ЭКСПЕРТИЗА
Архитектурное освещение [1] — сравнительно молодое направление в зодчестве, заслужившее, впрочем, право на самостоятельность. Новое поколение специалистов — инженеров и строителей — привычно воспринимает его как неотъемлемую часть любого значимого архитектурного проекта. Происходит это не в последнюю очередь благодаря общему совершенствованию осветительных технологий в мегаполисах. Но на фоне залитых яркими фонарями автострад, сияющей неоновыми огнями рекламы и изобретательно освещенных памятников гражданской архитектуры церкви «провалились» и в большинстве случаев меркли. В 1990-х — начале 2000 года специалисты отечественной храмовой архитектуры активно и успешно наверстывали упущенное. Тем обиднее, что после бума осветительных проектов эта важная часть храмовой архитектуры в России не развивалась должным образом. В каком же направлении ей следует развиваться дальше?
Первый опыт
Время от времени элементы декоративной подсветки на православных храмах появлялись и прежде. Так, ни одна торжественная коронационная церемония XIХ столетия не обходилась без праздничной иллюминации кремлевских соборов. После великого освящения Храма Христа Спасителя в 1883 году его фасады специально стали освещаться сверхсовременными на тот момент электрическими фонарями [2]. Всё же «достижения» советской эпохи на этом поприще исчерпываются индивидуальными проектами архитектурного освещения собора Покрова на Рву на Красной площади в Москве и тех же кремлевских соборов, реализованными соответственно в 1957 и 1967 годах. Даже современной профессиональной терминологии тогда не существовало: вместо полноценных проектов предпочитали говорить о «подсветке». Годы же вполне явно угадываемых исторических юбилеев, в преддверии которых выполнялись упомянутые работы в послевоенное время, красноречиво иллюстрируют: приоритетом для осветителей тех лет были не архитектурные достоинства московских храмов, а лишь выгодная подача отнесенных к объектам мирового культурного наследия зданий-памятников советской столицы.
Это были далекие от единой продуманной системы эпизоды. В лучшем случае в течение долгих десятилетий на фасадах не закрытых храмов в темное время суток по старинке теплились лампады. И в 1990-е годы пришлось догонять передовые страны практически с нуля. Торить дорогу выпало Москве.
«В январе 1992 года я написал письмо Святейшему Патриарху Алексию II с предложением безвозмездно использовать проекты наружного архитектурного освещения православных храмов, выполнявшиеся студентами МАРХИ в течение ряда лет на нашей кафедре в качестве курсовых работ, — вспоминает заведующий кафедрой “Архитектурная физика” профессор Московского архитектурного института, доктор архитектуры Николай Щепетков, в то время руководитель 9-й мастерской института “Моспроект-3” [3]. — В ответе викария Московской епархии епископа Истринского Арсения [4] передавалась благодарность Святейшего Патриарха за предложение и отказ от него со ссылкой на финансовые трудности Церкви в реализации подобных проектов».
Тем не менее идея оказалась как никогда своевременной. Чем иначе объяснить, что уже год спустя первый воссозданный после десятилетий богоборчества в столице храм — Казанский собор на Красной площади — получил собственный проект архитектурного освещения?! Финансировал его город, и общепризнанный успех пилотного объекта побудил столичные власти к разработке соответствующей широкомасштабной программы. По инициативе тогдашнего градоначальника Юрия Лужкова и Москомархитектуры ее официально приняли на уровне московского правительства осенью 1994 года, а реализация ее первого этапа, полностью за средства городского бюджета, поручалась предприятию «Мосгорсвет» и Научно-производственному объединению «Светосервис» [5].
«Первые шаги делали в потемках — и в переносном, и в прямом смысле. Многие решения приходилось находить на ощупь, эмпирически, — признается Щепетков. — Традиции и каноны восточнохристианского храмового зодчества разительно отличаются от западных аналогов, поэтому прямые заимствования достижений представляющих католический мир коллегосветителей срабатывали далеко не всегда. Начинали мы с храмов во имя Симеона Столпника на Поварской ул. и Святителя Николая в Хамовниках. В этих церквах очевидным казалось подчеркнуть царящую над ближайшим окружением вертикальную доминанту с ее праздничными индивидуальными чертами. Мы предложили высвечивать шатровые навершия изнутри золотистым оттенком. Он привносит четко прочитываемую аллегорию с сусальным золотом, и эта идея всеми участниками процесса была воспринята “на ура”. Несмотря на то, что минуло два десятка лет, архитектурные освещения этих храмов радуют глаз и не смотрятся устаревшей архаикой. Позднее, совершенствуя разработки расцветки в конкретных проектах, мы отошли от желтого и уделили больше внимания чистому белому свету. Экспериментируя, нашли вроде бы оптимальное сочетание направленного на звонницу прожектора, излучающего желтый свет, с разбеляющим источником, расположенным внутри самой звонницы. Но лампы были некачественные, и белый цвет нужной температуры (см. Краткий словарь используемых терминов, далее — Словарик. — Прим. авт.) удалось подобрать далеко не сразу».
До лампочки
Как и всё новое, идеи повсеместного архитектурного освещения храмов далеко не сразу нашли поддержку на приходах. «Встречать приходилось самые разные возражения. Наиболее догматичное: церкви не нужно освещать дополнительно, их следует оставлять в режиме данного Господом природного освещения. Но ведь естественного светового “молчания” в мегаполисах уже давно нет! Кругом светят уличные фонари, окна домов, дорожные указатели и светофоры, сверкает реклама, яркие вывески и витрины. В этом многоцветном хаосе неосвещенный храм незаслуженно пропадает и уже не воспринимается адекватно. Глазу трудно его отыскать. «Скажу больше: он на время теряет свою основную функцию духовного очага в городе», — считает Щепетков. — Тем не менее приходилось преодолевать косность и даже прямое сопротивление некоторых приходских администраций».
Собеседник вспоминает случай, когда настоятель одного московского храма подарил нанесшему визит чиновнику городской администрации Библию, и тот вычеркнул объект из общегородской программы архитектурного освещения. «Чтобы убедить реставраторов и дирекцию Музея древнерусской культуры и искусства им. Андрея Рублева осветить стены Спасо-Андроникова монастыря световым карнизом, пришлось выполнить его фрагмент в натуре. В одном монастыре нас под разными предлогами несколько раз просили немного подождать, а потом я узнал: настоятель заказал соответствующий проект другому архитектору, с которым у него сложились рабочие отношения. Мы бы не обиделись, если бы об этом нам сказали сразу и прямо: главное ведь не слава, а выполненная работа! — приводит несколько казуистических примеров Щепетков. — В двух обителях нам так и не удалось добиться успеха: наотрез отказались от архитектурного освещеия своих храмов Покровский и Богородице-Рождественский ставропигиальные женские монастыри (причем последний мы пытались включить в программу дважды)».
«Храмоздатель» связался с обеими названными специалистом обителями. В канцелярии Покровского монастыря рассказали, что предпочли заказать и выполнить собственный проект архитектурного освещения, который с успехом был реализован в конце 2000- х годов. Но после нашей просьбы продемонстрировать его в действии потребовали редакционный запрос на имя игумении Феофании (Мискиной), оставшийся, увы, без ответа — что особенно обидно с учетом на редкость стильной работы, в которой замечательный результат достигнут при помощи только лишь локального освещения (см. Словарик). На Рождественке же ситуация принципиально иная. У игумении Викторины (Перминовой) понятная и аргументированная позиция:
«Мы до сих пор не смогли заняться этой важной работой по причине архитектурных особенностей нашего Казанского собора. У него огромные окна — пролеты, пожалуй, наибольшие среди всех московских храмов. Даже от фонарей утилитарного уличного освещения (см. Словарик. — Прим. авт.), размещенных невдалеке от монастырских зданий, в соборе вечером очень светло. Если же на стены направить еще и поток от дополнительных прожекторов, это напрямую может помешать богослужениям (например, великопостным) или создаст дискомфорт во время чтения Шестопсалмия, когда лампы внутреннего света мы выключаем. Я объяснила это представителям московской исполнительной власти, и они со мной согласились. Конечно, можно было бы осветить другие памятники, например нашу крепостную стену. Но она сейчас в таком плохом состоянии, что смысла в подобной работе я не вижу. Сначала надо отреставрировать стену, а потом уже освещать ее».
Правила компоновки осветительных приборов
Однако, как показывает опыт профессиональных осветителей, всегда можно найти приемлемо приглушенную интенсивность архитектурного освещения — было бы желание. Причем монастырских территорий это касается в первую очередь. Как это сделать, мы постараемся показать ниже.
В тех же случаях, когда архитектору удается найти общий язык с конкретным приходом, прежде всего необходимо определиться с общими принципами разработки индивидуального осветительного проекта. В этой области церковной архитектуры специалисты выделяют три основные композиционные задачи: усиление доминантной роли храма в окружающей застройке, выделение художественных достоинств и оригинальности его объемно-пространственного решения, улучшение световой среды на территории и в зоне прилегающего пешеходного движения. Для достижения этих целей в большинстве проектов сейчас используются два принципиальных технологических приема: так называемые заливающее и локальное освещение (см. Словарик). В первом источник располагается на значительном — порядка линейного размера самого храма — удалении от него, во втором — вблизи (чаще вплотную) к выделяемым светом элементам и, как правило, крепится при этом на фасадной стене. «В идеальном случае достаточно заливающего освещения, если, конечно, оно верно спроектировано и без ошибок реализовано, — считает профессор Щепетков. — Однако этот прием связан с большим световым потоком (см. Словарик) и требует мощных источников света. Разместить же громоздкие прожекторы вне освещаемого объекта в современном мегаполисе не всегда возможно: сами по себе они не украшают городскую среду, а свет от них слепит пешеходов и водителей, засвечивает окна соседних домов. Поэтому на практике наилучшие результаты достигаются при разумном сочетании этих подходов».
«Вообще же наилучший результат архитектурного освещения получается, если натурные экспериментальные работы проводить параллельно с проектированием, — комментирует главный специалист по световым решениям общества с ограниченной ответственностью “СП Светопроект” Тамара Лукина. — Тогда безболезнен- но находится и оптимальное решение по выбору осветительных приборов, вследствие чего снижается нагрузка на сеть и минимизируется используемая электрическая мощность».
Выбор источников
Конечно, при помощи обычной лампы накаливания задачи архитектурного освещения не решить. В настоящее время в этой светотехнической области используются три основных класса источников: натриевые лампы высокого давления (в дальнейшем для простоты будем их именовать просто натриевыми), металлгалогенные лампы и светодиодные устройства (далее — светодиоды). Принцип их действия коротко объясняется в приводимом ниже Словарике.
Заказчик архитектурного освещения храма (особенно если в его качестве выступает не строительная компания, а приходская организация или священнослужитель как физическое лицо) вряд ли столкнется с необходимостью самостоятельно выбирать конкретные изделия в магазинах специализированных фирм светотехники. Дело в том, поясняет Тамара Лукина, что в проектную документацию по конкретному храму входит спецификация на оборудование и материалы, где четко определены сами приборы (а именно указывается источник света, его мощность, светораспределение и фирма-изготовитель). Выбор этих комплектующих определяется техническим заданием на проектирование. Но в конечном счете именно заказчик закупает оборудование. И расплачиваться (как в прямом, так и в переносном смысле) за архитектурное освещение всё же ему. Поэтому коснемся важнейших характеристик, качественно и количественно влияющих на сами процессы проектирования и монтажа.
Дольше всего на этом рынке оборудования держатся натриевые лампы. Подобные источники уже свыше двадцати лет используются в утилитарном освещении в дорожных фонарях. Эти изделия, кроме того, дешевле светильников последующих поколений, а также шире всего представлены в отечественной линейке продукции. Одновременно при равной излучаемой мощности натриевые лампы потребляют ощутимо меньше электроэнергии по сравнению с металлгалогенными. Главный же их недостаток — только тепло-желтый спектр. Поэтому, если требуется освещение иного цвета, выбирать приходится между металлгалогенными лампами и светодиодами.
«Вторые сейчас в моде, — поясняет Тамара Лукина. — Они, в отличие от первых, управляемы, а также гораздо стабильнее. Но здесь следует учитывать несколько важнейших моментов. Отечественный рынок наводнен различной светодиодной продукцией, которая не всегда отвечает стандартам качества. Именно поэтому при равной мощности приборов заказчик сталкивается с большим ценовым разбросом. Непрофессионалу легко соблазниться дешевкой. Добросовестный же специалист с учетом многих факторов подбирает определенные осветительные приборы необходимого светораспределения, которые тактично подчеркивают особенности храма и вписывают его в архитектурное окружение. Прямая замена приборов аналогами может привести к снижению эстетического уровня воздействия как в дневное, так и в вечернее время. Поэтому экономия не всегда оправдана — и в первую очередь это касается архитектурного освещения на новостройке. Ведь стоимость строительства храма несоизмерима с ценой осветительного оборудования! А конечный продукт, то есть вид здания при архитектурном освещении в вечернее время, зависит от качественно подобранных приборов.
В храмовом зодчестве обычно мы имеем дело не с большими плоскими поверхностями, а со сложными объемно-конфигурационными структурами, изогнутыми или преломляющимися поверхностями. Поэтому свет на них должен приходить со сравнительно большого расстояния. Ошибочно при этом монтировать прожекторы на краю кровли пятиглавых храмов: неминуемо возникнут зоны темных нечитаемых «провалов».
Александр Хаджин, начальник 9-й мастерской
Института «Моспроект-3»
Подход “простой обыватель не заметит” в этой ситуации неуместен. Отечественная промышленность сейчас производит относительно маломощную светодиодную продукцию, уступающую зарубежным образцам по ассортименту кривых сил света и по линейке модификаций. Мощных же светодиодных прожекторов для заливающего освещения в России вообще пока не выпускают. И заказчик может оказаться в не очень приятной ситуации — примерно такой, что приключилась недавно с воссозданным Преображенским храмом на одноименной столичной площади. Проектные работы нам заказали “на флажке”, без необходимого временного запаса. Помимо общего цейтнота подобные сценарии опасны еще и тем, что денег на монтаж осветительных приборов элементарно может не хватить, ведь он располагается в самом конце длинной технологической цепочки. Мы довели до сведения заказчика, что на таком особенном объекте необходимо качественное архитектурное освещение, а оно дешевым не бывает. Вроде бы нас услышали. Но потом курс рубля ощутимо упал. И объяснить, почему за осветительное оборудование надо отдать 5 млн рублей, если на полке внешне похожие приборы продаются за 2 миллиона, мы уже не смогли». Что касается зарубежной продукции, исходя из соотношения «цена — качество» специалисты рекомендуют пользоваться светодиодными приборами итальянской фирмы «Гривен» и металлгалогенными производства немецко-австрийского концерна «Мейер». «Это далеко не самые дорогие изделия, — замечает Тамара Лукина. — Но они прекрасно зарекомендовали себя в эксплуатации. Кроме того, у этих компаний широкая линейка товаров, в которой всегда можно выбрать оптимальный для конкретного проекта продукт».
В сложных осветительных проектах российские зодчие почти всегда комбинируют металлгалогенные и светодиодные источники. Однозначно светодиоды лучше в труднодоступных местах, например на карнизах или на кровлях, отмечает Тамара Лукина. В остальных точках инженер-проектировщик будет выбирать оборудование исходя из конкретной задачи. Тем более, по словам собеседницы, качественные металлгалогенные и светодиодные источники уже практически сравнялись в цене (вторые, если учитывать еще и комплект оптики и электронного оборудования, дешевле в пересчете на единицу потребляемой мощности всего на 15–20%).
Традиционно говорят о высокой энергоэффективности светодиодов и их потрясающей надежности. «Но рекламным проспектам не следует верить, если в них не указывается зависимость светового потока от силы питающего тока, — добавляет Лукина. — Понятно, что чем выше ток, тем диод светит ярче. Но при этом он еще и перегревается быстрее, а значит, если нет современной качественной системы теплоотвода, раньше выйдет из строя». «Конечно, сам по себе светодиод прослужит впятеро-вшестеро дольше металлгалогенной лампы, — резюмирует ныне возглавляющий 9-ю мастерскую “Моспроекта-3” Александр Хаджин. — Но в комплекте с электронной системой управления, подводящими кабелями, реле и переключателями светодиодный светильник в российских условиях вряд ли протянет дольше трех-четырех лет. К тому же светодиодные прожекторы для заливающего освещения высотных мишеней очень дороги и громоздки, поэтому в антивандальных целях под них зачастую приходится монтировать особые подиумные конструкции. В силу этих причин от доступных металлгалогенных светильников отказываться пока рано».
Такое решение удалось реализовать в освещении Зачатьевского монастыря: там вся архитектура собора Рождества Богородицы выгодно подчеркивается металлгалогенными прожекторами отечественного производства. Потерь в качестве освещения, считает Тамара Лукина, этот подход не повлек.
Достаточна редка и обратная ситуация, когда в качестве архитектурных светильников применяются исключительно светодиоды. В Москве известен только один подобный храм — во имя Александра Невского в Кожухове. Его фасады декорированы множеством (общее количество около сотни) светодиодных источников локального освещения. В этом случае налицо удачный пример реализации проекта по инициативе самого застройщика, а не сторонней организации. Поэтому питание на источники здесь подает не оператор электросетей (как это обычно бывает с большинством расположенных в городе объектов), а дежурный сотрудник храма. В обычном электрощитке для этого надо повернуть единственный рубильник — и включается трансформатор, преобразующий переменное сетевое напряжение в постоянное 12-вольтное, идущее к каждому светильнику.
«Я старался выразить идею мягкого света горящей свечи, в качестве которой в темное время суток воспринимался бы весь шатровый храм, — рассказывает главный архитектор проекта Дмитрий Пшеничников. — Светодиодные источники выбрал по двум причинам. Первая — экономия: все-таки электричества они потребляют меньше. Вторая — моя тяга к новым технологиям (во второй половине 2000-х годов, когда храм возводился, светодиоды только начинали массово приходить в архитектурное освещение). Сейчас с опорой на те пионерские для России наработки наше архитектурное бюро заканчивает сложный проект архитектурного освещения православного храма Всех святых во французском Страсбурге. Благодаря своей очень сложной внутренней геометрии он будет скрывать в своем убранстве “потайные” светильники. При этом мы вовсе отказались от традиционных бра, паникадил и хоросов. Выполнив сложные светотехнические расчеты, мы добились того, чтобы цветовая гамма в интерьерах не искажалась. Как показывают исследования, оптимальны для этих целей светодиоды итальянской компании “Мартини”. Но пока в отечественном храмовом зодчестве это инновационный подход».
Проще и четче
Архитектура православного храма, как любого культового сооружения, несет важную символическую нагрузку. Чем проще и четче прочитываются (даже неспециалистами, на интуитивном уровне) ее элементы, тем удачнее работа зодчего. То же правило справедливо и при разработке проекта архитектурного освещения.
Специалисты сформулировали два главных закона осветительной колористики, вытекающие из особенностей психологического восприятия человеком тех или иных цветовых «созвучий», диссонансных или консонантных. Прежде всего теплые цвета архитектурных элементов, как правило, подсвечиваются теплым светом, а холодные — холодным. Конечно, из этого правила могут быть исключения (некоторые рассмотрены ниже). Но в любом случае надо знать меру. Кроме того, цвет в коротковолновой — фиолетовой — границе видимого спектра излишне напрягает глаз, а в длинноволновой — красной — наоборот, раздражает. Исходя из этих универсальных правил и формируется цветовая палитра того или иного здания в темное время суток.
Перечень основных элементов отдельного собора, церкви, часовни, которые традиционно выделяются светотехническими способами, следующий. В первую очередь необходимо привлечь внимание к общим силуэтным элементам и верхним зонам: главе (главам) с венчающим крестом и куполам (в том числе второстепенным), алтарю и стенам четверика (основного объема) с алтарными апсидами. Далее идут звонница (если она есть) и барабаны. Наконец, при возможности подсвечиваются входы в храм, паперть, барельефы и иконографические изображения на фасадах.
Оптимальные конфигурации осветительной системы применительно к крестово-купольному храму и церкви с трапезной частью и пристроенной колокольней приводятся на публикуемых нами подробных схемах I и II (ил. 5). В качестве комментария к ним рассмотрим «секреты» архитектурного освещения всех элементов несколько подробнее.
1. Общий силуэт храма, алтарь с апсидами, стены четверика, купола и главы с крестами
Как правило, на них «работают» размещенные на земле или на опорах прожекторы заливающего освещения.
«В храмовом зодчестве обычно мы имеем дело не с большими плоскими поверхностями, а со сложными объемно-конфигурационными структурами, изогнутыми или преломляющимися поверхностями, — объясняет Александр Хаджин. — Поэтому свет на них должен приходить со сравнительно большого расстояния. Ошибочно при этом монтировать прожекторы на краю кровли пятиглавых храмов: неминуемо возникнут зоны темных нечитаемых “провалов”».
«Чтобы зрительно усилить присущую храму вертикальную динамику композиции и его устремленность к небу, освещенность следует проектировать нарастающей в направлении снизу вверх, а также менять цветовой оттенок, например от тепло-белого к голубовато-белому или к золотистому, если купола и кресты позолочены. Второй вариант применен на Покровском храме в Филях», — говорит Николай Щепетков.
По сравнению с тем, уже весьма устаревшим проектом довольно интересно освещаются такие массивные постройки, как Спас-на-Крови, Казанский и Смольный соборы в Санкт-Петербурге, собор «Большой Златоуст» и Храм-на-Крови в Екатеринбурге, Казанский храм на левобережной стороне Тутаева (Романова-Борисоглебского, ил. 1), храм Спаса Нерукотворного Образа в Сочи (продолжение следует).
Храмоздатель № 5, 2015-2016
Дмитрий Анохин
_____________________
Краткий словарь используемых терминов:
Акцентирующее (акцентное) освещение — выделение светом (белым или цветным, постоянным или динамичным) отдельных объектов и деталей на менее освещенном фоне.
Архитектурное освещение (АО) — освещение фасадов, зданий, сооружений, произведений монументального искусства для выявления их архитектурно-художественных особенностей и эстетической выразительности.
Галогенная ЛН, лампа с йодным циклом — трубка или колба из кварцевого стекла с вольфрамовой спиралью, заполненная инертным газом с добавлением определенного количества паров йода (или другого галогена).
Заливающее освещение — освещение поверхности объекта или участка местности прожекторами заливающего света, удаленными на расчетное расстояние от объекта без выделения отдельных его частей.
Лампа накаливания (ЛН) — основной тип тепловых источников, в котором свет излучает разогретая вольфрамовая спираль.
Локальное освещение — освещение части здания или сооружения, а также отдельных элементов окружающей среды осветительными приборами с небольшого расстояния.
Люминесцентные лампы — разрядные лампы низкого давления. По характеру электрического разряда в них реализуется либо дуговой разряд с горячим катодом, либо тлеющий разряд с холодным катодом.
Металлгалогенные лампы (МГЛ) — разрядные лампы высокого давления, в разрядную горелку которых в строго дозированных количествах вводятся смеси галогенидов (йодидов) некоторых металлов в виде легко испаряющихся солей. После получения электрического разряда и достижения в горелке рабочей температуры они частично переходят в парообразное состояние, излучая характерные для атомов металлов спектры. Подобрав определенную комбинацию наполнителей, можно добиться практически любого излучаемого спектра и цветности излучения.
Натриевые лампы высокого давления в отечественных традициях архитектурного освещения в большинстве применяются в АО для выделения крупных архитектурных деталей. Представляют собой разрядные лампы с высокой световой отдачей.
Световая отдача определяет способность источника света преобразовывать электрическую энергию в световую.
По сути, это коэффициент полезного действия источника как энергетической установки.
Световая живопись — проекционные многоцветные изображения статического или динамического характера на зданиях, сооружениях, элементах ландшафта, осуществляемые мощными прожекторами.
Световой поток — мощность светового (оптического) излучения, измеряемая в люменах. Чем больше количественное значение этой величины, тем ярче свет.
Световой прибор (СП) — источник света в комплекте
(в сборе) со светотехнической арматурой, предназначенной для концентрации и перераспределения светового потока, изменения спектрального состава света, защиты глаз от чрезмерной яркости лампы, предохранения ее от воздействия среды и механических повреждений, крепления и подключения к сети. По основному функциональному предназначению делятся на осветительные (ОП) и светосигнальные. Предметом данной статьи являются первые, состоящие помимо источника из крепежной (электроконтактной) арматуры и отражателя (светорассеивателя).
Светодиод, LED (light emitting diode) — миниатюрный полупроводниковый прибор, преобразующий электрический ток непосредственно в световое излучение. Состоит из полупроводникового кристалла на подложке, корпуса с контактными выводами и оптической системы. LED с первичной оптикой представляет собой оптическую систему, непосредственно встроенную в светодиод. В архитектурном освещении обычно применяются светодиоды со вторичной оптикой — готовыми изделиями-компонентами, монтирующимися на светодиод или группу светодиодов с помощью держателя. Светодиод, в отличие от лампы, излучает свет в очень узком спектральном диапазоне, так что можно говорить о волновой частоте (и цвете) конкретного светодиода. Она в свою очередь определяется химическим составом используемых полупроводников.
Утилитарное (функциональное) наружное освещение — в отличие от АО, освещение проезжей части магистралей, тоннелей, эстакад, мостов, улиц, площадей, автостоянок, функциональных зон аэропортов и территорий спортивных сооружений, а также пешеходных путей городских территорий с целью обеспечения безопасного движения автотранспорта и пешеходов и для общей ориентации в городском пространстве.
Цветовая температура — скалярная частотная характеристика излучаемого СП спектра. Измеряется в Кельвинах (К). Визуально человек воспринимает излучение температурой чуть выше 3000 К как тепло-белое, до 5000 К — как нейтрально-белое, свыше 5000 К — как холодно-белое.
Примечания:
1. Строгое современное определение этого термина см. в Кратком словаре используемых терминов.
2. Щепетков Н.И. «Свет храма в городе» // Светотехника. 2001. № 3. С. 30.
3. Мастерская образована в декабре 1996 г., став первым специализированным подразделением архитектурного освещения в России. Здесь выполнено свыше четырехсот проектов освещения памятников архитектуры и монументального искусства ансамблей и зданий, крупных инженерных сооружений.
4. Тогда заведующий канцелярией Московской Патриархии, ныне митрополит, первый викарий Святейшего Патриарха Кирилла по Москве.
5. Подробно о программе см.: Щепетков Н.И. О концепции архитектурного освещения Москвы // Светотехника. 1994. № 9. С. 2–5.