#81 Yates McKendree - Need To Know (2025) - неизвестен РИМу
Йейтс Маккендри так вышло что потомственный музыкант, а если точнее то блюзмен, - его отец свидетельствует, что даже в эмбриональном состоянии Йейтс активно слушал блюз, а играть на гитаре начал в пять лет. Детали умалчиваются, но ясно что Кевин Маккендри по смыслу едва ли не принудительно надевал наушники на свою беременную жену, дабы привить нерожденному на те времена сыну - правильный вкус и предустановленные приоритеты. Жестковато абстрактно вышло, но своего он (Кевин) добился.
Йейтс еще весьма молод, но уже со времен выпуска дебютника в 22-м году - в него вселился какой-то древний первородный блюзмен, - и выселяться теперь не намерен.
В раннем, практически подростковом возрасте Йейтс стал лауреатом Грэмми как звукоинженер за альбом в формате римейка фильма Tall, Dark & Handsome, записанный и снятый Делбертом Макклинтоном, в группе которого играли как он сам, так и его отец.
В записи нового альбома принимали участие его отец и Gary Nicholson, довольно регионально известный нэшвилльский блюзмен и неоднократный грэмми-лауреат. Альбом содержит несколько авторских песенок, созданных в соавторстве с Николсоном, а также каверы.
Открывашка как раз авторская, - но звук состаренный, тепло-ламповый, и органически принадлежит другому хронотопу. Исполнено изысканно и безошибочно, - как бы иллюстрируя вот прямо эту обложку. Эта песенка видится (и слышится мне) - ретроспективой истории вещественной жизни и еще пред-жизни как бы, Йейтса, о которых я уже много чего успел написать здесь.
Заглавная песенка нравится умеренно, она как красивая но бесполезная безделушка, - то есть ясно-же-понятно, что красиво, изысканно и богато как бы исполнено, - но для лично моей лично-персональной реальности и жизненного пути - бесполезно и неприменимо как бы. Ибо вот совсем же другие гигантские тараканы засели за мой штурвал и берут на себя управление. Они жестоки и не пахнут совсем лепестками роз. Поэтому - только в унитаз эту розовую водичку. Надеюсь, теперь удостоверились, насколько жестоки )
Третья другая, и выглядит не так бесполезно.
Слегка прыгающий, то есть как бы bounce blues, но почти рок'н'ролл при этом, - просто такой типа задумчивый и меланхоличный, немного похмельный даже.
Не уверен, что именно это дает лично мне, ну разве только внутреннее созвучие наиболее присущему мне от рождения состоянию. Это путь воина так то - не уверен снова, что это последнее заявление можно как-то пояснить, однако же в целом и так нормально.
Первые три песенки были авторские, но на альбоме они настолько органичны другим прочим перепевкам, - что совсем непонятно, то ли Йейтс так тонко словил этот не слишком современный вайб, а не то напротив, авторизовал эти каверы, - когда они стали звучать ровно как его собственные песенки, по любому из параметров восприятия. Вот например пример - четвертая песенка это кавер на Джея Брауна (впрочем здесь наверное не слишком корректный пример, поскольку Джей совсем не древний, а такой же новодельщик, что и сам Йейтс, то есть первичная адаптация под вайб была ранее произведена в оригинале, а Йейтс только лишь адаптировал уже адаптированное - под свой внутренний резонатор и T-Bone Shuffle простите мне мой прононс. Там по ссылке он сам рассказывает про эти звуковые настройки.
Да, все четко по написанному здесь )
Следующей покажу авторскую переработку народной американской песенки в инструментальном исполнении - на этот раз нашел наконец живое исполнение, по сути джем, - но нисколько не хуже альбомной версии. Мне например весьма довольно интересно смотреть на методику звукоизвлечений от всех участников этого замечательного перфоманса:
Даже от ударника например. Кевин кстати тоже в предпросмотр попал )
Следующая кавер на Магического Сэма, в оригинале это чикагский блюз-н-соул, однако же Йейтс конечно же привнес и кое-что свое:
Звук стал тоньше, аристократичнее, но сохранил ту старую энергетику и напор. И снова на Эдди Девятивольтового стало похоже кстати да, - однако харизмы чуваку (Йейтсу в смысле) все же не хватает.
Отличная песенка так или иначе.
Вообще должен признать, что писать о блюзе это совсем отнюдь не то, что просто его слушать, насухую как бы. В процессе приходится узнавать многие биографические факты и пересечения (несмотря что никогда не верил вовсю подобную хрень), отчего музыка раскрывается часто совсем иначе, а иногда и полностью противоположно, чему я разумеется только рад всегда.
Следующая на альбоме слушается простовато, и не привлекает особо внимания, оставаясь типа проходняком таким. Однако теперь я четко знал, что мне надо было написать о ней, но что именно и по какому поводу - не знаю и сейчас. Надеюсь на случай и удачу, как и часто в общем-то.
Вообще снова соул-блюз, но какой-то более заформализованный что-ли, - но будто бы по джаз-бэнду какому-то, снова древнего толка, только несколько чрезмерно неоригинального, типа оркестр Лундстрема если вдруг снова к вам сюда внезапно подъехал, сквозь годы и расстояния. То есть банальность и регулярность вроде бы, - но сделано очень хорошо и с фантазией, - типа вот мы щас исполним вам эту банальщину, а вы попробуйте только поведитесь на провокацию. Да, весьма многослойная и непростая композиция, по провокации этой прежде всего. И голос здесь у него очень подходит рассмотренному аспекту - такой ёрнический и высоко защищенный, что в суть вообще не пробиться и разу. Ну или у меня потребность в альтерноативном прочтении действительности обострилась снова.
Последней покажу без преувеличения лучшую песенку, она же закрывашка.
Очень нравится, и даже не вижу потребности объясниться почему именно. Причем несмотря что инструментал снова. Живые созвучья, восставшие синкопы, фанкнсоул ведет ритмический лабиринт, - короче всё как надо.
Мне.
Альбом очень нравится, размышляю над тем, как бы и первый откуданить скачать, - и я думаю да, так оно и будет. И альбомы Кевина тогда заодно, ибо примерно это одно и то же должно быть. И да, альбом Макклинтона обязательно.