Так считал Василий Поленов. Полотна, о которых он говорит, — возможно, две самые знаменитые картины в русской живописи. По их мотивам делают мемы, к ним в первую очередь устремляются посетители Третьяковской галереи.
Француз, картина которого понравилась русскому купцу
Паскаль Адольф Жан Даньян-Бувре (1852–1929) — сегодня имя этого французского художника известно немногим. Да и при жизни он не воспринимался современниками как художник первого ряда. Но его картина «Благословение новобрачных» прогремела на парижском Салоне 1882 года (критики посчитали ее лучшим произведением художника) и обратила на себя внимание Сергея Третьякова, представителя московской купеческой династии, младшего брата знаменитого коллекционера Павла Третьякова. Зимой 1888 года Сергей Третьяков купил эту картину с парижской выставки Даньяна-Бувре за 10 000 рублей. Для сравнения: в том же 1888-м Павел Третьяков купил картину Валентина Серова «Девушка, освещенная солнцем» (которую позже сам художник назовет лучшим своим произведением) всего за 300 рублей.
На картине родители благословляют новобрачных перед выходом из дома, откуда они последуют в церковь на венчание. Картина написана на основе реальных впечатлений: за сюжетами для своих картин Даньян-Бувре ездил в регион Франш-Конте на востоке Франции (а со временем и поселился там).
Реализм или импрессионизм?
С одной стороны, «Благословение новобрачных» — образец реализма в искусстве (во Франции это направление называли натурализмом). В сюжете нет ни сентиментальности, ни мелодраматизма. Никаких скандальных нюансов: молодую невесту отдают не за мерзкого старика, а за симпатичного ровесника. Никто и не думает сбегать со свадьбы в кульминационный момент. Если кто и пустит слезу — не от отчаяния, а от умиления. Художник сдержанно и сосредоточенно фиксирует красоту торжественного момента.
С другой стороны, очевидно, что художник увлечен не только содержанием, но и формой. Даньян-Бувре явно знаком с художественными экспериментами импрессионистов (их первая выставка прошла в 1874 году) и, будто соревнуясь с ними, пишет симфонию белого цвета. Фрагмент с тарелками, вазой и занавеской вполне мог быть самостоятельным «Натюрмортом в белом».
Василий Поленов заметил, кого вдохновила картина Даньяна-Бувре
И сообщил об этом в письме своей дочери Екатерине Васильевне:
...что касается до Веры Мамонтовой Серова и «Не ждали» Репина, то
их вдохновила, вероятно, картина Dagnan de Bouverey (Даньяна
Бувере) — «Новобрачные» < ...> Групповой портрет Коровина «За
чайным столом», написанный в оттенках белого, также навеян впечатлениями от картины Даньяна Бувере. 30 сентября 1901 года
И вот эти картины, в которых художников тоже волновало не только что изображено, но и как. Их даже не две, а три. Но, строго говоря, к шедеврам, при всей любви к Коровину, можем отнести только два плотна — Серова и Репина.
Интересно, что Серов и Репин взялись за свои полотна до 1888 года, когда Сергей Третьяков привез французскую работу в Москву. Либо у них был другой повод познакомиться с ней (оба наших художника выезжали заграницу), либо Поленову показалось. Во всяком случае, вот что мы знаем точно: в 1882–1895 годах Василий Поленов преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества и лично способствовал тому, чтобы воспитанники училища могли бывать дома у Сергея Третьякова и смотреть картины из его собрания. Один из таких учеников, художник Сергей Виноградов, даже оставил воспоминания о том, какое впечатление произвела на него картина Даньяна-Бувре:
Увидели изумительное живописное разрешение солнечного света, рефлексов в светлой комнате французского деревенского дома и на милых загорелых личиках и белых платьях невестиных подружек в картине «Благословение новобрачных» Даньян-Бувре.