"Brothers in Arms" - наилюбимейший альбом у многих российских (пост-советских) фанов-меломанов. Нередко используется любителями-ценителями для проверки качества звучания аудио аппаратуры. Достаётся и хейта-глора: мол, изначально был записан в примитивной цифре, поэтому не про качество звука. Однако, обладая неноводельным винилом и фирменным SACD, позвольте не согласиться: альбом записан отлично! Это позже на сидюках и в стримах ремастерами испохабили. Кстати, лучшее издание в формате "сиди" от MFSL. пятый студийный альбом британской рок-группы Dire Straits выпущен 17 мая 1985 года на лейбле Vertigo Records на международном рынке и на лейбле Warner Bros. Records в США По слухам изначально существовало два варианта сведения в стерео, причем под одним каталожным номером [*]. Различаются расположением хай-хэта в каналах и разной громкостью ))) Brothers in Arms был записан с ноября 1984 по февраль 1985 года в AIR Studios на острове Монтсеррат, заморской территории Великобритании в Карибск
"Brothers in Arms" - наилюбимейший альбом у многих российских (пост-советских) фанов-меломанов. Нередко используется любителями-ценителями для проверки качества звучания аудио аппаратуры. Достаётся и хейта-глора: мол, изначально был записан в примитивной цифре, поэтому не про качество звука. Однако, обладая неноводельным винилом и фирменным SACD, позвольте не согласиться: альбом записан отлично! Это позже на сидюках и в стримах ремастерами испохабили. Кстати, лучшее издание в формате "сиди" от MFSL.
пятый студийный альбом британской рок-группы Dire Straits выпущен 17 мая 1985 года на лейбле Vertigo Records на международном рынке и на лейбле Warner Bros. Records в США
По слухам изначально существовало два варианта сведения в стерео, причем под одним каталожным номером [*]. Различаются расположением хай-хэта в каналах и разной громкостью )))
Brothers in Arms был записан с ноября 1984 по февраль 1985 года в AIR Studios на острове Монтсеррат, заморской территории Великобритании в Карибском море. Продюсерами альбома выступили автор песен Марк Нопфлер и Нил Дорфсман, который был звукорежиссёром альбома Dire Straits 1982 года Love over Gold и альбома саундтреков Нопфлера 1983 года Local Hero.
Brothers in Arms стал одним из первых альбомов, записанных на 24-дорожечный цифровой магнитофон Sony.
-------------------------------------
Digital Audio Stationary Head или DASH — это катушечный формат цифровой аудио ленты, представленный компанией Sony в начале 1982 года для высококачественной многодорожечной студийной записи и мастеринга в качестве альтернативы аналоговым методам записи. DASH позволяет записывать два канала аудио на четвертьдюймовую ленту и 24 или 48 дорожек на 1⁄2-дюймовая (13 мм) лента на открытых катушках шириной до 14 дюймов. Данные записываются на ленту линейно, с помощью неподвижной записывающей головки, в отличие от формата DAT, где данные записываются спирально с помощью вращающейся головки, как в видеомагнитофоне. Аудиоданные закодированы в линейном формате PCM и имеют надежную циклическую избыточную проверку (CRC) для исправления ошибок, что позволяет физически редактировать ленту с помощью бритвенного лезвия, как аналоговую ленту, например, путем вырезания и сращивания и воспроизводить ее без потери сигнала.
Было три семейства DASH-рекордеров производства Sony и Studer, которые немного отличались друг от друга:
2 дорожки: PCM-3402, PCM-3202, Studer D820x
24 дорожки: PCM-3324, PCM-3324A, PCM-3324S
48 дорожек: PCM-3348, PCM-3348HR и Студер D820 и D827
TASCAM также выпустила 24-дорожечный DASH-рекордер DA-800/24.
За исключением Sony PCM-3348HR и Studer D827, все рекордеры DASH имеют 16-битное разрешение с частотой дискретизации 44,1 кГц или 48 кГц частота дискретизации, хотя можно использовать внешний аналого-цифровой преобразователь с разрешением до 20 бит. PCM-3348HR и D827 способны работать в 24-битном режиме с частотой 48 кГц и 45 импульсами в секунду. Это единственные устройства, которые до сих пор широко используются, в основном в самых высококлассных студиях звукозаписи и кинопроизводства. Все рекордеры DASH в основном используют SDIF-2 (Sony Digital Interface Format-2) в качестве цифрового интерфейса, который немного отличается от S/PDIF или AES3, используемых почти всеми другими цифровыми аудиорекордерами, но технически превосходит их, поскольку тактовая частота SDIF-2 не мультиплексируется в битовый поток.
----------------------------------
Решение перейти на цифровую запись было продиктовано постоянным стремлением Нопфлера к улучшению качества звука. «Я очень уважал его за то, что он интересовался технологиями как средством улучшения своей музыки», — заметил Дорфсман (продюсер, звукоинженер, микширование). Он всегда был готов потратиться на качественное оборудование». Однако в студии AIR они столкнулись с бракованной партией звукозаписывающей плёнки, из-за чего часть или все три трека альбома были утеряны.
Сама студия была небольшой, с помещением для записи размером 20 на 25 футов (6 на 8 метров), в котором практически не было звукоизоляции. «Это была хорошо звучащая студия, — вспоминал позже Дорфсман, — но сама по себе главная комната была ничем не примечательна. Звучание этой студии обеспечивал пульт», — имея в виду Neve 8078.
Правильный многоканальный консольно-микшерный пульт - половина успеха качества записи!!!!!!!!!!!!!!!!! На каждом канале свой отличный компрессор, эквалайзер и тп. С выхода каждого канала сигналы идут на регистрирующий аппарат, одновременно микшируется стерео для мониторинга.
Кнопфлер и Дорфсман максимально эффективно использовали ограниченное пространство основной студии, разместив ударную установку в дальнем левом углу, напротив аппаратной.[12] Они разместили фортепиано в тесной кабинке в дальнем правом углу, подключив его к микрофонам AKG C414. Рядом стоял Hammond B3, а его динамик Leslie был втиснут в шлюз рядом с аппаратной. Бас-усилитель Илсли был записан в небольшой вокальной кабине с использованием Neumann FET 47 и устройства DI. Усилители Нопфлера были записаны с использованием 57-х, 451-х и Neumann U67. Синтезаторы Флетчера были установлены в аппаратной.
Во время записи «Money for Nothing» характерное звучание гитары Нопфлера, возможно, было усилено благодаря «счастливой случайности» с расположением микрофонов. Нопфлер использовал свой Gibson Les Paul, подключённый к усилителю Laney. Когда Рон Ив, техник по настройке гитарных усилителей, настраивал микрофоны, чтобы добиться «звучания ZZ Top», к которому стремился Нопфлер, он услышал «потрясающий» звук ещё до того, как Дорфсман закончил настраивать микрофоны. «Один микрофон был направлен в пол, — вспоминал Дорфсман, — другой был не совсем на колонке, третий — где-то ещё, и я бы не хотел так всё настраивать — наверное, это осталось с прошлой ночи, когда я готовился к следующему дню и не успел закончить настройку». То, что они услышали, и вошло в запись; во время сведения никаких дополнительных изменений не вносилось.
Brothers in Arms в музыкальном плане был охарактеризован как поп-рок альбом. Клип на песню "Money for Nothing" часто показывали на MTV, и он стал первым, вышедшим в эфир на MTV Europe после запуска канала 1 августа 1987 года. Это одна из двух песен Dire Straits на студийном альбоме, в написании которой не указан только Нопфлер (вторая — «The Carousel Waltz», открывающая альбом Making Movies). Приглашённый вокалист Стинг указан в качестве соавтора из-за того, что мелодия повторяющейся фразы «I want my MTV» (в исполнении Стинга) в начале перекликается с мелодией песни The Police «Don’t Stand So Close to Me».
«Walk of Life» заняла второе место в британском чарте синглов в начале 1986 года и седьмое место в американском BillboardHot 100 в том же году. Песня едва не была исключена из альбома, но её включили после того, как группа переголосовала продюсера Нила Дорфсмана.
На второй стороне альбома три песни («Ride Across the River», «The Man’s Too Strong» и «Brothers in Arms») посвящены милитаризму. В «Ride Across the River» используются захватывающие латиноамериканские образы, а также синтезированная пан-флейта, труба мариачи, барабанная партия в стиле регги и жутковатые фоновые шумы. "Мужчина слишком силен" изображает характер древнего солдата (или военного преступника) и его страх проявить чувства как слабость. Написанный во время Фолклендской войны 1982 года, "Братья по оружию" посвящен бессмысленности войны.
В 2007 году, в 25-ю годовщину войны, Нопфлер записал новую версию песни в Abbey Road Studios, чтобы собрать средства для британских ветеранов, которые, по его словам, «до сих пор страдают от последствий того конфликта».
Гитара, изображённая на обложке альбома, — это 14-ладовая National Style "O" Resonator Марка Нопфлера 1937 года. Серия гитар Style "O" была представлена в 1930 году и снята с производства в 1941 году. Фотографом была Дебора Фейнголд. На задней обложке изображена та же гитара, нарисованная немецким художником Томасом Штайером. Аналогичное изображение в схожей цветовой гамме было использовано в 1989 году для альбома The Booze Brothers группы Brewers Droop, в котором Нопфлер участвует в нескольких треках.
Лично я переписал этот альбом с первопресса на пленку аккурат в 1985 годочке, когда в Союзе про СиДи слыхом не слыхивали.
Brothers in Arms был одним из первых альбомов, ориентированных на рынок компакт-дисков, и представлял собой полноценную цифровую запись (DDD) в то время, когда большая часть популярной музыки записывалась на аналоговом оборудовании. Он также был выпущен на виниле (в сокращённом варианте, чтобы уместиться на одной пластинке) и кассете. Продюсер Нил Дорфсман говорит, что цифровой многодорожечный материал был смикширован на аналоговой плате Solid State Logic, а полученный двухдорожечный микс был повторно оцифрован с помощью аналого-цифрового преобразователя Prism и записан на магнитофон DAT
Данный стерео микс, похоже, и стал исходником для последовавших многочисленных сидюшных экзерсисов. Так, японский ремастер Vertigo – UICY-25011 (2011 г) не могу посоветовать - звук слишком резкий
Brothers in Arms был первым альбомом, разошедшимся миллионным тиражом в формате компакт-диска и обогнавшим по продажам свою виниловую версию.
В Союз тогда пёрли из-за бугра преимущественно винил.
6 июля 2005 года в честь 20-летия альбома было выпущено издание на Super Audio CD (ставшее 3000-м релизом в формате SACD) с ремиксом в формате 5.1 с объёмным звуком, созданным Чаком Эйнли в British Grove Studios. Мастерингом занимался Боб Людвиг из Gateway Mastering. 5.1-микс также был выпущен в формате DualDisc с дорожкой DVD-Audio 24 бит/96 кГц 16 августа 2005 года.
Любопытно, но по единодушному мнению Людвига и Эйнлея, LPCM-поток DVD-Audio прозвучал ближе к изначальной задумке, чем DSD, который так любят аудифилы.
Вообще, DSD действительно не лучший выбор!!!
Эйнлей вспоминает:
“Когда мы начали искать записи, мы предполагали, что для альбома такого масштаба эти материалы будут надёжно храниться в сейфе и все будут точно знать, где они находятся. Но, как оказалось, некоторые бобины были в Лос-Анджелесе, некоторые — в Европе, в хранилище Mercury, а некоторые — в личном хранилище Марка. На самом деле меня пару раз приглашали в лондонскую студию British Grove для сведения альбома, но я понял, что у нас нет всех необходимых материалов. Только на второй неделе января 2005 года, когда я просмотрел все записи, я понял, что у нас есть всё необходимое для сведения альбома.
Следует отметить, что оригинальные записи были сделаны в цифровом формате Sony 16 бит 44,1 кГц DASH, который на тот момент поддерживал только 24 дорожки. Айнлэй также столкнулся с тем, что к записям на лентах DASH применялось предварительное усиление. По сути, это было сделано для того, чтобы уменьшить шум квантования PCM за счёт усиления высоких частот при записи, а затем их повторного ослабления с обратным наклоном для выравнивания отклика при воспроизведении. Даже сегодня проблема заключается в том, что не существует практического способа убрать акцент, оставаясь в цифровой сфере. В конце концов Айнли нашёл решение: использовать аналоговые выходы устройства, которые при воспроизведении корректируют частотную характеристику. Более того, чтобы добиться максимально возможного качества звука, команда использовала новейшую модель Sony DASH, которая была у них под рукой: 3348HR, в которой использовались гораздо более качественные преобразователи, чем в оригинальной модели 3324.
Затем цифровое отслеживание выводилось непосредственно из DAW через 48 дискретных каналов Apogee 16X D-to-A, а сведение впоследствии выполнялось на консоли Neve 88R. Короче говоря, Айнлей мог выводить соответствующие треки по отдельности из Nuendo прямо на консоль Neve. Кроме того, у Nuendo были дополнительные выходы каналов, включавшие дополнительный пятиканальный микс с эффектами объемного звучания, который создавался в Nuendo и который можно было вывести на консоль для микширования вместе со всеми остальными аналоговыми и цифровыми эффектами на Neve. Новый компрессор объемного звучания SSL использовался на вставке микшерного пульта Neve перед выходом мастер-фейдера, который подавал сигнал на микшерный пульт.
Сведение в многоканал 5.1 для того же SACD со студийных 24-х дорог было осуществлено на редкость удачно-успешно !!!!!!!!!!!!!! Даже на недорогом домашнем "театре" звучит потрясающе.
5.1-ремикс Айнли получил премию «Грэмми» в номинации «Лучший альбом с объёмным звучанием» на 48-й церемонии вручения премии «Грэмми»
"Грэмми" за просто так не дают! Хотя и просеивают ;)))
В 2006 году была выпущена виниловая версия с половинной скоростью воспроизведения альбома. Эта версия, сведённая Стэном Рикером, состоит из четырёх сторон на двух дисках со скоростью вращения 33 1/3 об/мин и впервые содержит полноформатные песни на виниле. В 2013 году Лаборатория звука Mobile Fidelity выпустила гибридный SACD, мастеринг которого был сделан с оригинальных лент Шоном Р. Бриттоном. Он включает только оригинальный стереомикс.
т.е. без многоканала 5.1 (((
В 2014 году в Японии на SHM-SACD был выпущен новый мастер-альбом - он сделан из оригинальных аналоговых (?) мастер-лент и содержит оригинальную длину пластинки альбома: 47:44. Это издание было конвертировано Миком Маккенной и Ричардом Уиттакером из FX Copyroom с использованием Direct Stream Digital.
SHM - более прозрачный поликарбонат
16 мая 2025 года, в 40-ю годовщину выхода альбома, он был переиздан на Blu-Ray с поддержкой Dolby Atmos и 24-битной версией с частотой 96 кГц.
Желаете проверить свой сабвуфер на прочность? Заполучите 27 Гц на "The Man's Too Strong" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Его величество многотонный оргАн отдыхает с сторонке ;))) Альбом - шедевр!!!!! В том числе в плане качества звука, просто надо найти верное издание ;)))))))) Качественный активный саб отлично массирует пятки;))) Только предупредите соседей, что не испытываете атомную бомбу)))
PS
За новые ремастеринговые переиздания не ручаюсь от слова совсем.
=====
[*]