В предыдущей части композиции («Всё выше, всё дальше от Бога») мы в основном касались технологии «строительства небоскрёбов». Теперь всё внимание парящему над небоскрёбами Богу. Кому можно поручить эту роль в театре бронзовой композиции?
Только какому-то великому актёру! И я «пригласил» на эту роль бронзовый бюст Леонардо да Винчи, самого разностороннего гения планеты. Ни у кого нет стольких оснований сыграть роль Всевышнего Созидателя.
Оригиналом для используемой статуэтки-реплики, массово изготовляемой в Китае, является одна из многочисленных скульптур весьма вольно копируемых со знаменитого рисунка – автопортрета Леонардо. Вольность в том, что в автопортрете перед нами некрасивый, угрюмый старик, а в выбранной скульптуре лицо гораздо благообразнее.
Вообще скульптура нередко создаётся как копия (или по мотивам) живописи или рисунка знаменитых художников. Ярким примером является картина Вильяма Бугро «Амур и Психея», на основе которой создана целая серия замечательных скульптур и реплик-статуэток. Причём, картина В.Бугро вызвала в своё время волну искусствоведческой критики из-за необычной цветовой гаммы, а скульптурная копия (сначала мраморная) была встречена исключительно восторженно.
С рассматриваемым бюстом Леонардо примерно то же самое – неизвестный скульптор решил изобразить героя так, чтобы вызвать восхищение, большее, чем исходный рисунок-автопортрет. И это у скульптора получилось! И что случается ещё реже – у литейщиков получилось!
Итак, мы «приглашаем» на роль Бога этот изящный бюст с минимальными техническими и художественными коррективами, адаптирующими его к сюжету.
В комментариях к работам этой галереи мы часто будем обсуждать важнейшие вопросы адаптации бронзовых изделий художественного литья к сюжету и стилю конкретных композиций. Эта адаптационная корректировка выполняется методами резцовой скульптуры, и идти на неё надо по двум основным причинам.
Первая: в изделии надо что-то изменить для соответствия сюжету и стилю композиции. Вторая: качество изготовления исходной бронзовой фигуры нуждается в улучшении.
В случае с рассматриваемыми статуэтками-бюстами Леонардо ни той, ни другой причины почти нет. Мимика (печальная сосредоточенность) вполне соответствует сюжету, качество литья отличное. Ни в одном закупленном экземпляре я не обнаружил ни одной литейной каверны, ни одного нагарного наплыва. Качество литья настолько высокое, что, похоже, после него китайские мастера не проводят никакой механической доводки, сразу патинируют. И в то же время статуэтка выглядит так, как будто подверглась индивидуальной чеканке.
Но так привык искать в том или ином бронзовом изделии сюжетно-художественные резервы, что поначалу порывался для придания бюсту неземного облика спилить пуговицы с сюртука, воротник перетесать в античные одежды. А потом подумал: «Нет, изящно сделано, и вдруг Бог в таком сюртуке и является среди ангелов».
Для включения бюста в композицию необходима довольно трудоёмкая технологическая операция. Леонардо в роли Бога высоко парит над мизансценой, и возникает вопрос: насколько надёжен монтаж тяжеловесного бронзового бюста на почти невидимых стальных опорах?
Надо сказать, что положение ещё серьёзнее, чем кажется: отливка фигуры полая, заполненная внутри формовочной массой, которая ещё тяжелее бронзы. Такую тяжеловесность (у меня экземпляры бюстов Леонардо от 350 до 770 г) на тонко-изящных осях удержать не получится.
Хотя в последние годы появилось целое направление в скульптуре, базирующееся именно на удержании больших масс на тончайших осях. Производит большое впечатление, особо сильна скандинавская школа (там и разработаны сверхпрочные сплавы, способные на такие подвиги). Но всё-таки это несколько цирковая ориентация, и для конструктивной надёжности скульптуры лучше позаботиться об облегчении высокорасположенных фрагментов композиций.
Поэтому в таких ситуациях производится спил задней стенки фигуры по бронзовой оболочке и формовочному бетону, полное высверливание формовочного бетона, монтаж внутри образовавшейся полости стальных крепёжных распорок, их механическое соединение со стальной конструктивной осью, эпоксидная фиксация креплений и лёгкого наполнителя, декоративная зашивка полости выкройкой из бронзовой пластины.
Фигурки ангелов вверху композиции многим знакомы по различным сувенирам, брелокам массового производства. Это тот случай, когда одни и те же недорогие изделия бронзового литья используются в совершенно разных композициях.