Джон Уильям Годвард - еще один живописец, чье творчество является переходным от академизма к прерафаэлитам. "Еще один" вместе с Фредериком Лейтоном, о котором подробнее здесь:
Оба они создавали своих идеальных девушек, существующих в утопических античных декорациях.
На мой взгляд Лейтон был более основательным художником, у Годварда все более слащавое, однако, конечно, это все равно живопись очень высокого уровня.
Итак, что же представляет из себя его живопись? Практически всегда это девушка в мраморном интерьере, закутанная в невесомые драпировки, картины с очень условным сюжетом и названиями (забавно, у него есть и "Грусть", и "Уныние").
Обычно к такому салонному академизму несколько пренебрежительно относятся, будто бы художник жертвует своим уникальным стилем ради продаж - хочет понравиться публике.
У Джона Уильяма Годварда не было коммерческого успеха, да и академистом в чистом виде он не был: его интересовал собственный мраморный мир, по которому томно расхаживали театрально-античные красавицы.
Ему в основном позировали итальянки, что выделяет его из ряда подобных художников, которые пользовались услугами моделей-англичанок. Поэтому у Годварда римлянки более достоверные (и чувственные).
Его упрекали в однотипности работ, даже было вот такое мнение: titty-rump-titty-rump» …of pretty bimbo women (сами переводите). Однако в том, что он любил писать, ему удалось достигнуть определенного мастерства - при том, что, возможно, у него не было законченного художественного образования.
В итоге Годвард покончил с собой - наступил двадцатый век, и мир интересовал модернизм, а художники, близкие к академизму - нет, хотя и академистом он не стал. Родственники его стеснялись, уничтожили о нем все воспоминания, архив, письма, фотографии. Переоткрыли художника только в 1970-х.
Спасибо за внимание!
К сожалению, правила данной площадки не позволяют мне выкладывать абсолютно любые живописные произведения, поэтому я приглашаю вас также и в мой телеграм-канал с дополнительными материалами - Целая Бочка Вина и Живописи.