"Америка хочет кого-то любить. Но потом они хотят, чтобы ты упал. И они хотят, чтобы ты упал так сильно, что никогда не поднимешься" - Тоня Хардинг.
Фильм «Тоня против всех» (I, Tonya, 2017) — это яркая и трагикомичная биография фигуристки Тони Хардинг, известной не только своими спортивными достижениями, но и скандалом, связанным с нападением на её соперницу Нэнси Керриган. Фильм получил признание критиков и зрителей, а также множество наград, включая «Оскар» для Эллисон Дженни.
Сценарист Стивен Роджерс провел отдельные интервью с Тоней Хардинг и её бывшим мужем Джеффом Гиллули. Он заметил, что их версии одних и тех же событий сильно расходились, и решил построить фильм именно на этом контрасте, используя формат "мокьюментари" (псевдодокументального кино) с разрушением "четвертой стены" (когда персонажи обращаются напрямую к зрителю).
Фильм мастерски балансирует между черным юмором, драмой и трагедией, показывая историю Тони Хардинг не как однозначное злодейство, а как сложную историю человека, выросшего в суровых условиях.
«Тоня против всех» был снят как независимый проект с относительно небольшим бюджетом, что позволило создателям сохранить художественную свободу и не подстраиваться под крупные студии.
Марго Робби не только сыграла главную роль, но и выступила одним из продюсеров фильма через свою компанию LuckyChap Entertainment. Именно она получила сценарий и была так поражена им, что решила во что бы то ни стало снять этот фильм.
Для роли Тони Хардинг Марго Робби прошла серьезную физическую подготовку. Она тренировалась на льду по несколько часов в день в течение четырех месяцев. Марго про период подготовки: "Я сломала ребро, у меня была грыжа межпозвоночного диска и много мелких травм. Это было изнурительно."
Хотя Робби научилась многим элементам фигурного катания, легендарный тройной аксель (который Хардинг была первой американкой, исполнившей на соревнованиях) был создан с помощью компьютерной графики и каскадеров. Для этого использовались специальные методы съемки, включая камеру, установленную на проводе, чтобы имитировать движение фигуриста.
Марго Робби встретилась с настоящей Тоней Хардинг, но лишь ненадолго, чтобы избежать излишнего влияния на свою игру. Она хотела создать свою собственную интерпретацию персонажа, основываясь на сценарии и исследованиях.
После просмотра фильма Тоня Хардинг заявила, что фильм был "идеальным" и "точно отразил" её жизнь. Она также отметила, что фильм помог ей почувствовать себя "более понятой".
Эллисон Дженни, сыгравшая деспотичную мать Тони, ЛаВону Голден, получила «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана. Её персонаж был одной из самых запоминающихся фигур в фильме, в том числе благодаря постоянному присутствию попугая на её плече.
Воспоминание Эллисон Дженни: "Я не встречалась с ЛаВоной, потому что она отказалась, но это было к лучшему. Я играла сценарий Стивена Роджерса. Попугай был его идеей, и я думала, что это гениально. Он добавлял безумия и показывал, насколько отчужденной была ЛаВона." На съемках было несколько попугаев, которых меняли в зависимости от сцены.
Себастьян Стэн, сыгравший в фильме мужа Тони - Джеффа Гиллули, тщательно изучал интервью и записи Джеффа Гиллули, чтобы передать его образ. Он также не встречался с настоящим Гиллули.
Нэнси Керриган, жертва нападения, не участвовала в создании фильма и публично не комментировала его, хотя её молчание само по себе было частью истории.
Сцены на льду были одними из самых сложных. Режиссер Крэйг Гиллеспи использовал нестандартные методы, чтобы показать динамику катания, включая съемку с помощью стедикама, который следовал за фигуристами по льду, и даже использование операторов на коньках.
Одна из самых эмоциональных сцен в фильме, где Тоня Хардинг сидит в раздевалке и говорит "Я не могу это сделать", была импровизацией Марго Робби, и она стала одной из ключевых для раскрытия персонажа.
Саундтрек фильма, включающий хиты 70-х, 80-х и 90-х годов, играет важную роль в создании атмосферы и подчеркивании эпохи. Режиссер Гиллеспи активно использовал музыку для усиления эмоционального воздействия.
«Тоня против всех» — это не просто байопик, а остроумное и глубокое исследование американской мечты, классовой борьбы и одержимости СМИ, рассказанное через призму одной из самых скандальных фигур в истории спорта.