До 12 апреля 2026 года в любимом мной музее снова проходит замечательная выставка в Синей спальне. На этот раз она посвящена интересным предметам мебели.
Эрмитаж обладает значительной коллекцией европейских настольных кабинетов 16-19 веков. Сейчас их собрали в одном зале, представив и те, что «пылились» в запасниках. Само слово «кабинет» имеет несколько значений, одно из них — небольшой шкаф со множеством отделений, часто имеющий тайники. Вот именно эта часть — связанная с секретами, и интригует больше всего :) Понятно, что скрываемое содержимое могло быть разнообразным — от какой-то сверхценной вещи до важного письма. Но особый интерес представляют способы маскировки тайников. На выставке демонстрируется 12-минутный фильм, включающий несколько моментов об этом. Изощрённая фантазия мастеров иногда вызывает настоящий восторг.
В данном кабинете не менее увлекателен был и процесс разгадывания аллегорической композиции на дверце центрального шкафчика.
Оказывается, это — «Божественная мудрость» в виде одетой в римский доспех женской фигуры с книгой, на которой возлежит агнец с нимбом. В левой руке — щит с изображением Святого Духа в облике голубя. От шлема льются потоки света, над ним изображен петух — символ Воскресения (пробуждающий ото сна крик петуха напоминает верующим о всеобщем Воскресении мёртвых и Страшном суде). По сторонам от него — клюющие себя в грудь пеликаны, означающие Христа. За ними — две совы, которые с античных времен являлись символом мудрости.
Глядя на другой настольный кабинет, вообще сложно догадаться, как подобраться к внутреннему наполнению. Ни дверец, ни ручек, ни кнопок…
А там вон какая конструкция со множеством всяких выдвижных и вынимаемых пеналов.
А вот, обитый бархатом, дорожный вариант (по бокам у него раньше были ручки, как у сундуков). Вроде всё понятно — видна замочная скважина.
Но внутри тоже есть тайник. Он находится позади одного из внутренних ящичков.
Надо сказать, что эрмитажный образец является близкой аналогией кабинету, принадлежавшего принцессе Боргезе, и в том экземпляре в потайном отделе была обнаружена от неё записка: «Кто найдет это, пусть подумает о нас, пусть помолится за нас».
Первоначально кабинеты имели достаточно прозаическую функцию — служить переносным письменным столом и удобным местом для хранения ценных предметов и бумаг. Постепенно они всё больше становились вместилищем редких, драгоценных вещей (украшений, гемм, минералов, раковин, медалей, монет), выполняя при этом роль миниатюрных кунсткамер, и сами приобретали вид произведений искусства. Не каждому мебельщику было под силу создание таких художественных шкафов. Именно их изготовление становилось главным заданием на получение звания мастера.
В 16 веке все просвещённые умы были заинтересованы идеями мироустройства. Благодаря языку аллегорий, описывающего физический мир и этические нормы, кабинеты приобретали вид произведений, способных вызвать сложные философские размышления. На следующем экспонате мы видим изображение перспективы как открытую дорогу сквозь рукотворные постройки в мир природы. Руины же служат напоминанием о тщетности человеческих усилий перед её силами. Всё подчинено законам природы и эта тема подчёркнута прорастающей сквозь разрушенные своды травой и множеством летающих птиц. Ну а шары, возможно, здесь символизируют движение времени, указывая на бренность человеческой жизни.
О разнообразии трактовок и сложности тем, вызывавших глубокие размышления говорит отделка и этого кабинета.
В его декор включены изображения лягушки, змеи, улитки, морской спиральной раковины (вся эта компания на бляшке сверху) и черепах.
Каждое из этих существ, являясь древнейшим символическим животным, в 17 веке продолжало восприниматься как существо «низшего» мира, связанного с воплощением греха и человеческих пороков. Однако символика животных была намного шире. Нередко лягушка, а также черепаха изображались держащими мир.
Змея олицетворяла мудрость; улитка, которая засыпает осенью и весной просыпается, служила символом воскрешения; черепаха могла означать долголетие, терпение; спиралевидная морская ракушка — чередование жизни и смерти; лягушка, которая, с одной стороны, принадлежит к демоническим созданиям, связанным с тленом земли, с другой, была одним из главных существ в идее обновления и воскрешения. Появление этих необычных изображений связано с использованием кабинетов как хранилищ редких или странных объектов. Уже в 16 веке в искусстве параллельно с символическим восприятием природы процветало стремление к её научному отображению. Стали изготавливаться различные фигурки, которые отличались натурализмом, поскольку при отливке в бронзе использовались слепки, снятые непосредственно с животных.
При создании кабинетов часто использовался прием контраста, вызывавший восторженное удивление, особенно в момент раскрытия. Он присутствует и в этом экспонате, обитом тёмным бархатом с металлическими медальонами. Но стоит опустить внешнюю дверцу, как взгляду предстаёт орнаментальное панно внутренней стороны, выполненное в светлых тонах, и сверкающие металлическим блеском накладки на ящиках со сценами подвигов Геракла.
Сюжеты античных мифов контрастирует с изображениями на медальонах внешней отделки, где представлены образы евангелистов Марка, Матфея и Иоанна. А вместо Луки — ещё одна неожиданность :)
Внимания заслуживает следующее уникальное произведение, украшенное живописными миниатюрами. Как маленький музей с картинами снаружи и античными скульптурными композициями внутри в виде накладок с барельефной резьбой. На миниатюрах изображены библейские сюжеты о поиске и обретении богоугодных жён (на левом торце «Товия и Рафаил», на правом — «Ревекка и Элиэзер») и пейзажи, будто сопутствующие путешествиям в этих историях.
Сверху венчает фигурка Венеры как символ любви. Это подтверждают два голубка возле неё.
Внутри тема продолжается, но другой трактовкой. Любовь праведная и богоугодная противопоставлена наполненной страстями любви языческой. Мифологические сцены с изображением любовных пар — Венера и Адонис, Аталанта и Гиппомен, Персей и Андромеда, Пирам и Тисба. Истории этих персонажей, напоминая о суетности и тщетности плотских желаний, полны трагизма. Воплощением духовной же любви является центральная фигурка, отличающаяся и материалом, из которого вырезана — не слоновая кость, а покрашенный белилами янтарь.
Узнала я на выставке и про необыкновенный вид резьбы по дереву — эгерский, сочетающей в себе микрорезьбу (иногда толщиной меньше миллиметра) и рельефную деревянную интарсию. Его расцвет пришёлся на 1620-30 годы в богемском городе Эгере (ныне город Хеб в Чехии). Удивительно то, что в это время Европа была объята Тридцатилетней войной, и Эгер находился в гуще событий. Экспонаты выставки, являющиеся образцами этой утраченной техники, также погружают в сложный мир кабинетов. В первую очередь это относится к игровой доске с шашками, поскольку подобные изделия включались в комплекс предметов, наполнявших художественные кабинеты, символизируя искусство ремесла.
Рядом находится набор для настольных игр в не менее уникальной технике гравировки и инкрустации с сюжетами из басен и пословиц.
А вот кабинет, представляющий голландскую школу. Завораживает доминирование в отделке чёрного дерева, поставки которого стали возможны в начале 17 века благодаря Ост-Индской Компании. Сам предмет буквально повторяет форму типичных голландских платяных шкафов.
Внутри находятся традиционно расположенные выдвижные ящички. На серебряных пластинах выгравированы орнаменты. На верхней крышке по сторонам от зеркала — тема радости от встречи. «Возвращение блудного сына» и «Встреча Иосифа с отцом». Как и принято, два сюжета призваны были к побуждению размышлений о разном моральном и философском содержании.
Помимо городов Северной Европы важнейшими европейскими центрами развития ремёсел по производству предметов роскоши с 16 века были города Италии. Среди них особое место занимал Неаполь, мастера которого работали, несмотря на потрясения, обрушившиеся на город в 17 столетии. Немецкими и нидерландскими мастерами-эмигрантами был привезён декоративный приём фанерования эбеном с инкрустацией слоновой костью. Ярким примером такой техники может служить кабинет неапольского мастера-чернодеревца фламандского происхождения, Якопо Фьяменго.
На костяных пластинах помещены аллегорические фигуры трёх главных христианских добродетелей, снабжённые подписями: «Spes» (Надежда), «Charita» (Милосердие), «Fides» (Вера). Торжество Добродетелей нарушают изображения дьявольских существ, которые вплетены в гротески, ковром покрывающие расположенные рядом внешние ящики.
Редчайшим явлением в истории мебели стали кабинеты, которые изготавливались в Милане. С 14 века в этом городе процветало ремесло оружейников. К 16 столетию их искусство достигло небывалых высот. Мастера, клиентами которых были представители военной и политической элиты со всей Европы, соревновались в изобретательности, достигая совершенства в обработке металла для изготовления роскошного военно-парадного снаряжения. В середине 16 века те же оружейники начали производить и роскошную мебель.
Златокузнецы, ювелиры, скульпторы, токари и литейщики, сотрудничая друг с другом, изготавливали эксклюзивные предметы, обладать которыми жаждали правители многих европейских стран. Стоимость некоторых кабинетов была лишь немного ниже гарнитура доспехов. Производство мебели, украшенной сталью, имело короткий период расцвета, продлившийся между 1554 и 1581 годами. В настоящее время известно только около 20 миланских кабинетов 16 века, находящиеся в различных музейных и частных собраниях. Всё это подтверждает необычайную редкость стальных кабинетов, из которых три входят в эрмитажное собрание.
Как игрушечные выглядят кабинеты, относящиеся к виду миниатюрных. На выставке их представлено тоже три, выполненых в разных техниках. Несмотря на кажущуюся непрактичность, они являются полноценными кабинетами для хранения раритетов. В этом смысле особенно удивляют крошечные ящички деревянного тирольского кабинетца, в которые, казалось бы, невозможно ничего поместить. Однако известно, что в таких отделениях мог находиться золотой песок и ювелирные камни.
Миниатюрный кабинет, изготовленный из слоновой кости, интересен прежде всего тем, что принадлежал к личным вещам Петра I. И в нём сохранились некоторые лежавшие внутри диковинки.
Этот малютка украшен сюжетами из Нового Завета, вырезанными на пластинах из слоновой кости —Рождество Христово, Поклонение волхвов, Сошествие Святого Духа, Успение Богородицы, Воскресение Христово, Вознесение. Интересно, какая сценка была изображена на утраченной плашке в центре… Тематика декора говорит о том, что миниатюрный кабинет мог предназначаться для хранения различных христианских реликвий. Не исключено, что здесь содержались святыни, привезённые из Святой земли паломниками.
В 18 веке появился новый тип, получивший название «роскошный». Из объектов, требующих интеллектуального осмысления, кабинеты превратились в источник исключительно эстетического удовольствия своих состоятельных владельцев. Кабинеты со встроенными туалетными столиками или часами стали служить забавой. Их отделка настолько насыщена деталями и колористически богата, что почти не дает шансов сосредоточиться на изображениях, которыми обильно покрыты. Вот яркий пример в виде парных кабинетов, сделанных в Аугсбурге.
Принцип разнообразия превалирует над гармонией, в результате чего теряется смысловая связь. Античные боги соседствуют и с китайскими сценами, и со сценами охот как излюбленного развлечения аристократов 18 века. В орнаментальных же композициях соединены музыкальные инструменты, научные приборы и военные трофеи. Венчает одно из изделий абстрактный образ римского императора.
Наибольшая часть собрания мебельных кабинетов Эрмитажа относится к эпохе барокко и связана с процветавшей тогда страстью к коллекционированию. Для более полного представления об атмосфере, царившей в кунсткамерах или более мелких собраниях, на выставке представлены образцы тех изделий, которые, находясь рядом с кабинетами или помещаясь внутри них, создавали ауру загадочной красоты. Важная роль отводилась кубкам. Неслучайно они входили в композицию пышных наверший больших кабинетов.
Ещё с древних времён форма кубка обладала символическим значением, являясь знаком власти или победы.
В эпоху барокко помимо драгоценных металлов и минералов для их изготовления стали применять экзотические материалы. Кубки из скорлупы кокосовых орехов, страусовых яиц, черепахового панциря, рогов невиданных животных наделялись различными мистическими и лекарственными свойствами. Например, вино, выпитое из кокосового ореха, помогает при коликах, эпилепсии и ревматоидных заболеваниях.
Многие материалы воспринимались как мощное противоядие. Таинственность виделась в янтаре, вызывавшем сравнение с лучами солнца, и горном хрустале, который называли застывшим льдом.
Удивительным мастерством отличались изделия миниатюрной резьбы из слоновой кости, как, например, прорезные шары, помещенные один в другой.
К теме творчества, как силе, объединяющей всё мироздание, принадлежали инструменты ремесла
и приборы, символизирующие научные исследования в разных областях — медицине (ножи для кровопускания, череп, модель уха и анатомическая женская фигурка), политике и географии (глобус).
Одной из важных тем в наполнении кунсткамер была античная мифология. Особенно были распространены резные фигуры из слоновой кости, которые часто являлись уменьшенными изображениями знаменитых античных скульптур.
Одними из важнейших предметов коллекционирования, которые, как правило, хранились в кабинетах, были монеты и медали с изображением правителей, различными надписями и символами. Они служили для размышлений на исторические и политические темы. Имелись и необычные изделия, как, например, монеты «с секретом» — шраубталеры. Внешне не отличаясь от обычных монет, они открывались как шкатулочка при нажатии на одну из сторон и её повороте. Часто внутрь, в обе половины помещались круглые бумажные и слюдяные вкладки с различными картинками. Один из таких предметов представлен на выставке. Внутри него изображена нарядная танцующая пара и вложены 12 слюдяных вкладок с той же парой в костюмах пастуха и пастушки, охотников или с отдельными элементами одежды и аксессуаров. Каждую слюдяную вкладку можно наложить на бумажное изображение парного портрета, изменяя их вид.
Конечно, подробно рассказать обо всех экспонатах в рамках одной статьи — нереально. Мной использованы материалы из каталога, представленного на выставке. С удовольствием его проштудировала и передала основные мысли 🤗