В 1879 году биограф и соседка одного художника-прерафаэлита (удобно, не правда ли?) – миссис Баррингтон – заметила «молодую девушку с прекрасным белым лицом, одетую в глубочайшее чёрное». Для неё сразу стало очевидно – это модель.
Девушкой оказалась актриса по имени Дороти Дин (годы жизни 1860-1899) – главная муза и самая значимая женщина в последние годы жизни Фредерика Лейтона (годы жизни 1830-1896).
ЗАМЕЧЕНА СОСЕДКОЙ
И всё это благодаря миссис Баррингтон, которая впервые заметила Дин возле одной из небольших студий прямо напротив дома Лейтона. После этого она посоветовала художнику разыскать эту молоденькую девушку и попросить поработать для него моделью. Впоследствии две родные сестры Дин также последовали за ней в бизнес натурщиц. Поначалу все они жили в Клапхэм-Таун в Лондоне, но когда их сотрудничество с мастерами расширилось, девушки переехали в квартиру в районе Эвонмор-Мэншонс, которая находилась всего в нескольких минутах ходьбы от дома Лейтона.
ПАРТНЁР ИЛИ МУЗА?
Лейтон, который был первым бароном, чувствовал себя в компании Дин весьма и весьма комфортно, пресса частенько видела их вместе на различных мероприятиях и открытиях выставок. Пресса даже предположила, что они планировали пожениться, а всё потому, что юная девушка проводила уж слишком много времени в его доме. Однако сам Лейтон все слухи опроверг и признал, что они никогда не были помолвлены.
На самом деле это были настоящие дружеские отношения музы и творца, поскольку Лейтон также был величайшим сторонником и спонсором актёрского таланта Дин. Их связь, вполне возможно, даже вдохновила драматурга Джорджа-Бернарда Шоу (годы жизни 1856-1950). Как предполагали некоторые, его знаменитая пьеса «Пигмалион» (1912 год) была написана по их истории жизни. Он дружил с ними обоими, так что кто знает?
АКТЁРСКАЯ КАРЬЕРА
Лейтон лично одобрил смену первоначального имени девушки с Ады-Элис Пуллан на Дороти Дин и оплатил все её уроки для дикции и по актёрскому мастерству. Хотя её дебют в Лондоне в 1885 году и был ошеломляющим, и изначально она сделала значительную карьеру благодаря своему сценическому облику и красоте, в конечном итоге её успех всё же пошатнулся. Несмотря на переезд девушки из английской столицы в Нью-Йорк (штат Нью-Йорк, США), критики усомнились в её актёрском мастерстве.
УВЛЕЧЕНИЕ ЖЕНЩИНАМИ
Однако Дороти Дин была далеко не единственной моделью живописца. За три года до произведения «Бьянка» Лейтон написал картину «Нанна», названную так в честь его модели Анны Ризи (годы жизни 1839-1900), известной как просто «Нанна». Она была женой сапожника, жившего в районе Трастевере в Риме – столице Италии – и любовницей немецкого художника Ансельма Фейербаха (годы жизни 1829-1880). Работая профессиональной моделью, она множество раз позировала Лейтону после его приезда в Рим в октябре месяце 1858 года.
Он описывал её как «очень красивую модель». У картины выше также имеется и второе название – «Павония», которое относится к итальянскому слову «pavone», что на русский язык переводится как «павлин», всё из-за того, что на картине изображено павлинье перо. Данное произведение часто сопоставляют с «Бьянкой»: чёрное против белого, павлин против голубя.
НА СМЕРТНОМ ОДРЕ
Тем не менее, именно Дороти Дин – его главная муза – была той, кого он позвал к себе прямо перед смертью в 1896 году, через шестнадцать лет после их первой встречи. Лейтон также оставил ей значительную сумму денег, однако она недолго ими наслаждалась, поскольку умерла всего через три года после ухода художника. Говорят, после смерти Лейтона её здоровье стало резко ухудшаться.
Произведение «Клития» стало последней картиной в творческой карьере лорда Лейтона. Он так и не закончил работу над ней. Клития была нимфой из «Метаморфоз» (2-8 годы нашей эры) римского поэта Овидия (годы жизни 43 до нашей эры-17 нашей эры), которую отверг Аполлон. Убитая горем, она провела множество дней, наблюдая за тем, как Аполлон управляет своей солнечной колесницей в небе (Аполлон также был богом солнца), пока окончательно не приросла к земле и не превратилась в цветок.
Некоторые утверждают, что данная работа, столь пронизанная эмоциями и отчаянием, которая особо выделяется среди всего остального его творчества, должно быть, была автобиографичной. Чувствовал ли Лейтон себя как Клитию? Отвергла ли его Дин? Вполне возможно, этого мы уже никогда не узнаем.