — в отеле, созданном Артуром, — Кобб убеждает Роберта, что они союзники. Вместе они уходят глубже, на третий уровень: укрепленную горную базу из сна Имса. Одновременно Юсуф, находясь в реальности первого уровня, начинает выброс, разгоняя фургон, что запускает каскад событий: на третьем уровне начинается лавина, на втором — исчезает гравитация. Проблемы осложняются, когда проекция Мэл убивает Роберта. Чтобы все исправить, Кобб и Ариадна спускаются в лимб. Там герой признает свою вину в гибели жены и прощается с ее образом. Ариадна возвращает Роберта к жизни, и тот принимает внедренную идею: решение разделить корпорацию, следуя внутреннему голосу «отца».
Тем временем Кобб ищет в лимбе Сайто, который успел умереть от ран. Он находит его уже стариком, напоминает о сделке — и в итоге вся команда возвращается в реальность. Проснувшись в самолете, они приземляются в Лос-Анджелесе. Сайто выполняет обещание: обвинения против Кобба снимают, и он наконец возвращается домой.
Прежде чем увидеть детей, Кобб запускает волчок-тотем, который отличает сон от реальности. Но он так и не смотрит на результат, выбирая пойти к детям.
Концовка фильма «Начало» и ее объяснение
Финальная сцена «Начала» стала одной из самых обсуждаемых в истории кино. На экране мы видим, как волчок Кобба вращается, едва заметно вибрируя, и камера обрывается, не показывая, упадет ли он. Нолан сознательно оставил этот момент открытым: зритель, как и герой, не получает окончательного ответа — сон это или реальность. Важно то, что Кобб впервые не обращает внимания на волчок: он идет к детям, словно переставая зависеть от идеи проверки границ мира.
Кристофер Нолан отмечал, что «это сочетание фантазии, воспоминаний и сновидений», и опровергал версии о том, что дети в финале появляются в тех же одеждах, что и в его воспоминаниях. По словам режиссера: «Неопределенность вплетена в самую ткань фильма. Фильм не дает однозначных ответов». Он также говорил, что у него есть свое мнение о финале, но куда важнее, чтобы зритель проживал его глазами Кобба, для которого реальность и сон перестали быть принципиально различимыми.
В 2018 году актер Майкл Кейн, сыгравший профессора Майлса, поделился своим толкованием: «Постарайтесь понять: те моменты, где есть мой герой, — реальность, а те моменты, где его нет, — сон». Так как Майлс появляется в финале и подзывает детей, Кейн уверен: Кобб действительно вернулся домой и встретился с семьей.