На границе XIX и XX веков Москву охватил строительный бум. Одним из главных стилей этого времени становится модерн. В нем построено не только множество особняков, но также доходных домов и общественных зданий по всей столице. Среди них – дом Бройдо на Остоженке.
История создания на первый взгляд весьма проста. Купца первой гильдии Германа Ефимовича Бройдо современным языком можно назвать девелопером. Он выкупал участки земли и строил на них особняки на продажу и доходные дома. Среди последних до сегодняшнего дня сохранились дом в Денежном переулке авторства А.Н. Зелингсона, дом с писателями в Плотниковом переулке, дом во Втором Обыденском переулке в Хамовниках и другие.
Он сотрудничал со многими архитекторами, был среди них и Николай Иванович Жерихов. Работу с ним Бройдо начал в 1902 году со строительства дома на Остоженке. На тот момент Жерихов был совершенно никому не известен. Происходил он из безземельных крестьян. Более того, у него не было профильного образования. Он был художником, рисовальщиком. В целом никто не знает ни точной даты и места его рождения, ни того, где он учился, ни того, как он познакомился с Бройдо.
И вот Герман Ефимович выбирает его архитектором на свой очередной проект. И у них получается один из самых ранних образцов модерна в Москве. В этом изящном четырехэтажном здании специалисты видят черты и франко-бельгийского ар-нуво, и венского сецессиона. Кстати, это еще одна загадка Жерихова – откуда он знает образцы этих стилей? Крестьянский сын родом из-под Могилева тем не менее был знаком с новым на тот момент течением в европейской архитектуре.
Вместе с тем уже в своем первом здании Жерихов выработал и свой индивидуальный стиль, неповторимый почерк, по которому его дома узнаваемы и сегодня. Всего же за 12 лет своей карьеры он построил в Москве еще 46 зданий.
Итак, одним фасадом дом смотрит на Остоженку, а вторым на Барыковский переулок. Основные художественные элементы расположены с остоженской стороны. Центром композиции этого фасада стало огромное окно, под ним же парадный вход и козырек, держащийся на цепях и кронштейне (как раз последний элемент и отсылает к венскому модерну).
Аттики дома украшены лепниной с цветочными фантазийными мотивами. Обращает на себя внимание далеко выступающий карниз, который поддерживают кованые кронштейны (отсылка к ар-нуво).
Но самой главной изюминкой проекта стал рельефный фриз на уровне третьего этажа. В будущем фризы станут одной из характерных черт проектов Жерихова. Особенно часто он будет обращаться в них к античной тематике. А первый стал совершенно уникальным и для творчества архитектора, и для облика Москвы. На нем изображены антилопы, саванна. Изображение привлекает внимание графичностью, тонкой прорисовкой.
Для модерна характерна связь между внутренним пространством и внешним. Однако интерьеры дома Бройдо практически не сохранились после перепланировки в 90-х годах XX века. Судить о них можно лишь по немногим фрагментам.
Сегодня подходит к концу первая за все годы существования дома масштабная реконструкция фасадов. Примерно треть лепнины на них была полностью утрачена. Однако по архивным фото реставраторы смогли воссоздать ее и скоро дом предстанет в своем изначальном виде.