Регион: Германия и Восточная Европа.
Период: XVII — XVIII в.в.
Характеристики: Итальянское влияние; Дворцовая архитектура; Готическое влияние; Единство классической и культовой архитектуры; Пространственная сложность; Луковичный купол.
Тридцатилетняя война (1618-1648), которая велась главным образом в Священной Римской империи и вокруг нее, охватывая тем самым большую часть Центральной и Восточной Европы, задержала распространение барокко в этих областях. Строительство почти полностью прекратилось во время войны и возобновилось только во второй половине XVII века.
Священная Римская империя объединяла территории, фактически управляемые различными королями, принцами, графами и даже церковными властями. Религиозные разногласия – в основном между римо-католиками и протестантами – ускорили войну и во многом повлияли на восприятие барокко. Количество государств и их разнообразие, как в управлении, так и в религии нашло отражение в архитектуре; здесь было не одно барокко, а множество.
Ранней и во многом определяющей версией барокко была та, что была разработана в Вене для правителей империи Габсбургов Иоганном Лукасом фон Гильдебрандтом (1668-1745) и особенно Фишером фон Эрлахом. Последний был особенно вдохновлен работами Бернини и адаптировал его широкие изогнутые формы к архитектурным требованиям императоров Священной Римской империи Габсбургов — Иосифа I (1705-1711) и его младшего брата Карла VI (1711-1740), для которых он построил Карлскирхе, вобравшую в себя интригующие намеки на различные аспекты из истории архитектуры.
Даже в пределах одной области империи архитектура значительно различалась. В Баварии такие разные архитекторы, как братья Асам и Иоганн Бальтазар Нейман работали, практически в одно и то же время. Братья Асам были мастерами – скульпторами, ставшими архитекторами, и неудивительно, что их работы, вдохновленные Бернини, отличались грандиозными скульптурными украшениями.
Нейман, напротив, был высокообразованным специалистом в области военной инженерии. Розово-золотой интерьер его шедевра, базилики Вирценхайлиген близ Бамберга, по своей свободе граничит с рококо, но его гениальность заключается в необычайной геометрии. Нейман преобразовал традиционную конструкцию нефа, прохода и трансепта в серию овалов, которые пересекаются на разных этапах возвышения, создавая эффект, в равной степени привлекательный для разума и эмоций.
Некоторые сложные пространственные решения Неймана отличаются почти готическим стилем . Эта особенность еще более отчетливо проявляется в некоторых наиболее эксцентричных творениях богемского барокко, особенно в творениях Яна Сантини-Айхеля (1667-1723), а также в сохранении средневекового луковичного купола в Восточной Европе.
Итальянское влияние
Среди итальянских архитекторов, оказавших наибольшее влияние на архитектуру в стиле барокко, особенно в Южной Германии был Гуарино Гуарини; несомненно, это было связано с близостью Турина, места его самых известных работ и центра для мастеров, способных воплотить в жизнь столь сложные замыслы. Также работы Бернини и Борромини для многих архитекторов были важным источником вдохновения, в частности для братьев Асам из Вельтенбурга.
Дворцовая архитектура
Каждое государство Священной Римской империи желало иметь дворец, именно в стиле барокко, один из таких дворцов Хильдебрандт Верхний Бельведер в Вене является потрясающим примером дворца, построенного в этом стиле, его длинные ряды сочетаются с гигантским ордером и углубленным фронтисписом — особенностями, которыми он во многом обязан большому дворцу Людовика XIV в Версале, Франция.
Готическое влияние
Архитектор Ян Сантини-Айхель был выходцем из Богемии, как предполагают, итальянского происхождения. Его отличительный подход наиболее ярко отраженнен в паломнической церкви Святого Иоанна Непомуцкого, где он раскрывает своеобразное сочетание изгибов фасада в стиле барокко и готических стрельчатых окон.
Единство классической и культовой архитектуры
В 1713 году император Священной Римской империи Карл VI предпринял строительство церкви Святого Карло Борромео в Вене. Фишер фон Эрлах выиграл заказ благодаря необычному дизайну, включающему фасад в форме греческого храма, боковые павильоны в стиле римского барокко и две колонны по образцу колонны Траяна – ансамбль, являющийся непревзойденным выражением императорской мощи Карла VI.
Пространственная сложность
В епископский дворец в Брухзале, Иоганн Бальтазар Нейман был привлечен для решения архитектурных трудностей, связанных со вставкой новой винтовой лестницы в существующее здание. Понимание пространства Нейманом позволило ему создать шедевр немецкого барокко, правильно применив архитектурные ограничения, которые ему позволили по его настоянию.
Луковичный купол
Луковичный купол – купол, имеющий форму луковицы внизу и сужающийся к вершине – был характерной чертой русской и восточноевропейской архитектуры начиная со средневековья. Архитекторы эпохи барокко продолжали использовать его и ввели новые вариации, такие как «груша» и «бутон», которые можно увидеть, например, в церкви Святого Андрея Первозванного в Киеве работы Франческо Бартоломео Растрелли (1700-1771).
Источник: https://eclectics.ru/