Фантастика. Именно это слово приходит на ум, когда впервые видишь поразительные работы этого талантливого канадца. Они настолько филигранно выполнены, что захватывает дух. Используя канцелярские скальпели и инструменты для тиснения, Николлс создаёт из обычной бумаги трёхмерные скульптуры животных и птиц. Он говорит, что черпает вдохновение в разнообразии и красоте дикой природы. Возможно, именно поэтому творения мастера выглядят так, что вот-вот оживут.
Большинство работ Келвина выполнены в белой гамме. Это сделано специально: так зрители могут лучше оценить поразительную реалистичность меха бумажных животных и текстуру птичьих перьев. Помогает автору реализовать задуманное грамотное использование света и тени.
Детальная проработка занимает очень много времени. По словам Келвина, на самые большие работы у него уходит несколько сотен часов, а над более скромными по размеру приходится корпеть по две недели и дольше. Что и говорить – усидчивость и терпение у него просто на зависть!
«На занятиях по графическому дизайну в колледже мы изучали работу с бумагой, и мне это показалось интересным, – рассказывает Келвин Николлс. – Несколько лет спустя, в 1983 году, я узнал о художнике из Торонто, который создавал бумажные скульптуры, и обратился к нему с предложением о сотрудничестве. Его работы и этот вид искусства мне очень понравились, и я сразу же начал экспериментировать с различными видами бумаги, с которыми познакомился, занимаясь графикой».
Все его работы выполнены в технике барельефа, поэтому их высота редко превышает 5 сантиметров. Это позволяет использовать традиционные музейные подложки и обрамление в виде теневого бокса (короба). Современное стекло с антибликовым покрытием обеспечивает надёжную защиту от ультрафиолета.
Келвин начинает каждую работу с наброска, а затем каждый из элементов вырезает скальпелем или канцелярским ножом на специальном коврике. Из плотной бумаги формирует основу, на которую наклеивает все детали. Листы потолще используются им для каркаса, а самые тонкие — для мелких перьев и волосков.
Бумага, с которой он работает, обычно хлопковая, либо содержит лигниновое волокно. Для Николлса важно, чтобы она не выцветала и не желтела со временем. В некоторых случаях, когда маркировка не даёт однозначного ответа насчёт свойств, он обрабатывает бумагу спреем для нейтрализации кислот.
При сборке фигур животных использует ПВА или порошковый метилцеллюлозный клей. Процесс создания каждой скульптуры Келвин сравнивает с укладкой черепицы на крыше: последовательно, медленно и очень аккуратно.
«Любой заказ я начинаю с обсуждения концепции и темы, материалов и размера, а также бюджета и сроков. Прежде чем я приступлю к созданию окончательных чертежей, клиенту отправляются черновые эскизы для ознакомления и дальнейшего обсуждения. Исследование часто включает в себя консультации с биологами, всемирно известными фотографами и поездки на места, чтобы увидеть объект своими глазами. На окончательных чертежах показаны изменения в плоскости, а также определены отдельные слои поверхности и детали. «Карта» из кальки позволяет мне держать под рукой окончательный рисунок, пока я вырезаю и располагаю детали. Каждый фрагмент подвергается тиснению, надрезанию и формовке для придания желаемой текстуры».
Келвину поступает очень много заказов. Но, несмотря на занятость, он старается выкроить время, чтобы 3-4 раза в год принять участие в выставках, проводимых в Канаде и США. Он очень надеется, что однажды у него появится возможность взять паузу и создать что-нибудь и для галерей, но пока это только мечты: такой мастер, как он, просто нарасхват.