Отправляемся на экскурсию в парк, сохранивший дух старой Москвы. Немногим более ста лет назад он был частью эффектной купеческой усадьбы, а в советское время не раз оказывался съёмочной площадкой для фильмов, ставших культовыми. Добро пожаловать в парк усадьбы Усачёвых-Найдёновых.
🎧 Некогда читать? Листайте картинки и слушайте: аудиогид доступен на Яндекс.Музыке 👇
Парк расположен в Таганском районе в нескольких минутах ходьбы от станций метро «Чкаловская» и «Курская». Он вытянут вдоль реки Яузы в границах между Земляным Валом, Полуярославской набережной, Малым и Большим Полуярославскими переулками. Попасть в парк можно с внутреннего дворика Клиники спортивной медицины, которая уже много лет занимает господский дом и хозяйственные помещения усадьбы. Дворик расположен с тыльной стороны эффектного двухэтажного особняка с фасадом, выходящим на Земляной Вал. Слева от здания есть большие чугунные ворота с пандусами, однако они почти всегда закрыты. Поэтому, лучше воспользоваться другим входом – со стороны Малого Полуярославского переулка. От него нужно пройти по территории клиники к главному зданию, и, минуя дворик, оказаться у калитки в усадебный парк.
В прошлом усадьба носила ещё одно, очень поэтичное название – «Высокие горы». Получила она его из-за рельефа местности, как несложно догадаться: здесь действительно одно из самых высоких мест в городе. С XV по XVIII века этой землёй владели дворянские и купеческие семьи, включая династии Гагариных, Морозовых и Шереметевых. Существующий облик усадьбы начал складываться в 1828 году, когда большой земельный участок на берегу реки Яузы выкупили московские чаеторговцы братья Василий и Пётр Усачёвы. В следующие семь лет они возвели здесь все усадебные постройки, включая господский дом, конюшни, амбар и каретный сарай.
Работал над заказом Усачёвых знаменитый швейцарский архитектор Доме́нико Жиля́рди. «Высокие горы» стали одним из его последних проектов в России и, говорят, лучшим творением в стиле московского ампира. Соавтором прославленного зодчего был русский архитектор Афанасий Григорьев. Когда Жиля́рди в 1832 году покинул Россию, Григорьев продолжил руководить проектом до 1836 года. Примерно тогда же в южной части имения с большим мастерством и вкусом был разбит регулярный парк.
После Усачёвых имение на Земляном Валу перешло к купцу Герасиму Хлу́дову, а затем к его дочерям. К 1912 году отцовскую усадьбу у сестёр полностью выкупила Александра, в замужестве Найдёнова.
После Октябрьской революции комплекс национализировали и отдали под медицинские учреждения. В бывшей барской усадьбе долгие годы располагался санаторий для туберкулёзных больных. Потом здание занял Московский врачебно-физкультурный диспансер, а с 1999 года – Московский научно-практический центр медицинской реабилитации, восстановительной и спортивной медицины имени Спасокуко́цкого. В наши дни здесь располагается один из его филиалов – Клиника спортивной медицины.
Итак, мы во внутреннем дворике особняка, выходящего фасадом на Земляной Вал. Прежде чем мы отправимся в сам парк, давайте, немного оглядимся по сторонам. Тут есть, на что посмотреть. Видите это длинное одноэтажное здание, торцом смотрящее в сторону кованных ворот? Это бывший каретный сарай. Сегодня он приспособлен под регистратуру и лабораторию центра. А напротив господского дома – бывшие конюшни. Теперь там травматологическое отделение Клиники.
Каретная, конюшня и главное здание образуют внутренний двор усадьбы.
Вход в большой дом тоже расположен во внутреннем дворе, а не с фасада, как можно было предположить. Кстати, о фасаде. Сейчас его отделяет от проезжей части только тротуар. А в прошлом перед домом по предписанию Комиссии для строений был разбит небольшой палисадник. Дело в том, что, когда 200 лет назад бывшую оборонную круговую границу Москвы – земляной вал – окончательно срыли, на его месте начали обустраивать широкую мощёную кольцевую дорогу. При этом по обе стороны от неё образовалась солидная полоска свободной земли. Её бесплатно предоставили тем, кто владел домами вдоль новой дороги, проговорив условие – сделать по своему вкусу сады и палисадники, чтобы было красиво. Так и появилось в Москве Садовое кольцо. Правда, в начале 60-х годов прошлого века во время работ по расширению кольца с палисадниками пришлось попрощаться.
Но вернёмся к внутреннему дворику. Обратите внимание на крыльцо парадного подъезда усачёвского особняка под массивным, в виде зонта, кованным козырьком. Его до сих пор стерегут чугунные грифоны и львы в египетском стиле. Запомните этих львов. Мы о них ещё поговорим, когда спустимся в сад.
На территорию парка проходим сквозь распашную чугунную калитку с массивными белыми пилонами, увенчанными парой фигурных литых вазонов. Делаем один шаг и словно переносимся на машине времени в прошлое. Здесь всё выглядит очень камерным, традиционным для той эпохи, когда в общественных пространствах ещё не было принято гулять с детьми или заниматься спортом.
Приусадебный парк имеет чёткую регулярную планировку с сеткой взаимно перпендикулярных аллей. Террасами он спускается к реке Яузе, где некогда тянулись сады, поставлявшие яблоки и клубнику к великокняжескому двору.
При Усачёвых этот парк был эталоном ландшафтной архитектуры и одним из самых притягательных уголков Москвы. С холмов открывалась восхитительная панорама Заяузья с живописно расположенным на высоком берегу Яузы Андрониковым монастырём. За невысокой застройкой далеко были видны сады правого берега реки, а на левом тогда возвышался купол церкви Симеона Сто́лпника, правее вырисовывалась пышная резиденция Баташёвых, ещё выше – дом Тутолмина́, а на само́м гребне Москвы-реки – белоснежная колокольня церкви Никиты за Яузой. Дальше простиралось Замоскворечье с колокольнями церкви Иоанна Предтечи. Сам парк украшали садовые павильоны, беседки, скульптуры и прочие «художественные затеи», выполненные с большим изяществом и вкусом.
Пройдём немного вперёд по дорожке между двух скульптур и свернём направо, в сторону Земляного Вала.
Мы подошли к интересному сооружению – пандусу. Пологая закругляющаяся дорожка поднимается к парадному этажу дома, соединяя его с усадебным парком и отделяя сам парк от улицы. Вдоль пандуса, с двух сторон расставлены массивные чугунные вазоны с изображениями резвящихся амуров и растительным орнаментом.
Величественный сход заканчивается широкой каменной плитой, где несёт свой бессрочный дозор ещё одна пара невозмутимых сторожевых львов. Пора приглядеться к ним повнимательнее. Замечаете что-то необычное? Пасть каждого льва словно бы «застёгнута» на пуговицу. У тех львов, что стерегут вход в дом, пасти тоже «на пуговицах». Но что бы это могло значить? Ответ неожиданный. Прообразом этих львов стали скульптуры из римского храма Исиды и Сера́писа, построенного в I веке нашей эры, когда в Римской империи ещё можно было поклоняться египетским богам. Оригиналы из чёрного гранита хранятся в Капитолийском музее в Риме, а их копии служат фонтанчиками у подножия лестницы Микеланджело ведущей на Капитолийский холм. В пасть каждого встроено кольцо, через которое струится вода. Подобно прототипам, у московских скульптур тоже воспроизведён водосток – он-то и принял вид «пуговки» в львиной пасти. Так что теперь, если услышите теорию про то, что львам специально «застегнули» рты, чтобы они не шумели в парке, – вы знаете, что на это ответить.
Пандус, пожалуй, самое примечательное место исторического парка. В прошлом этот роскошный променад был гордостью хозяев усадьбы и предметом восторгов и зависти многочисленных именитых гостей. Изобретательный зодчий устроил так, что при входе в дом пандус разглядеть было нельзя. Он скрывался за оградой и парковыми деревьями. И вот представьте, что из полутёмного сводчатого коридора широко раскрывается дверь на небольшую внутреннюю террасу, вы делаете шаг… и захватывает дух от ощущения высоты и простора! Открывающийся городской пейзаж был столь поэтичен, что вдохновил художника Алексея Боголюбова написать в 1870 году картину «Вид на Москву из Хлудовского сада». Сейчас это полотно украшает музей в усадьбе Кузьминки.
Ещё один интересный факт: в 1981 году пандус стал декорацией для съёмки фильма «Покровские ворота» режиссёра Михаила Казакова – здесь снимали одну из сцен с куплетистом-эстрадником Аркадием Велюровым в эффектном окружении пациентов на костылях.
По соседству с пандусом мы видим ещё одну достопримечательность – грот. Так называется небольшой павильон в виде нагромождения камней, имитирующий пещеру. Это, пожалуй, самый очаровательный и романтичный элемент парковой культуры. В русскую усадебную моду гроты пришли в XVIII веке из Европы, где кроме декоративного, имели и вполне практическое назначение. В Италии, например, в них устраивали фонтаны и купальни. Во французских регулярных парках, почти лишённых какой-либо тени, рукотворные пещеры служили убежищем от палящего солнца. В гроте, что сейчас перед нами, когда-то, вероятно, тоже искали освежающей прохлады в долгие летние дни. Теперь это исторический памятник и настоящая жемчужина усадебного комплекса.
Колоритный павильон, между прочим, не раз становился кинодекорацией. Его тоже можно увидеть в фильме «Покровские ворота»: в том эпизоде, где Аркадий Велюров, переодетый в больничную пижаму соседа Льва Хоботова, читает монолог из «Гамлета» пациентам клиники. Также вблизи живописного грота режиссёр Марк Захаров снимал сцену фехтования жены и сына барона Мюнхаузена для фильма «Тот самый Мюнхаузен».
От грота выходим на аллею, ведущую прочь от ограды парка, и примерно через 30 шагов поворачиваем направо, к белоснежной ротонде. Недалеко от неё стоит точно такая же. Ротонды-близнецы соединяет прямая брусчатая дорожка. Обе постройки датируются 1836 годом. Оформление круглых беседок идентично: массивные колонны поддерживают купол из перекрещивающихся арок. На широкой полосе под карнизом выложен рельефный орнамент с грифонами, венками и кубками.
Когда-то между ротондами в конце аллеи стоял главный парковый павильон – изумительной красоты Чайный домик. Все три постройки составляли единый симметричный ансамбль в форме треугольника. Как и другие здания усадьбы, домик был выполнен в стиле ампир. Чайный павильон выделяла колоннада, балконы и полукруглая терраса с видом на Яузу. Замечателен был купол с проёмом по центру: через него интерьеры освещал дневной свет. Остальную часть свода покрывала богатая роспись. Чайный павильон пострадал от огня в 1949 году и позже был отреставрирован. Но случившийся новый пожар практически уничтожил здание. К концу 80-х годов прошлого века следы исторической постройки из усадебного парка окончательно исчезли. Иногда Чайный домик называют также Музыкальным павильоном. Но это неверно. Музыкальный павильон, где давали камерные концерты и устраивали званные вечера, представлял собой другое здание. Оно действительно стояло недалеко от Чайного домика и было утрачено в 1941 году. Вверх от Чайного домика дорожка вела к круглому фонтану со скульптурой ангелочка, тоже утраченной.
До начала прошлого века в парке была ещё одна постройка – грот Ферсефоны или Персефоны. Он находился под холмом, примерно под Чайным домиком, и был в самом деле похож на неглубокую пещеру, выложенную камнем. Но его разобрали до революции: холм начал оплывать, и грот грозил обрушиться в любой момент.
Дошедшие до наших дней элементы парковой архитектуры были отреставрированы в 2024 году, а утраченные детали купола и лепнины ротонд – воссозданы в реставрационной мастерской.
Тогда же восстановили и старинные парковые скульптуры. Принято считать, что они олицетворяют времена года. Однако с ними не всё так просто. У трёх скульптур основание круглой формы, а у четвёртой – квадратной. Почему? Дело в том, что женщина у огня, девушка с венком и юноша с серпом – это безымянные аллегории зимы, весны и лета соответственно.
А вот четвёртая скульптура – это Вакх, он же Бахус, он же Дионис, бог виноделия, виноградарства, урожая. Здесь он «отвечает» за осень. Но самое интересное то, что эта скульптура принадлежит серии «Времена года». Её полный комплект, включая точно такого же Диониса, можно увидеть в историческом парке Тимирязевской академии. Все фигуры отлиты из чугуна, но тимирязевские имеют чёрное покрытие, а Дионис в нашем парке – белое. Серия «Времена года» выполнена Иоганном Юстом в 1756 году по мотивам итальянских скульптур XVII века. Модели доставили на демидовский завод в Невьянске, где их после формовки и отлили, очевидно, не в единственном экземпляре. «Массовое» производство популярных скульптур, как видим, было в ходу уже в XVIII веке.
Что касается ещё трёх фигур в этом усадебном парке, то они прибыли из Франции. Их изготовили художественные литейные мастерские коммуны Валь д’Он – соответствующие клеймо сохранилось на круглых основаниях каждой из трёх скульптур. Они лет на семьдесят младше Диониса. Но даже при этом, согласитесь, возраст у всех скульптур очень солидный.
Всего несколько лет назад состояние у них было плачевное. Многие годы чугунные фигуры в саду были подвержены естественной коррозии и медленно разрушались. Реставрировали их прямо на месте, чтобы не утратить то, что ещё можно было спасти. Поверхность обработали специальными составами, затем отлили утраченные фрагменты и установили на постаменты из искусственного камня.
Давайте продолжим нашу прогулку по усадебному парку. От западной ротонды свернём налево и двинемся к её восточной копии.
Мы подошли к лестнице, ведущей на нижнюю террасу парка. Давайте спустимся и прогуляемся вдоль пустынной аллеи. Здесь уже слышен гул большого города – совсем близко за чугунной оградой река Яуза с её шумной набережной. Территория за изгородью, кстати, тоже часть усадебного комплекса. Вы можете осмотреть её самостоятельно после окончания нашей экскурсии. Сейчас там обычный городской сквер с лавочками вдоль прогулочных дорожек. От исторической усадьбы в той части сохранился лишь скромный двухэтажный флигель.
Наша аллея тем временем делает поворот и, взбираясь по пологому склону, ведёт наверх, к выходу.
🔥 Ставьте «лайк», если вам понравилась прогулка по парку
---------------------------------------------------------------------------
А вот наш полный аудиогид по паркам Москвы:
Вам может быть интересно: