Даже в не самых удачных и даже откровенно плохих фильмах иногда можно отыскать скрытые «жемчужины». Причем не специально туда заложенные авторами, а возникшие сами по себе.
Именно такой «жемчужиной» оказалось немного глуповатая и бедно сделанная российская комедия 1992 года от киностудии «Ленфильм» с целым созвездием замечательных артистов.
В главных ролях звезды перестроечного кино Андрей Соколов, ставший невероятно востребованным после «Маленькой Веры», и Александра Захарова, дочь худрука Ленкома Марка Захарова. В ролях второго плана Станислав Садальский, Галина Польских и Николай Трофимов, а также мало снимавшиеся в кино звезды ленинградской сцены Валентина Егоренкова и Виктория Горшенина.
Картину поставил режиссера Отар Дугладзе (1932-2015), для которого это первая и последняя полнометражная художественная лента. Ну, а называется этот фильм - «Невеста из Парижа». Для сегодняшнего дня незатейливо, а для неискушенного еще вчера советского зрителя вполне завлекательно.
Ничего страшного, если вы фильм не смотрели и даже никогда не слышали такое название. «Невеста из Парижа» далеко не самая смешная комедия, хотя в ней есть несколько интересных находок.
Но сначала о сюжете.
История молодой француженки (Захарова), интересующейся советской историей, которая приехала в «город трех революций» Ленинград, в самый разгар экономических и политических преобразований, и остановилась на постой в обычной семье.
Дед-пенсионер (Трофимов), человек старой закалки, мама (Польских) – работница обувной мастерской и сын (Соколов), скромный молодой адвокат. Деятельная мамаша настроена свести прелестную иностранку со своим великовозрастным, но все еще холостым отпрыском.
Но молодые люди не сразу «притрутся» друг к другу, к тому же им постоянно будет мешать сосед (Садальский), вороватый начальник из торговли, имеющий доступ к дефициту, у которого свои корыстные планы на наивную француженку.
Естественно любовь победит, а карикатурный мерзавец будет посрамлен.
С художественной точки зрения картина весьма слаба, диалоги большей части вызывают сон, шуток и гэгов столь мало, что комедией «Невесту из Парижа» можно назвать с большой натяжкой. Любовная линия примитивная: главный герой – адвокат с налетом аутизма сначала не в восторге от иностранки, а потом почему-то резко влюбляется. И она, почему-то тоже.
Со сценарием, создатели картины особо не заморачивались.
Но фильм стоит посмотреть, как портрет той ушедшей эпохи. Причем портрет получился едким и беспощадным. Особенно с точки зрения сегодняшнего зрителя, хорошо запомнившего реалии начала 90-х годов.
Прежде всего, нужно понять, а в какой год происходят события на экране? Нет, здесь показана не независимая Россия с ее гайдаровскими реформами.
Картину закончили в 1992-м, но снимать однозначно начинали годом ранее, а еще раньше утверждали сценарий и планировали бюджет на государственной киностудии.
Кроме того, мама, для своего сыночка, и наворовавший с три короба сосед-пройдоха, для себя любимого, мечтают с помощью женитьбы на француженке покинуть СССР и начать новую жизнь. А, значит, время действия до 20 мая 1991 года, когда в умирающем Союзе был разрешен свободный выезд за границу.
Также показаны многочисленные митинги, которые бурлили в обеих столицах, как раз в 1990 и в первой половине 1991 гг.
В «Невесте из Парижа» немало сатирических шуток, которые сегодня не всегда понятны. А тогда году они словно сошли со страниц советского журнала «Крокодил».
Колкие остроты про угоны и попытки угонов советских самолетов за границу, преимущественно в соседнюю Швецию (в 1990 и в начале 1991 гг. произошло 42 подобных инцидента). Про разбитые телефонные будки, в которых давным-давно оторвали трубки. Про жилищно-коммунальные проблем, да еще и с очередной забавной пикировкой в вечное противостояние двух столиц:
- В Москве вода только горячая, а у нас – только холодная. Но ведь одна холодная лучше, чем одна горячая!
А еще в очередной раз обыгрывается чисто наше (и дореволюционное, и советское, и современное) заискивание и даже преклонение перед всем иностранным, боязнь упасть в грязь лицом перед заморскими гостями.
Сатира – она не всегда смешная, чаще даже горькая, вот и в фильме насмешки над тем, что происходило в стране в те годы, лучше смотреть и оценивать сегодня, спустя три десятилетия.
Мне больше всего понравилась одна хохма, актуальная всегда в России.
Вся семья встречает «дорогую гостью», побросав свои дела, одевшись в лучшие наряды и накрыв стол, на который потратили дедову пенсию. Сосед тоже с ними. Главная героиня, француженка, оказавшись в центре внимания стольких людей, наивно интересуется у хозяев:
- А что сегодня воскресенье?
- Почему? – удивляется мама. Сегодня – четверг!
- А почему вы все не работаете?
С точки зрения актерской игры есть вопросы к главным героям, прежде всего к Александре Захаровой. Нет, играет она неплохо, в отличие от полностью деревянного Андрея Соколова, но, чтобы показать француженку, мало говорить на русском языке с акцентом. Ну, ни капли не веришь, что главная героиня прибыла из Парижа.
Зато невероятно обаятелен Станислав Садальский, кстати, довольно упитанный. Это его коронный образ - мелкопакостный негодник, подлый, наглый, алчный, но туповатый. Пытаясь надурить всех, сам остается в дураках.
Замечательно сыграли Галина Польских и Николай Трофимов, тут что называется, мастерство не… испортит никакая «шоковая терапия».
Всем рекомендую посмотреть «Невесту из Парижа». Чисто эстетического удовольствия не обещаю, а вот вспомнить и порассуждать о нашем недавнем прошлом, наверняка захочется…