Очарование азербайджанской виолончели Эльмиры Назировой

Лето - прекрасное время для открытия новых горизонтов. Благодаря сотрудничеству с моими клиентами я путешествую по музыкальным просторам разных эпох и континентов.

Одна из таких работ - исследование творчества Эльмиры Назировой.

Эльмира Назирова (1928 – 2014) – азербайджано-израильский композитор, преподаватель и пианистка. Она прожила достаточно долгую жизнь, на протяжении которой активно занималась не только концертной и преподавательской деятельностью, но и сочиняла произведения, преимущественно для фортепиано, но при этом в её творческом багаже были также и камерные сочинения среднего объёма .

Произведения Эльмиры Назировой отличаются уникальностью композиторского стиля. В её творчестве прослеживается сильное влияние двух советских композиторов:

• Д. Д. Шостаковича, с которым Эльмира тесно общалась с 1948 по начало 1970-х годов, от Шостаковича Назировой досталось владение экспрессией музыкального содержания,
• А также своего первого учителя по фортепиано и композиции, азербайджанского композитора и теоретика музыки Узеира Гаджибекова.

От Гаджибекова Эльмира впитала не только особенности музыкального языка, но и проявление народно-национального начала. Узеир был одним из авторов первых учебных пособий по теории т.н. «мугамных» и «ашугских» ладов, которые составляли основу азербайджанской традиционной музыки.

Композиторская карьера Эльмиры Назировой развивалась неравномерно, её последнее сочинение – Соната-поэма – было завершено в 1969 году. Последующие 54 года сама композитор ничего не писала.

Соната для виолончели и фортепиано (в 4-х частях) была написана Назировой в 1953 году.

В этот период молодая композитрисса только закончила Бакинскую музыкальную академию и создавала уже свои зрелые сочинения. Эта соната стала одной из первых вершин камерного творчества Эльмиры ханум. В ней тесно переплелись:

• Органичное владение формой и техникой ансамблевого взаимодействия
• Использование важнейших признаков тематизма, присущих азербайджанской композиторской школе – гетерофоническому изложению тематизма, когда в партии присутствует своя дополнительная тематическая линия,
• Особые виды диатонических ладов, которые хоть и связаны с европейской тональностью, но, в то же время, обладают иными модальными признаками. Они связывают это произведение с азербайджанскими традиционными ладами – за счёт использования характерных ступеней (II низкой или IV низкой).

Эльмира Назирова оставила нам не так много камерных сочинений. Большая часть из них была перевезена в Израиль в 1990 году. К сожалению, их судьба после смерти композитора остаётся не до конца прояснённой.

Задачей осеннего блока исследовательской работы моих клиентов является, в том числе, поиск информации об этих неисследованных партитурах и переписка с учениками и наследниками Назировой с целью установления судьбы указанных сочинений.

Мне нравится узнавать что-то новое не только о русских, но и о зарубежных композиторах XX и XXI веков, поэтому я приглашаю к сотрудничеству желающих получить помощь студентов, ассистентов-стажёров и аспирантов не только в России, но и из стран пост-СНГ, а также выполнения работ аналогичного уровня в европейских вузах. Опыт такого сотрудничества уже есть в моей практике.

#Назирова #Виолончель #Камерное_творчество #Азербайджан