Сегодня знаменитому режиссёру Роману Полански исполняется 92. Его достижения впечатляют, а имя стало брендом за которым скрыва-ется отличное чувство вкуса и не-повторимый фирменный стиль. Пять номинаций на "Оскар" и одно завоевание самой престижной ста-туэтки в мире кино: в 2002-м году фильм Романа "Пианист" победил в категории "лучший режиссёр", 3 номинации и три победы в премии
британской Киноакадемии ("за лу-чшую режиссуру в фильмах "Ки-тайский квартал" и "Пианист"), 4 номинации и два завоевания пре-мии "Золотой глобус" ("за лучшую режиссуру в лентах "Китайский квартал" и "Тэсс")'и одна "золотая пальмовая ветвь" Каннского кино-фестиваля (фильм "Пианист") - по-служной список, которому позави-дует любой режиссёр.
Он один из самых известных и, одновременно, скандальных режиссёров. Судьба забирала у него близких людей, а жизнь его можно сравнить одновре-менно с триллером и фильмом ужа-сов покруче тех, что он снимал. На-стоящее имя режиссера — Раймунд Роман Тьерри Либлинг, он родился в 1933 году в Париже, однако боль-шую часть детства провел в Польше. Его отец, Мойзеш Либлинг, был по-льским евреем — в столицу Фран-ции.из Кракова он приехал в 1920-х годах, чтобы стать художником, па-раллельно работал на заводе по производству грампластинок. Когда в конце 1930-х антисемитские нас-троения стали нарастать, Мойзеш вместе с Романом, женой Булой (по первому мужу — Поланской) и её дочерью Аннетт вернулся на родину. Но это не уберегло их семью от Хо-локоста.
После начала Второй мировой Ли-блингов переселили в Краковское гетто, где они делили одну квартиру с тремя другими семьями. В 1943-м мать и бабушку Романа увезли в Ос-венцим, дядю — в Бухенвальд: все трое погибли в концлагерях. В этот же год Мойзеш помог сыну сбежать из гетто — он проделал садовыми ножницами дыру в заборе и, отдав последние сбережения, отправил ребенка в дом к знакомым католи-кам. В годы оккупации Роман скры-вался под фамилией Вильк, жил у разных семей в Кракове и окрестно-стях, помогал им по хозяйству, так как без документов не мог учиться в школе. Иногда мальчик ходил в ки-нотеатры, там показывали "немец-кие фильмы". "Старые и новые, но фильмов с пропагандой не было. Это были безобидные, "серенькие" фильмы, иногда мюзиклы, но для меня в то время это было магией", — позже вспоминал в интервью По-лански. Новую, прославившую его фамилию он взял уже после войны, на пару с отцом, когда тот вернулся из концлагеря Маутхаузен.
Несмотря на то что Роману нрави-лось смотреть кино, связать своё бу-дущее с ним он решил не сразу. По-сле войны по настоянию отца юно-ша поступил в профессионально-техническое училище, где учился на инженера-электрика, но сам мечтал стать профессиональным велогон-щиком и усиленно тренировался. Однако у судьбы были свои планы: в конце 1940-х Роман попал на экску-рсию в радиостудию, где привлёк внимание режиссёра Марии Били-занки. Она руководила детским те-атральным коллективом и пред-ложила подростку попробоваться в актёрстве. Талант Полански раскры-лся быстро: уже в 1948-м ему дове-рили главную роль в спектакле "Сын полка", который шёл на сцене крако-вского Театра юного зрителя.
Роман всерьез увлекся своим новым делом — он поучаствовал ещё в не-скольких постановках, пересмотрел практически все драматические и оперные спектакли, которые шли в Кракове, а в 1951-м поступил в мес-тную школу изящных искусств. Пра-вда, уже на следующий год его ис-ключили за плохое поведение. В 19-53-м Полански дебютировал в кино — снялся в эпизоде в альманахе " Три повести" (реж. Конрад Налец-кий). А в 1954-м Анджей Вайда ут-вердил его на одну из центральных ролей в военной драме "Поколе-ние". Во время съемок Роман окон-чательно влюбился в кинематограф — расспрашивал Вайду о тонкостях процесса, записывал наблюдения и вскоре поступил на режиссёрский факультет Государственной кино-школы в Лодзи.
Во время учебы Полански стал сни-мать короткометражки, среди сох-ранившихся на сегодня — "Убийст-во" (1957), "Зубастая улыбка" (19-57), "Разгоняем танцульку" (1958) и "Двое со шкафом" (1958). После-дняя из них получила несколько премий на зарубежных смотрах, в том числе награду Международного кинофестиваля в Сан-Франциско, и сделала Романа Полански лучшим студентом киношколы. В первых же работах режиссера наметился круг тем, которые его волнуют и которые будут проходить сквозь все его тво-рчество: смерть, страх, насилие. " Нож в воде", первый полнометраж-ный художественный фильм Полан-ски, вышел в 1962-м. Камерный пси-хологический триллер о том, как обеспеченная пара приглашает мо-лодого попутчика на яхту, где между мужчинами возникает конфликт, вы-звал много споров: польскому мини-стру культуры Гомулке не понрави-лись "частота появления в кадре го-лого тела" и двусмысленная концов-ка. Картина была запрещена к пока-зу в Польше, но на Западе ее приня-ли тепло — "Нож в воде" номиниро-вали на "Оскар", критики засыпали Полански комплиментами, а британ-ское издание Sight & Sound и вовсе писало, что открытый финал не ус-тупает образности таких мастеров, как Бергман и Антониони. После этого инцидента режиссёр решил покинуть Польшу и работать за гра-ницей.
В 1965 году в Лондоне Полански выпустил триллер "Отвращение ". Сценарий для него он написал за семнадцать дней вместе с Жераром Браком (впоследствии они сотруд-ничали на протяжении десятилетий). Главную роль — молодую девушку Кэрол, которая страдает от галлю-цинаций и постепенно сходит с ума, — сыграла Катрин Денев, в то время уже ставшая звездой благодаря "Шербурским зонтикам" (1964). Фильм получил два приза на "Бер-линале", номинировался на премию BAFTA и был признан "New York Times" одним из лучших в 1965-м. Во время первых просмотров "Отвра-щения" видел людей, выпрыгиваю-щих из кресел. Я испытывал удов-летворение, я думал: "Это работа-ет, мы шокировали их".
Еще больший успех ждал хоррор "Ребёнок Розмари" (1968), осно-ванный на одноимённом романе Айры Левина. Это первый голливуд-ский проект режиссера, который к тому же стал самым кассовым за всю его карьеру (сборы в прокате соста-вили почти $33,4 млн при бюджете в $3,2 млн). За работу над сценари-ем Полански номинировали на "Ос-кар" и "Золотой глобус", фильм полу-чил несколько премий и быстро стал культовым. Жуткая история о бере-менной девушке, которая становится жертвой оккультистов и вынашивает ребёнка дьявола, откликнулась ху-дожникам, рок-музыкантам (напри-мер, "Deep Purple" записали песню Why Didn’t Rosemary?) и другим ре-жиссерам: в начале 1970-х на экра-ны вышли "Изгоняющий дьявола", "Омен" и еще несколько картин, по-хожих по стилю на хоррор Полански.
1960-е были самым счастливым периодом в жизни режиссера: слава, деньги, а еще роман и свадьба с од-ной из главных красоток Голливуда — многообещающей актрисой и мо-делью Шэрон Тейт. Однако завер-шился период трагедией: в августе 1969-го Тейт, находившаяся на девя-том месяце беременности, и трое ее друзей были жестоко убиты члена-ми секты Чарльза Мэнсона "Се-мья". Преступники захватили особ-няк в Лос-Анджелесе, где жила ак-триса, Полански в это время был на съёмках в Лондоне. Позже он при-знавался в интервью, что его отсутс-твие в ту ночь — главное, о чем он сожалеет в жизни. По его словам, убийство Тейт изменило его лич-ность "безграничного, безмятежного моря ожиданий и оптимизма" на "укоренившийся пессимизм… веч-ную неудовлетворенность жизнью".
"Смерть Шэрон — единственный переломный момент в моей жизни, который действительно имеет зна-чение" - сказал Роман.
Преступление привело в ужас весь Голливуд, поиск убийц занял полго-да, все это время Полански пытался сам найти виновных и строил тео-рии, подозревая даже близких дру-зей. Несмотря на то что режиссёр страдал от сильной депрессии, в 19-70-х он создал пять фильмов, при-чём в одном из них — "Жилец" (19-76) — снялся в главной роли. Самы-ми успешными работами этого пе-риода стали неонуар "Китайский квартал" (1974) с Джеком Николсо-ном в главной роли и драма "Тэсс" (1979) с восходящей звездой Наста-сьей Кински. Обе картины были на-граждены на премиях "Оскар", "Зо-лотой глобус" и BAFTA, кроме того, Полански получил национальную кинопремию Франции "Сезар" как лучший режиссёр.
В конце 1970-х Роман Полански оказался в центре еще одного гро-мкого скандала, который остается неразрешенным до сегодняшнего дня. В 1977-м его арестовали по подозрению в изнасиловании 13-летней модели Саманты Геймер. Режиссёр провел в тюрьме 42 дня, но перед вынесением приговора сумел сбежать из США в Великобри-танию, а оттуда — во Францию, где с тех пор и живет. Американский суд неоднократно пытался добиться эк-страдиции Полански, так как дело всё еще открыто, несмотря на то что последние несколько лет Саманта Геймер призывает прекратить про-цесс и оставить режиссёра в покое.
Кстати, моя статья о криминальной неонуар-драме Полански "Китайс-кий квартал" здесь.
Продолжение следует
Здесь ll-я часть: